Alain Derobe az Asterix 4 3D története
Alain Derobe az Asterix 4 3D története:
Visszatérve az Asterix forgatására, ahol a film kiemelését felügyelte, Alain Derobe elárul egy kis receptet.
A gall sztereográfusok egy kis csoportja külföldi országba merészkedett, hogy támogassa a francia 3D-s mozi becsületét, sőt bizonyos értelemben az európai fáklyát. A bretonok és a normannok körében zajló kalandokat ötvözve Laurent Tirard teljes csapata benne találta magát. Magyarország akkor Írországban, a pazar dekorációban, amelyet Françoise Dupertuis készített.
A vadonatúj 3D mozi nyelv számos felfedezéséből fakadó lelkesedéstől a sztereográfusoknak hirtelen tiszteletben kellett tartaniuk a képregény szerzőinek 2D-ben elképzelt történetét, miközben hangot adtak neki! Jogos, de mit kell tenni? Legyen zavaró vagy alkalmazkodjon?
Hogyan képzelték el a papír soványsága és a lineáris forgatókönyv szerint, képes lesz-e megdagadni és megvastagodni árulás nélkül, a nemezelt hajtás lágyságában és diszkréciójában?
Tulajdonképpen a 3D nyelv és annak módszerei hajlottak a 2D helyzetekhez, de a 3D nyelv elég formázható-e ehhez? Hogyan jött létre ez a "lapos tér görbülete"? Csak néhány menhir és néhány rómaiak, akik a nyilvánosság fölé szállnak, igazolják-e a megkönnyebbülés választását? Biztosan nem ! El kell ismerni, hogy senkinek nem jut eszébe megakadályozni, hogy vidám, hagyományos pályáikat boldogan kövessék, de a megkönnyebbülés valódi érdeke nyilvánvalóan máshol rejlik.
A színészek már nehézsúlyúak. Akiknek csak annyi elegendő, hogy hatalmas jelenlét mellett jelenjenek meg a képernyőn és a nézőben. Valóban elengedhetetlen volt-e hozzáadni a hangerőt ?
Valójában a 3D még egy hatalmas növekedést váltott ki a jelenlétben, növelve a történet hitelességét és mindenekelőtt érzelmet keltve. Mert természetesen ezt az érzést játssza Laurent Tirard: Ironikus érzelem. Nem mondunk többet.
Kivéve, hogy a kialakult helyzetek nagyon kedveznek az általunk pontosan ajánlott megkönnyebbülési stílusnak. A képernyőn már nem csak a jelmezek képe (Pierre-Jean Larroque) és a díszletek, a megjelenések és a rekonstrukciók jelentősége, ezek valóban ott vannak volumenben, masszívak, tapinthatóak, kéznél vannak és gazdagságuk, amely valószínűleg 2D-ben észrevétlenül maradtak, megéri a gyártók által fárasztott összes erőfeszítést.
A tanúi kivetítésekig nem voltunk biztosak a választásunkban, a film egy részében, amelyet a szerkesztő Valérie Deseine aranyhorogja választott ki, aki a megkönnyebbülés mellett döntött. Megerősítették, hogy a néző annyira részt vesz az akcióban, hogy a legszerényebbek és a leghíresebbek is a 3D-s látás után kísértésbe estek, hogy úgy beszéljenek egymással, mintha valamennyien régi ismerősök lennének! Mintha a képernyőn tapasztaltak volna, az előző pillanatban a néző aktív részvételével lett volna! Kétségtelen, hogy a nézők is részt vesznek (2012 októberétől), de előtte még vannak speciális effektek, amelyeket a Duboi-ban kell befejezni.
Mindenesetre megerősítést nyer, hogy a megkönnyebbülés hivatása mindenekelőtt az emberi szereplők, anatómiájuk, attitűdjeik, megnyilvánulásaik szolgálatában áll, és hogy az érzelem kiemelése a folyamat igazi célja. Paradox módon a megkönnyebbülés főleg Obelix, Asterix és mások intim pszichológiáit filmezte meg, akiket a korok során és Laurent ügyességével napjaink napi gondjai laknak.
Ezt a kis csodát a varázsital technikailag lehetővé tette. Íme a recept:
Vegyünk két "Alexa" és egy "P + S Technik" megkönnyebbülés modult, készítsünk elő számos "CMotion" motorral, mindegyik szinkron és egyetlen adó, kösse össze mindet. Fókuszáljon két párosított 16/42 "Optimo Angénieux" zoommal, amely eltekint a fárasztó lencseváltásoktól és pontosan ugyanolyan nagyításra állítható be.
Csoda! Miután Jean Chesneau módosította a modult, a zoom szűrők még a legszélesebb szögig (16 mm) is eljutnak a teljes interaxiális löketen (120 mm) keresztül, és a megkönnyebbülés korrekciói azonnali !