Alex Kurtzman, a múmia "Tom Cruise-szal - filmszemle
A film kezdő mondatai nem mindig árulják el, hová viszi. Itt már: "Mi a fene ez?" Az első. - Nem tudom - a második. Természetesen mindkét hang előlről érkezik, természetesen az elvégzett felfedezésnek szörnyű következményei lesznek, amelyek az egész földi életet veszélyeztetik. És természetesen ezen a bizonyosságon túl a néző csak a film első harmadában fog igazán megérteni, miből áll pontosan ez a fenyegetés.
Nincs ez másként a „Die Mumie” filmben sem, még akkor sem, ha Alex Kurtzman rendező agresszíven keresi a kapcsolatot a szövethagyományokkal. Végül is vannak olyan régi múmiákról szóló filmek, amelyek a modern korban hirtelen újjáélednek, és a Boris óta bajt okoznak. Az 1932-ből származó Karloff-film, amely Tutanhamon sírjának felfedezése óta féktelen lelkesedést váltott ki Egyiptom iránt. Kezdetektől fogva a halál és az újjászületés, a valós élet és a zombi-szerű ál-létezés közötti feszültségről szólt, és az anyag későbbi adaptációi azt szeretnék hangsúlyozni, hogy az élőhalottak hogyan támadják meg az élőket annak érdekében, hogy kiszívják életük energiáját.
A teljes tartalom megjelenítése az eredeti bejegyzésben
Kurtzman filmje ugyanezt teszi, ha Sofia Boutellát, Ahamanet egyiptomi hercegnőt kiveszi ötezer éves sírjából, hogy szabadon engedje a brit rendőröket, akik csókjaikkal másodpercek alatt rothadnak, és zombihadseregként szolgálják szolgálatukat - legkésőbb, amikor a fejeket és más végtagokat dobják. Ha körülrepül a környéken, elkezdi töprengeni a film tizenkét éves vagy annál idősebb korosztályán. Azonban Ahamanet-nek, akinek teste minden csókkal összezsugorodik, egy hatalmas szervezettel kell megküzdenie, amely laboratóriumát Londonban a Természettudományi Múzeum alatt működteti, azzal a deklarált céllal, hogy elszigetelje a "gonoszt", bárhol is legyen. Vezetője egy dr. Henry Jekyll (Russell Crowe), aki rendszeresen a kezébe adja magát, hogy ne legyen Mr. Hyde, csak az általa elfogott és megkínzott hercegnőt szenvedő lényként mutatják be a kamera előtt, amelyet legkésőbb ez Quelle a film szándéka, hogy a jót és a rosszat kétértelműként jelenítse meg, bőven világossá válik.
Ez mindenekelőtt Nick Morton kalandozóra vonatkozik, akinek Tom Cruise elsősorban a fizikailag rendkívül megterhelő jelenetekre hajlamos, miközben az arckifejezések nem sokat változnak, függetlenül attól, hogy terrorista tűz alá kerül Irakban, lezuhan egy teherszállító repülőgéppel vagy beszáll részeg volt egy kocsmában. Gátlástalan műtolvajként mutatják be, aki nemi életet lop a szőke régésztől, Jennytől, aki ezért jellegében megkérdőjelezhető, és aki jogosan fogadja az öklét. De aztán megmenti Jenny életét, feláldozza a sajátját, és még mindig kimászik a testzsákból, mert az élőhalott hercegnőnek nagy tervei vannak vele, ahogy élőholt barátja mondja neki. Nick mindenképpen cinikus, Jenny gyanúja szerint, de valójában jó srác, és ez az egyszerű megállapítás végigkíséri a filmet.
Természetesen valami más a meghatározó: az akciójelenetek és az emberi történelem alapjainak idézete, a kolosszális épületek, amelyek néha az Indiana Jones sorozatot idézik, és néha a "The Gathering" kezdete, ahol - itt ugyanolyan felháborító, mint ott - hirtelen egy ősi, valahogy elsüllyedt és mégis nagyon jól megőrzött templom jelenik meg, csak az, hogy a keresztes zombiként eltemetettek a hercegnő oldalán állnak, ami kétségtelenül jó a kamera előtt. A filmet azonban azzal vádolják, hogy elveszítette vonalát a darabok vad zűrzavarában, hogy egyszer horrorkomédia akar lenni, majd újra elvérezteti, hogy nagy kérdéseket vet fel és válaszol a lehető legegyszerűbb módon, vagy hogy jelekkel játszik és ritkán játszik belemegy, amire törekszenek. Például az ambiciózus hercegnő átalakulásával együtt jár az a tény, hogy hirtelen négy pupillája van, és testét hieroglifák borítják, mintha a semmiből lennének, vagyis leírják. Innentől kezdve ebből ki lehet olvasni, ő már nem a maga szeretője, hanem külföldi irányelvek szerint jár el, ami aztán már nem játszik szerepet a filmben.
A szerzők deklarált akarata szerint a „Múmia” a klasszikus horrorfilmek feldolgozásainak sorozatának előzménye. Az a tény, hogy Nick szörnyeteggé válik és eltűnik a végén, Tom Cruise jövőbeli vendégszerepléseire utal. "Még mindig ember" - mondja Jenny a film végén. "A gonosz soha nem alszik, és szükség lesz rá" - válaszolja dr. Jekyll. Nem kérdés, hogy a hívás meghallgatásra kerül.