A prímszámok magánya Paolo Giordano papírkötésben - postaköltség mentes

Regény. A Premio Strega 2008 díjjal jutalmazták. Jelölték a Német Ifjúsági Irodalmi Díj 2010-re, a fiatalok kategóriájának díjára
Fordítás: Genzler, Bruno

paolo

Buchwurm áttekintése Ober-Ramstadtból

Regény. A Premio Strega 2008 díjjal jutalmazták. Jelölték a Német Ifjúsági Irodalmi Díj 2010-re, a fiatalok kategóriájának díjára
Fordítás: Genzler, Bruno

A legnépszerűbb szerző Olaszországból - ragyogó olvasási öröm!
Egyetlen pillanat eldöntheti a sorsodat: Alice síelés közben egy pillanatra gondatlan és rosszul esik. Mattia elhagyja ikertestvérét a parkban - és nyom nélkül eltűnik. Amikor Alice és Mattia megismerik egymást a középiskolában, már sejtik, hogy a múltjuk árnyai ezentúl mindig velük lesznek. Amit tapasztaltak, kívülállókká teszik őket az osztályukban. Legalább vannak egymással. De a közeli közelség megijeszt ... még inkább

A legnépszerűbb szerző Olaszországból - ragyogó olvasási öröm!

Egyetlen pillanat döntheti el a jövőbeni sorsodat: Alice síelés közben egy pillanatra gondatlan és rosszul esik. Mattia elhagyja ikertestvérét a parkban - és nyom nélkül eltűnik. Amikor Alice és Mattia megismerik egymást a középiskolában, már sejtik, hogy a múltjuk árnyai ezentúl mindig velük lesznek. Amit tapasztaltak, kívülállókká teszik őket az osztályukban. Legalább vannak egymással. De a közeli közelség megijeszti az érzékeny Mattia-t, aki, ha kétségei vannak, inkább a számokat, mint az embereket .

  • Termék leírás
  • Heyne repül
  • Kiadó: Heyne
  • Eredeti cím: La solitudine dei numeri primi
  • Oldalak száma: 368
  • Életkori ajánlás: 14 éves kortól
  • Megjelenés dátuma: 2015. június 11
  • német
  • Méretek: 187mm x 118mm x 25mm
  • Súly: 302g
  • ISBN-13: 9783453534780
  • ISBN-10: 3453534786
  • Cikkszám: 41831754

Szerelem a mínusz jel alattMeghiúsult affinitások: Paolo Giordano finom debütálása meglepetéssiker volt Olaszországban

A siker függ, de minden a siker felé tolódik. Ez irodalmi értelemben nem azt jelenti: adja meg az olvasónak, mi az olvasó. De mit akar? A bestseller listák és mennyiségek egy teljesen új műfajjal válaszolnak rá: a tervezőregénnyel. Ez a média verseny eredménye. A színházi és televíziós filmek megnyerték a közönség szabadidejéért vívott csatát. De a háta mögött az irodalom lassú, önzetlen levele úgy tűnik, hogy egy teljesen új, alternatív örömet kínál: diétát a gyors, kapzsi képek iránti étvágy ellen.

Egy kirívó eset Olaszországból ötletet adhat. Ez a huszonhat éves Paolo Giordano fizika doktorandusz debütáló regénye. "A főszámok magánya" címet viseli, kevesebb mint egy év alatt több mint egymillió példányt forgalmazott, uralta a bestsellerlistákat és kritikákat, és megkapta a "Premio Strega" -t, Olaszország legrangosabb irodalmi díját.

A sikernek oka van. Két csodálatos ember játszik együtt itt. Giordano nem naiv. Járt a "Scuola Holden" -be, Alessandro Barrico médiaspecialista íróiskolájába (F.A.Z., 2008. május 9.) - és nyilván megtanulta a leckét. A nyilvánosság számára történő írás tehát a nézési szokások beillesztését jelenti. A szövegnek gördülékenyen kell futnia, olyan elbeszélőre van szüksége, akinek minden a kezében van, anélkül, hogy megmutatná; rövid fejezetek, tömör mondatok; Stílus igen, de alig van előtét; pontos ábrák, életrajzilag elrendezve; Mattia és Alice, a főszereplők, akiket a sors egymásnak szán; a láthatár felett pedig egy kellő érzelmi csapadékú szerelmi történet szivárványa. Mindent el lehet intézni egy szép estéhez a nyelvi moziban.

