A hangok Calw-relációja elveszíti az anyagát - Calw - Black Forest Bote
Írta: Thomas Bopp
Prémium cikkek és megjegyzések
A prémium cikkek olvasásához és a cikkek kommentálásához regisztráció szükséges. Meg kell adnia a helyes nevét (utó- és vezetéknevét), a címét és egy érvényes e-mail címet (nem jelenik meg).
További információ ezen a linken érhető el.
Jelszavát szabadon választhatja ki. A felhasználónév az Ön e-mail címe.
Neve megjelenik, amikor beküldi észrevételeit.
Calw-Hirsau. Nem lehet sziporkázó és egészséges immunvédelemmel kell rendelkeznie ahhoz, hogy tagja lehessen a Pipelife felvevő együttesének. Az a nagyszámú hangszer, amelyet az együttes felváltva használ koncertjein a különböző műsorszámokhoz, úgymond közös tulajdon.
Az öt művész mindegyike bátran az ajkához veszi a szájrészét előzetes tisztítás nélkül, néha ez játszik a szopránfuruton, a másik pedig a tenorfuvolán, néha a másik az altofuvolán, a másik a basszusfuvolán. Folyamatos a csere közöttük.
Amint az együttes Hirsau koncertjén tapasztalható volt, az idei évad utolsó és rendkívül látogatott rendezvénye az Aurelius-templomban, a hangszereket egyszerűen átadják egymásnak. Ez időnként rövid zavart okozhat és korrekciót igényel, de ez a változás legalább bizonyos, ha csak enyhe fokú egyéniséget teremt a személyes hangképzésben, például a basszusfuvola visszafogottabban hangzik az egyik fuvolával, a másik némileg erőteljesebben.
Annak ellenére, hogy elismerik Annegret Friede, Andrea Bub, Gritli Kohler, Kirsten Christmann és Susanne Dick fuvolájával a homogenitást és a tiszta intonációt, a basszus hangja gyakran hiányzik bizonyos mértékű robusztusságtól. A hangok egymáshoz való viszonya észrevehetően elveszíti a lényeget a mélységben.
Ez néha kissé felborítja az egyensúlyt. A hangrögzítő egyben olyan hangszer is, amely artikuláció, megfogalmazás, dinamika és tónusos színezés szempontjából is csak kis ambitusokat tesz lehetővé, még a legélénkebb játék mellett is, és mégis elég monokróm marad, ha több hangszerrel kombináljuk.
Az angol reneszánsz zene adaptációja során, amelyet az öt művész előszeretettel tett a programra, ez a hangszín bizonyos egyöntetűségéhez vezet, amely csak közelíteni tudja a zenei rendszer eredeti karakterbeli különbségeit és a kifejező tartalmat, mint a másik oldalon ez vonatkozik például egy eredeti gamba-társra, amely valamivel kifejezőbb a teljes hangspektrumában (mint Purcell Chaconne-jában), vagy egy tiszta lantdarabbal (mint a Dowland-daraboknál).
Még akkor is, ha az öt fuvolista a dallammozgás világos profiljára, az artikulációra és a kimondott rugalmasságra, valamint a szerkezet és a karakter differenciálódásának ritmikus impulzivitására törekedett, a hangnév nagyobb változatosságának vágya gyakran megmaradt zeneileg érzékeny élénkség, amely nemcsak a tempó vagy a hangalakítás támadásának változata.
Az öt művész szabad adaptációja a középkorból származó zenéhez, a dallam progressziójának párhuzamos vezetésével és ütős hangkeverékeivel kevésbé tűnt problémásnak.