A festészet története
Csak akkor lehet megérteni azt a változást, amelyen az olasz festészet Leonardo hatásának vége óta átesett, ha a Cinquecento kezdete óta bekövetkezett általános ízlésváltozással indulunk. Mert egy művészi stílus megy át minden nagy korszakban, amely egységesen áthatja az élet minden kifejezését. Hogyan építik az emberek, hogyan mozognak és öltözködnek, így festenek. Ha valaki ezt megfigyeli, azonnal megérti, hogy a későbbi Cinquecento festménye miért éppen az ellentéte annak, amelyet a késő Quattrocento szépnek tartott.
A »Cortigiano«, az eredményes úr kis könyve, amelyet Castiglione gróf adott ki 1516-ban, arról tanít, amit akkoriban úriembernek tekintettek a forgalomban. Castiglione szerint helytelen erőszakos szögmozgásokat végezni; nem megfelelő a gyors táncokban való részvétel. Antikvitás gravitas, Az őszinte komolyságot és a fenséges méltóságot a jó hangvétel lényegének nevezik.
Amilyen komoly és hatalmas az emberek a portrékon, a terek, amelyeken mozognak, ugyanolyan nagyok és hatalmasak. Korábban a friss kegyelem és a karcsú elegancia volt a cél, amelyet az építészek az épületeikben folytattak. Ugyanolyan karcsúak voltak, mint a szorosan öltözködő emberek a paloták karcsú oszlopai. Az épületek falait ugyanolyan csinos dísz díszítette, mint a jelmezeket. Most, amikor az emberek jelmezei egyszerűen ünnepélyesek, mozgásuk széles és fenséges, monumentális erő és egyszerű méret van az építészetben. Minden kavargó dísz kerülendő. A formák nehézek és terjedelmesek, komolyak és méltóságteljesek, a terek magasak és szélesek, így nem korlátozzák a fenséges alakot.
A képeknek illeszkedniük kell ezekhez az emberekhez, ezekhez a szobákhoz. A szépség új ideálja megtalálja az utat a művészetbe. Elég összehasonlítani a Cinquecento Madonna képeit az előző korszak képeivel. A Quattrocentóban a formák kísértetiesek és finomak voltak, fanyarok és rügyszerűek. Leonardo idején a zárt rügy kezdett nyílni. Most érett nyári dicsőségben ragyog. Újabb jelnyelv alakul ki. Filippino és Piero Pollajuolo képein az alakok kecses táncléptekkel jártak. Most erőteljesen szilárdan állnak a földön. Akkor széttárták kisujjaikat, és finoman fogták a köntösüket. Most már nem ismerik sem a Quattrocento kecses gesztusait, sem a Leonardo-korszak lágy, rugalmas mozdulatait. Csak széles fejedelmi gesztusokat ismernek. Ami korábban csendes és finom, finom vagy öntudatos volt, az most nagyszerűvé és erőteljessé válik.
Pszichológiailag a változás nem kisebb. Azoknak az embereknek, akik már nem hagyták magukat képmásaikon imakönyvvel és rózsafüzérrel, hanem karddal és legyezővel képviseltetni magukat, már nem volt szükségük szerény szentekre, és az istenit sem tudták elképzelni szolgai formában. A umiltГ, amely a Savonarola-korszak ideálja volt, így fordul elő maestГ . Ha akkor komor matracfátyol borította Maria haját, akkor most fejedelmi köntösbe burkolózott. Ha akkor Isten elkötelezett szobalánya volt, később Correggióban, a világ asszonya, ő most a Mennyek Királynője. Sem a melankólia, sem a gyengédség nem fénylik a szeméből. Büszke és elegáns, fenséges zárkózott. A odor di regina árad belőle. Az a tény, hogy a szoptató Madonna motívuma, amelyet a Leonardo-periódus enyhe fordulatot adott az érzékeknek, már nem fordul elő, szintén összefügg a magasság és a fejedelmi fenség fogalmaival.
Még az ideális táj is követi ezt az új ízt. A 15. század, amely az éles, szögletes vonalat kereste, szerette a táj szaggatott, kemény szélű táját, formáinak hegyes kopaszságában mutatta meg. A 16., amely a vonalak kerek puhaságára törekszik, a természetben is a kerek, hullámosat kedveli, mindig a növényvilág díszítésében mutatkozik meg, mert ez enyhíti a formák masszívságát. Akkoriban az izmos férfiakat szerették, ezért kitették a táj csontvázát. Most az ember szereti a teljes test impozícióját, ezért hússal borítja a tájat is. A karcsú embereket trikóban festő 15. század Ciprust, a fenyőket és a fenyőfákat részesítette előnyben, minden karcsúan emelkedett és mutatott. A cinquecentisták elkerülik ezeket a fákat, mert csak a lombhullató fa teljes, lekerekített alakja felel meg a fenséges embereknek a képeken mozgó széles mozdulatokkal. A párhuzamok még a virágokra is vonatkoznak. A lányok kecses képeit létrehozó 15. század elsősorban a tavasz varázsát látta a tájban. A 16. század, amelynek ideálja a teljesen fejlett nővé vált, csak a dicsőséges nyári pompában látta a természetet.
És maguk a művészek is olyan fenségesek, mint az általuk festett képek. Castagno idején vad fickók voltak, dacosak és csiszolatlanok, mint a Palazzo Pitti rusztikus falai, a Magnifico napjaiban túlfinomított esztéták voltak. Savonarola testvérekké tette őket. Aztán mohón belevetették magukat az élet örvényébe és fiatalon pusztultak el. Most komoly nyugtató férfiak, abból az emberből gravitas, amelyet Castiglione az eredményes úr jeleként ír le; a felség pompája veszi körül, egyenlőként ingázik az egyenlők között a föld nagyjaival.