És akkor ez: Giordano valóban szolgálja mindezeket az elvárásokat, de csak azért, hogy a magány és a lemondás megható és finom drámáját adja elő rajtuk keresztül. Klasszikus, szinte matematikailag szigorú vonalat követ: két független serdülőkori történet, amelyek közel kerülnek egymáshoz, de továbbra is összeférhetetlenek, mint az ikerprímek, amelyeket a cím jelent. Kihasználatlan szeretete magával viszi az olvasót, hogy felfedje számára, miért kellett beteljesítetlen maradnia.

Első jelenet: Alice-nek az apa akarata szerint el kell érnie valamit a síelésben. Lerobbantál; a lába megmerevedett. Egy nyomorék tudatával lép az életbe; ez a kilépésük kezdete is. Ugyanakkor a második jelenet: Mattia, akit egy osztálytársának születésnapi partijára hívtak meg, rokkant nővérét a parkban hagyja, hogy elkerülje a többiek gúnyolódását. Soha többé nem fogja megtalálni őket; elveszik miatta. Két sikertelen beavatás az életbe - és hatékony sablon a fiktív igazságosság biztosításához a kompenzációs igazságszolgáltatáshoz.

De Giordano hajthatatlan. Az iskolai napok megaláztatásától kezdve a szexualitás felébresztésének nehézségein át a sikertelen barátságokon, a szülőkkel való elveszített kapcsolatokon át az oktatás és a munka elhagyásáig olyan utat teremt, amely minden lépésnél csak a kudarcot valló kezdetekkel bontakozik ki, olyan szigorú, mint egy elemző sorsdara . Minél tovább vesznek részt az életben, annál mélyebbre vésődik bennük, hogy nem tartoznak. A történet egy pillanatban felfedi motívumait: "Elutasította a világot, a nő elutasította a világot." Ezért kezdettől fogva visszavonulnak magukba, és átadják magukat sérült lelküknek. Ha valaki Freudot követi, az elfojtottak természetesen torzulva térnek vissza: mindkettő saját testének visszautasítását viszi át. Bulimia-val üldözi; megnyomorítja a kezét és a bőrét.

Csakúgy, mint egy (jó) drámában, az esési vonalat is a megfelelő időben egy érzékeny késleltető pillanat szakítja meg. Úgy történik, ahogy az olvasó szimpátiája kívánja: A kettő megismeri egymást; a korábban párhuzamos cselekvések összeolvadnak. Életének perifériája lehetett. De ez is rossz égisze alatt jött létre. A többiek, az osztálytársak, a normálisak gondolták úgy, hogy a rokonoknak össze kell tartozniuk. Giordano remek ütősor. A szórakoztató műfaj szentimentális matematikáját alkalmazza: a mínusz szor mínusz eredménye plusz az élethez való hozzáálláshoz vezet.

És valóban, az egyik felismeri önmagát a másikban. Sok időt töltenek együtt, szorosan belül, de fizikailag messze. A kiemelés - klasszikus módon - egy darabból álló darab: szüleik megsárgult ruhájában játszanak esküvőt. Alapvetően mindent elmondtak már: Be kellett állítanod magad a múlt köntösébe, mert egy (közös) jövő lehetetlen volt. Egy régi Polaroiddal legalább olyan lehetőséget ragadtak meg a képen, amely valójában soha nem volt. Ami összeköti őket, azt túlságosan meghatározta az, ami elválasztja őket a többitől, a szeretet a mínusz jel alatt. Mégis, amikor találkoztak, csend volt, amikor mindegyik békét kapott önmagától a másikon keresztül. De volt egy "üresség" a gyötrő magány és a megtagadott mindennapi élet között. Mintha egy lyuk lett volna a lelkükben, amelyen keresztül minden eltűnik, ami beteljesedésként történhetett. Azzal a következménnyel, hogy ami elválik, az végül elváláshoz vezet. Ezt követi egy - párhuzamos - kísérlet arra, hogy mások életét éljék; Fail; újraegyesülés; megint hiába. Reménytelenül kapcsolatban maradnak - egy történet vég nélkül. Ezért megszakad (időben).

