A képregények mint irodalom A túl sok kép árt az oktatásnak
A képregényeket sokáig az ifjúsági irodalom piszkos gyermekeinek tekintették, könnyű viteldíjak és veszélyesek a fiatalokra. Most díjakat nyernek a frankfurti könyvvásáron.
Még mindig keres - vagy már olvas? A képregények bekerülnek az irodalmi részlegbe. Kép: ap
Még a kiválasztott lista is megmutatta, hogy a zsűri egyértelműen preferálja-e a képeket. Az a tény azonban, hogy a díjat a gyermek- és a fiatalok könyveiben szereplő képregény kapta, még a jelenet ismerőit is meglepte. Émile Bravo és Jean Regnaud nyert az "Anyám Amerikában van és megismerkedtem Buffalo Bill-lel" címmel. A frankfurti könyvvásár Nadia Buddes nevét a "Válasszon valamit, de siessen" címmel a legjobb könyv a fiatalok számára.
A gyermek- és ifjúsági irodalom, valamint a képregény-jelenet eddig két teljesen különböző táborhoz tartozott. Ez a választóvonal hosszú ideig íratlan törvény volt. Az 50-es és 60-as évek piszok és szeméttel kapcsolatos vitájában a kioszkokban árusított füzeteket könnyű viteldíjaknak, vagy akár a fiataloknak ártalmasnak tekintették. Az 1960-as évek végén földalatti képregények alakultak ki Robert Crumb-féle társak vezetésével. Ünnepelték szemetes karakterüket. Ennek eredményeként a daczal kevert önbizalom született, amelyből a 80-as és 90-es években egy új saját minőség nőtt ki. A szerző képregény, művészeti képregény vagy művészi képregény született.
Az 1990-es években az emberek még mindig keresték a kifinomult képregény kifejezést. Ma a grafikus regény a többrétegű narratív képregények címkéjévé vált. Will Eisner amerikai képregényművésztől származik, aki ilyen módon forgalmazta "Szerződés Istennel" című grafikus novelláit. Időközben a német kiadók különösen irodalmi és grafikai színvonalú képregények reklámozására használják.
A grafikus regények legtöbbször pszichológiai felépítésükben hasonlíthatók a regényekhez. Ennek ellenére a kifejezés továbbra is homályos. Nyitottságának azonban az az előnye, hogy minden olyan grafikai irodalomban felhasználható, amely kinőtte a füzetet.
Minden esetben ellenőrizni kell, hogy a grafikus regénynek nevezett kötet milyen minőségben áll valójában - és a kiemelt oldalak a vélemények kibővített körével válaszolnak. Meglepő, mert ugyanakkor a gyermekek és az ifjúsági irodalom áttekintése egyre inkább eltűnik a kulturális szekciókból. Körülbelül 40 éve figyelhető meg a képregények hatása a gyermekirodalomra. Ami a képregényelemek, mint a beszédballonok, a sebességvonalak és az egyképes sorok képkönyvekké történő átültetésével kezdődött, teljes átadássá nőtte ki magát: a képregények már régóta rendelkezésre állnak keménytáblás kiadásokként a gyermekkönyv-kiadók körében.
A Német Ifjúsági Irodalmi Díj zsűrije idén mintha fel akarná hívni a közvélemény figyelmét arra, hogy itt a minőség megtalálható a leves középszerűség között: Gyerekkönyv kategóriában a francia Bravo és Regnaud kapta a díjat az "Anyám Amerikában és találkozott Buffalo Bill-lel ".
Nadia Buddes "Válasszon valamit, de siessen" címet a fiataloknak szóló legjobb könyvnek ítélték meg. Budde, aki másodszor is megkapta a Német Ifjúsági Irodalmi Díjat, gyermekkori emlékforgalmáért már megkapta az Erlangen Képregényszalonban a legjobb gyermek képregényért járó Max és Moritz-díjat. A képregény- és könyvár találkozása ritkaság, és sokat elárul a kopó műfaji határokról.
Amikor a 70 éves ifjúsági irodalmi legenda, Mirjam Pressler, akit életműve miatt a Német Ifjúsági Irodalmi Díj különdíjával tüntettek ki, elfogadó beszédében ragaszkodott a triviális és a magas kultúra megkülönböztetésének fontosságához, úgy hangzott, mint egy kritikai kommentár a zsűri döntéseivel kapcsolatban: "Minden olvasmány a triviális könyv olvasatlan irodalmi könyv! "- érvelt a nő. És magyarázatot adott arra, hogy miért nőtt olyan óriási mértékben az új kiadványok száma a gyermek- és ifjúsági irodalom területén: "Ma könyv formájában jelenik meg az, amit korábban a kioszkban olyan triviális irodalomként kínáltak, mint egy füzetet!"
Bizony, a grafikus regény minőségi és terjedelmi szempontból már régen felszabadult az őseitől. Ennek ellenére nem minden nagyszerű irodalom, ami e címke alatt rejtőzik és két keménytáblás borító közé van nyomva. Ez azonban egyaránt vonatkozik a gyermek- és ifjúsági irodalomra. Feltűnő például, hogy a saját zsűriüket alkotó fiatalok soha nem jelölnek képregényt ifjúsági könyvük díjára. Idén díját Suzanne Collins "Az éhezők viadala. Halálos játékok" című thrillere kapta, amely azon kérdés körül forog, hogy a médiatársadalomban mennyire függenek a közképüktől. Nincs olyan regény, amely lenyűgözne irodalmi minőségével, de megmutatja, melyek a mai fiatalok számára valóban fontos kérdések.
Talán különösen a képregények hiánya annak is köszönhető, hogy nem is jelennek meg a felnőtt olvasó klubokban. Nehéz megmondani - az újságírókat nem engedik be.
Úgy tűnik, hogy a tanárok még mindig nagyon nem szeretik a képregényeket: a túl sok kép árt az oktatásnak. A képek csökkenő aránya az olvasásban jelzi a hallgató növekvő olvasási kompetenciáját. A képregény nem fogadható el ebben a sémában. Az egyik tanár azt írta egy tanulónak, aki rajzolt neki egy képregényt: "Köszönöm szépen. Szeretsz képregényeket olvasni? Sokkal inkább elolvasnék egy igazi könyvet!" Szerencsére a képregények ma már valódi könyvként is elérhetők, így irodalmi díjakat és ezáltal nagyobb figyelmet kapnak, immár a gyermek- és ifjúsági irodalom szegmensben is.