A kiszámíthatóság mint stilisztikai eszköz?
A Feketelista a kiszámíthatóság fesztiválját ünnepli első évadzáróján. A szerzők látványosan kudarcot vallanak azzal a kísérletükkel, hogy meglepő fordulatot adjanak a történetnek. Ennek motivációja továbbra is a sorozat legnagyobb fejtörője.
Először is, egy kis tipp a The Blacklist szerzőihez: Ha egy különösen meglepő fordulatot szeretne beépíteni az utolsó epizód végén, akkor mindenképpen ne töltse be a vonatkozó szerepet Peter Stormare-val. A tapasztalt néző ekkor azonnal tudja, hogy ez a szám sokkal fontosabb lesz, mint az éppen lezuhant rabszállítmány bármelyik őre. Az utolsó epizód összes eseménye szinte kiszámíthatóbb volt, mint az a tény, amely a kísérleti epizód óta nyilvánvaló, hogy Raymond Reddington (James Spader) Elizabeth Keen (Megan Boone) biológiai apja.
A kiszámíthatóság mint stilisztikai eszköz?
Számomra teljesen érthetetlen, hogy miként volt lehetséges, hogy a sorozat 22 epizód alatt megőrizhessen egy ilyen unalmas „rejtélyt”, és mégis feljusson a 2013/2014-es tévésévad legmagasabb besorolású új dráma sorozatába. Az egyik magyarázat az lehet, hogy a többi állomás (és az NBC) összes versengő termékének a dramaturgia és az esztétika szempontjából még kevésbé volt ajánlata, mint a The Blacklistnek. A finálé és az előző epizódok azonban azt a benyomást keltették, hogy a kreatívok az értékeléseiken nyugszanak. Nem árul el narratív ambíciót - éppen ellenkezőleg: az epizód több olyan történetet reprodukál, amelyet már átrágtak.
Reddingtont egy börtönbe vetik, ahonnan állítólag soha többé nem tud menekülni. Néhány jelenettel később ismét szabad. Az epizódos gazembert kemény, hajthatatlan ellenfélként mutatják be, és néhány pillanattal később elárulja terveit. Liz Keen csak nem érti, hogy Reddington az apja - még az erősen érzelmes párbeszéd után sem veszi észre, hogy apja mellette ül. A legnagyobb rejtvény az, amit a szerzők remélnek ettől az elbeszélő ívtől. Komolyan hiszed, hogy az utolsó felvétel előtt nem minden néző látta át ezt a kapcsolatot? Ez már a pilot epizódban egyértelmű volt. De nem, Rednek természetesen el kell veszítenie a hülye nézőmarhákat, ha újra és újra hazudik a saját lányának - még azt is meg kell bocsátania neki, hogy meggyilkolta örökbefogadó apját Samet, majd nem volt hajlandó felfedni biológiai apjának kilétét.
Az apaprobléma nagy kellemetlenséget okoz - de nem a legnagyobb. Az új televíziós világban, amelyben a hálózatok évek óta küzdenek a besorolások csökkenésével szemben a kábelcsatornák és az internet hatalmas versenyével, a döntéshozók rossz helyeken spórolnak. Nyilvánvalóan senki sem keresi azokat a legtehetségesebb írókat, akik 22 epizód során összefüggő történetet tudnának elmondani. Inkább azt keresik, hogy minél olcsóbban kedveljék a megmaradt tévénézőket. A koncepció az lehet, hogy egy ismert és népszerű tévés színészt fogsz magadhoz, és olyan kis történeteket állítasz körülötte, amelyeknek nincs sem kontextusuk, sem logikus érthetőség.
Mivel nyilvánvalóan lehetetlennek tűnik a szerzők számára, hogy a rendelkezésre álló anyagból koherens történetet alkossanak érdekes karakterekkel, úgynevezett találós kérdések és rejtélyek gördülnek fel, amíg el nem veszítik minden varázsukat. Ezek közé tartozik a The Blacklist: Red apaságának kérdése, Fitch (Alan Alda) és az általa vezetett titokzatos szervezet személyazonossága, valamint a Reddington feketelistáján szereplő bejegyzések összefüggése. Persze - most már tudjuk, hogy Reddington ezeket az eseteket választotta, hogy megvédje magát elrablóitól. De azt sem tudja, kik ezek az üldözők.