És elhagyja az igazán kirobbanó kérdést, hogy miért nem találtak kijáratot a bűntudat, a szégyen és a félelem barlangjaiból. Alig nyitnak valamit. Giordano regénye látszólag és rejtélyesen is átalakul a csend és a titok történetévé. Ütött életrajzában van egy kulcsfontosságú jelenet, ahol minden megfordulhatott volna, ha beszéltek. Ehelyett elhallgatnak az értelmetlen mögött. "Gigantikus, egymásnak mondandó dolgokkal teli beszédbuborék lebegett felettük; de mindketten egyenesen előre meredve próbálták figyelmen kívül hagyni." Magukhoz hasonlóan, kulcsuk alatt tartották a nyelvüket. Az autista börtönbüntetés elől menekülve - hiába - menekülnek helyettesítő nyelveken: Mattia, a matematikus megpróbál mindent numerikus arányok szerint rendezni körülöttük. Alice a fotóival képet kap a világról. Valóban hitelesek, azonban csak hegeikben fejezik ki magukat. Amíg "betonozták", amint Giordano hagyja szereplőit cselekedni, elrejtette a kortárs videó és logoszféra kulturális kritikáját.

De mi adja ezt a megoldatlan egyenlet rangot: Giordanónak stílusa van. Karaktereinek hallgatását átviszi magába a regényébe.Egy szó sem túl sok; nincs virágos metaforikus füzér; ritka, egyszerű mondatok, amelyek nem kínálnak ellenállást. A szerző nagyra értékeli az ilyen minimalizmust Raymond Carverben. Az eredmény egy szentimentális történet, amelyet nagyrészt szentimentálisan mesélnek el. Más módon elnyeri a közönség tetszését. Ez Paolo Giordano művészete. Nagy szavak hiányában az apró dolgokra kell összpontosítania. Ennek eredményeként elveszítik anyag jellegüket, és relációs tünetekké válnak a rejtett dolgokban. Nem feltűnően beillesztett színpadi irányban a következőket mondja: "A dolgok olyan áruknak tűntek, amelyeket pontos kiszámítás szerint állítottak ki a kirakatban." Amikor ketten együtt autót vezettek, meghallották Mussorgsky "Képek egy kiállításon" című művét. Ily módon a szöveg észrevétlenül megnyitja a látás iskoláját. Ennek eredményeként nemcsak Mattia keze árulhat el sokkal többet ", mint amit a hangjával megtehetett volna". Minden a felszínen, amellyel körülveszi magát, megtörténik érte - de csak akkor, ha az olvasó lefordítja.

Ez az, ami valóban megdöbbentő a kudarcot valló affinitások e regényében. Történetét nagyrészt a cölibátus módján kínálja, mégis pazar jóváhagyást talál - ez elég bók az olvasóközönségnek. Ez egy új érzékenységet jelez, amely a szavak, képek és hangok médiaáradatától való kilábalást keresi az önellenőrző írás partján?

Paolo Giordano: "A prímszámok magánya". Regény. Az olaszból fordította: Bruno Genzler. Karl Blessing Verlag, München, 2009. 363 pp., Keménytáblás, 19.80 [euro].

Perlentaucher-feljegyzés a Süddeutsche Zeitung felülvizsgálatáról

Maike Albath recenzens Paolo Giordano "A számok magánya" című regényét Roberto Saviano Camorra-riportjának "Gomorrah" mellett második nagy olasz sikerként mutatja be - és mint megfelelőjét. A társadalmat szélsőségesen ábrázoló doku-regény helyett a "A prímszámok magánya" kezdetben "konvencionálisabb fejlesztési regényként" olvasható, amelynek középpontjában a polgári család áll - foglalja össze a bíráló. A könyv címe szerint a regény "matematikai pontossággal, szelektíven" bontakozik ki 350 oldalán: Alice és Mattia két hősének történetét gyermekkortól felnőttkorig váltakozva és csak különleges pillanatokra mesélik el. Giordano stílusának olvasásakor Albath főként olyan amerikai mesemondókra emlékeztet, mint Raymond Carver és Michael Cunningham; Giordano a mozi esztétika helyett a modern kísérleti irodalomhoz is hozzárendeli. Albath láthatja egy fiatal olasz generáció hangját az agonizáló naivitás és az "erős azonosító húzás" között.