A porszívó halála után; 7 Callas Maria halála
Ez végül tisztázza, mi következik a halál után: A takarító személyzet porszívóval, seprűvel, fertőtlenítő spray-vel és sok fekete taftal borítja a bútorokat. És ami az emberből megmaradt, az legfeljebb a hanglemez hangszórójának hangja, amely arról a mély fájdalomról árulkodik, amelyen ezen életnek át kellett mennie. A Bajor Állami Operaház műhelyei aprólékosan felújították Maria Callas hálószobáját a párizsi Georges-Mandel sugárút 36. szám alatt, fali tükörrel, festményekkel, ülősarokkal és virágvázával.
Callas hivatalosan szívrohamban halt meg
Itt fekszik a híres szoprán, minden idők talán legnagyobb és leghitelesebb operahősnője, aki 1977. szeptember 16-án holtan feküdt az ágyban, összetört szívvel halt meg, vagyis ellenőrizetlen, dühös szerelem miatt, amint azt a szintén világhírű és ünnepelt szerb előadóművész, Marina Abramović gondolja. . Hivatalosan ez egy szívroham volt, de az biztos, hogy Callas nem tudta túltenni magát régóta szerelmese, Arisztotelész Onassis halálán, aki, mint ismeretes, soha nem vette feleségül. Bánatában, félelmében és kétségbeesésében temeti el magát.
Callas ebben a 90 percben nyolcszor hal meg a Bajor Állami Operaház színpadán, kezdetben hétszer ragyogó szerepeiben a Donizettitől a Puccinig terjedő operákig, Violetta ("Traviata"), Tosca, Desdemona ("Otello") szerepében ), Cio-Cio-San ("Madama Butterfly"), Carmen, Lucia di Lammermoor és Norma. A tuberkulózis magával ragadja, egy kígyó megfojtja, a szerető leszúrja, ég és leesik a felhőkarcolóról, a járvány áldozata lesz és elpusztul az őrültségtől.
Az Opera véres üzlet
Az opera közismerten véres üzlet: a végén általában mindenki meghalt, főleg a nők, és Callas-szal a való élet is opera volt, valószínűleg a legmegrázóbb is, amiben valaha megjelent. Még tinédzserként mondta Marina Abramović, hogy mélyen megindította őt ez a hang és ez a sors - ez egy életen át tartó szenvedélyré változott, nem utolsósorban azért, mert később nehéz elválással és saját szeretője halálával kellett megküzdenie. Tehát ismeri az élet által okozott sebeket, és ezzel az estével arról szeretett volna beszámolni, hogy mely fájdalom rejlik mindenkiben - mindenkinek meg kell küzdenie végességével, halálozásával és szenvedésével.
A Bajor Állami Operaház programfüzetében Marina Abramović idézi: "Valahányszor félek valamitől, tudom, hogy ez valami fontos". Nem mindenki fogja megtalálni ezt a vigaszt. És így Abramović nyolcadik halált hal meg Maria Callas szerepében, egyfajta asztráltestként kel fel a halál ágyából, még egyszer körbenéz a reggeli fényben, és átmegy a fürdőszoba ajtaján a semmibe, mire az említett takarítónők benyomulnak, akik korábban egymás után nyomják híres Callas-áriákat énekelt. Ennek érdekében az Állami Operaház hét olyan szopránt ajánlott fel, akik szerepüket nagyon különböző hangon értelmezték, és alig kaptak lehetőséget karaktertanulmány elkészítésére, mivel feltűnés nélkül kellett megjelenniük a gézfüggöny mögött a tisztázatlan szürke színben, míg a filmjelenetek, amelyeken Abramović állt felettük, minden figyelmet felkeltettek. vonzott.
Alacsony kuncogás a közönségben
Ami kissé furcsává tette ezt az estét, az előadó mesés karizma ellenére az kissé bizarr vizuális nyelv (filmrendező: Nabil Elderkin) az operaszatíra és a hollywoodi saga között. Örvénylő felhők, mint egy fantáziaeposzban, és újra és újra önkéntelenül vicces pillanatok, amelyek ide-oda kacagásra késztették a közönséget, például amikor Abramović a felhőkarcolóról az autó tetejére ugrik, és amikor leesik, fülbevalói zörögnek a szélben, vagy amikor leesik amikor Carmen meglehetősen buxom torero tekintetben jelenik meg, és Don José is dekoratív módon megköti. A filmben szereplő férfi szerepeket egyébként nem más, mint a hollywoodi sztár, Willem Dafoe.
Ez az egyenes tekintet nem akart sokkot kiváltani, mert a szemet gyönyörködtető aranylamés ruha, amelyet Abramović a finálén viselt, nem tudott kitépni semmit. A taps udvarias maradt a barátságosakkal szemben, de a hallgatóságban is sok zavaros kifejezés hangzott el. Lehet, hogy ez Marko Nikodijević szerb zeneszerző zenéjének is köszönhető, aki e Callas Requiem-et epikus szélességgel kommentálta, mint a "Quo Vadis", a "Parsifal" és a "Gyűrűk Ura" bombázott keveréke.
"A fájdalom a titkok kapuja"
Yoel Gamzou, az izraeli-amerikai karmester viszonylag durva ütemben engedte elcsábítani a pazar hangszerelést más zeneszerzőkkel, például Donizettivel és Verdivel. Ritkán volt intimitás. Ennek ellenére egy figyelemre méltó este a Bajor Állami Operaházban, amely 500 látogatót fogadott el először a világjárványban, egy kísérleti teszt, amelyet szeptember végéig kell értékelni. Az előadás során le lehetett venni a maszkokat, de nem minden néző mert. Abramović azt mondaná: a fájdalom a titkok ajtaja - néha a fürdőszoba ajtaja is.
Ismét szeptember 3-án, 5-én és 6-án a müncheni Bajor Állami Operaházban.
Aktuális viták, új filmek és kiállítások, izgalmas zene és vetítések. A kulturWelt podcastunkban minden nap arról beszélünk, hogy mi mozgatja a kultúra világát. Iratkozzon fel ide!
A BR KulturBühne - koncertek, rendezvények, viták és szórakozás helyszíne. Ez így van!