Peter Stormare - a nyilvánvaló gazember
Erre új ellenfelet kapunk a „Berlinben”, vagyis Peter Stormare-ban, aki szórványosan fog megjelenni a második évadban. Jól tudom elképzelni, hogy a sikerükre való tekintettel a szerzők hasonló stratégiát fognak kidolgozni a következő epizódokra: A legjobb az, ha sötétben tartják a gazember identitását és motivációját. Bár - már tudjuk a „Berlin” mögött meghúzódó motivációt: bosszút akar állni lánya meggyilkolásáért. Mi köze lenne Reddingtonnak ehhez a halálhoz, és miként kovácsolta „Berlin” a bosszú terveit a legmélyebb szibériai gulág egyik cellájától? Nem szabad gyors válaszokat várnunk ezekre a kérdésekre.
A döntőben Mr. Stormare Milos Pavlokinski adjutánsát küldi a Reddington munkacsoport egyes tagjainak levadászására. Jelenleg a lezuhant rabszállítmány szökevény utasait keresik, mert - ó, csoda - a repülőgépet nem sikerült azonosítani, de még mindig volt utaslistája. Miért? Mert a forgatókönyv így akarja. Ahogy a forgatókönyv diktálja, Liz időnként a leggyorsabban gondolkodik, másoknál a legostobább FBI-ügynök csapja most a sorozategyetemet. A megszökött foglyok mindenesetre azonnal munkába állnak. Első áldozata az FBI ügynöke, Meera Malik (Parminder Nagra). Egy éjjeli klubban (ami világos nappal van nyitva) vágják le, miközben egy gyanús külsejű srácot próbálnak felkutatni.
Halála olyan hidegen hagyott, mint egy ragacsos pirítósdarab. Halála mögött minden más mögött a szerzők azon szándéka állt, hogy a sokk feltételezett pillanatát beépítsék az utolsó epizódba. Mivel a karakter csak kulcsszóként működött, hirtelen halála nem okoz semmilyen érzelmi megtérülést. Liz Keennek még Harold Cooperrel (Harry Lennix) is, akit halálos veszély fenyeget, és akit nem sokkal később „Berlin” merénylői céloztak meg. pletykák gyermekeikről annak érdekében, hogy érzelmi reakciókat váltanak ki a hallgatóságból. Végül Cooper ujjai megrándulnak a kórházi ágyon, ami lehetőséget ad a szerzőknek arra, hogy hagyják túlélni és meghalni a következő évad elején - attól függően, hogy hogyan mennek a fizetési tárgyalások Lennix színésszel.
Csak felhívhatom őt: "Harry, szerezd be a kocsit, és mihamarabb menj innen! Nem teszel magadnak szívességet ezzel a sorozattal! ”Alig fogja hallani a berlini irodámból, és valószínűleg megtörténik, hogy a második évadban olyan ragyogó magyarázó gyöngyöket kell hallgatnia, mint Aram Mojtabai (Amir Arison). ebben az epizódban: „Ez egy lexikális kétértelműség. Levágta a kezét. "(" Ez egy nyelvi kétértelműség. Levágta a kezét. ")
Nyelvi kétértelműség
A magyarázat természetesen az FBI-ügynökök képtelenségével értelmezni a letartóztatott repülőgép-utasok nyilatkozatait, és kiolvasni belőlük, hogy "Berlin" (vagy: a csuklyás férfi) levágta SAJÁT kezét - és nem az őre kezét. Magától értetődik, hogy egyik tesztelő sem használta a „Levágta SAJÁT kezét” kifejezést a több tanúkihallgatás során. Végül is az egész gyönyörű forgatókönyvnek már nem lenne értelme.
Az utolsó epizód az egész sorozat mikrokozmoszát mutatja be nekünk: Az elején sok nyitott kérdés van, középen e kérdések legérdekesebb részeire válaszolunk, a végén pedig további nyitott kérdésekre. Az utolsó 22 epizódban a feketelista saját erősen felépített és ezért csöpögő unalmas rejtélyei körül forog. Az FBI szerint rossz embert fogtak el, de ez rossz. Természetesen Red már régóta ismeri. Bocsánatot kér Liztől örökbefogadó apja meggyilkolásáért, amit ő tagad. Végül azonban helyet talál a szívében, hogy megbocsásson neki. A néző ezekről a fejleményekről sokkal korábban tud, mint a főszereplők - hol van a feszültség?
A sorozat az NBC legnagyobb új slágerévé válik az elmúlt tévés szezonban. A The Blacklist segítségével az állomás tíz hosszú év után ismét a hálózatok éves minősítési versenyének győztese lett. Mivel nem tudom kitalálni, honnan származik ez a siker a világ legjobb akaratával, tiszteletem James Spader iránt, aki itt bebizonyította, hogy egy egész formátumot képes hordozni a vállán. Ő volt az egyetlen fényes folt.