Anca Vieru citromos szeletei
Olyan történetek gyűjteménye, mint a városi szentimentalizmus, néha ironikus, néha szomorú, néha groteszk akcentussal, amelyben fiatal házasok és blasé párok, zavart tinédzserek és kíváncsi szomszédok, utcai emberek, korporatikusok, jégszobrász, lány a napon látott pálinkaszőr, a nyúl szeme elvesztett tanulói osztály, Olyan történetek gyűjteménye, mint a városi szentimentalizmus, hol ironikus, hol szomorú, hol groteszk ékezetekkel, amelyben fiatal házasok és blasé párok találhatók, zavart tinédzserek és kíváncsi szomszédok, utcai emberek, vállalati szakemberek, jégszobrász, a napon látott konyakszínű hajú lány, a nyúl szeme elvesztett diákok osztálya, megváltozni akaró nyugdíjas postás név.
"Ez a történetkötet röviden bemutatja a kortárs Romániát, és felajánl egy felismerhető, a közvetlen valóságból kölcsönzött, a mindennapi élet helyzeteibe belekerült, de nem rendkívüli, gyakran szomorú érzelmi érintésekben, néha sok iróniával és humorral felidézett karaktert tartalmazó galériát. "
(Marius Chivu)
Tartalom:
A nyúl szeme • Zini és szerelmesei • Tizedik rész • Velencéből szeretettel • Citromos szeletek • Mint a sakk • A hívott szám nincs kiosztva • Levelek a talpon • Útlevél a zongorán • Semmi sem Olimpia kapcsán • Kulcs és olló • Szabad nap • Népszámlálás • Biztonsági öv • Tanta szaval Esti csillag • Túl az ajtón • Alku • Családi hagyomány • Név • Kereszteződés. több
Kap egy példányt
Ismerősök véleménye
Olvasói kérdések és válaszok
Legyen Ön az első, aki kérdést tesz fel a citromszeletekről
Listák ezzel a könyvvel
Közösségi vélemények
Néha az a benyomásod támad, hogy a szerző a karaktereket akarja hibáztatni a szereplők érzelmi kudarcaiért. Ezek gyakran elfoglalt emberek, határidők és csapatépítő foglalkozások a hegyekben arra késztetik őket, hogy elhanyagolják partnerüket (Ingyenes nap). A magyarázat - talán leegyszerűsítve - olyan társadalmi dimenzióra utal, amelyet még mindig nehéz figyelmen kívül hagyni a könyv olvasása során, különösen azért, mert néhány ilyen posztkommunista példányban szereplő darab egyértelmű szatirikus érintéssel rendelkezik (mint például a Tündérek és szerelmesek esetében, ahol kettőt négyszemközt helyeznek el) generációk párjai). Makabra prózában nincs hiány ebben a regiszterben (Ema, Chilipirből, Vio válása után vesz egy tragikus múltbeli események által megterhelt lakást).
Anca Vieru úgy tűnik, hogy a prózai apparátust akarta gyakorolni annak különböző lehetőségeinek tesztelésével; ezért a perspektíva és a stílus érzékeny variációi egyik darabról a másikra, az olvasó végén pedig az az érzés, hogy olyan előadóval van dolga, aki hangszerével próbálja kipróbálni, mi a regisztere. A monológ az egyik leggyakrabban tapasztalt markáns stílus - és nem sikertelenül. Például a kötet címét megadó történetben az elbeszélő, az özvegy ancien régime, a kölyök Cuchi úrnője, aki hajlandó mondani, hogy akar és nem akar, visszavezeti a kommunizmusból a belső kapitalizmusba vezető gazdasági átmenet útját. A prózaíró (ha nem is nagyon igényes szóval) egész galéria özvegyeket hozott létre, egyes karikatúrák, mint a fent említett, mások egyenesen tragikusak (például az őrült becenevű Cry-water); és nem csak ők szerepelnek a könyvben. Külön említést érdemelne a tanzai Tanţa Călăraşu, aki elmondja Luceafărul-t, a vázlatot a keresőben látható blokkéletről, mágikus megfigyelési módot:
Mit láttam a keresőben? Nos, csak akkor nem láttam semmit, azt hiszem, felmentek az emeletre, ezért visszamentem a konyhába. Nem tudom megmondani, hogy mennyi ideje, de nagy volt a zaj, és olyan volt, mint Emil, az énekes, egy különleges ember hangja, és felismered a hangját az ezerből, minden izgalom elhalad mellettem, megtehette volna legyél híres, mint Adriano Pavarotti, művészi ember vagyok, de az a gazember Sofica Degedere, az a mosdatlan, rögös lány négyéves korból emberi, de mit kell tudnia, hogy még a férje sem képes etetni, nem mintha sajnálnám őt, megérdemlik egymást, mindkét pletyka, hazugsággal töltötték meg a blokkot rólam nem tudják megérteni a művész természetét, amikor iskolás voltam, minden ünnepségen elmondtam Luceafărult, és őrült sikereim voltak, így találkozott velem a néhai Degeru, hogy ki volt az első férjem, Tase Degeru, hogy Nelu Călăraşu másodszor, igen, Tase egyfajta nagybácsi volt ezzel a blokkbeli Nelu-val, Nelu Degedere-vel, egybeesés, igen, hogy Tase régen meghalt, igen, és ez egy gazember, mint Tase, talált egy fodrost és futott vele, nem Nelu futott, Tase [. ]
A kidolgozott szöveg feltöltheti egy töltés, egy kissé nemkívánatos töltés benyomását, de azt mondom, hogy jobb így, mint ha oldalról oldalra töltenek olyan fantázia történeteket, amelyek elaltatják az olvasót. A stilisztikai-tematikus gyakorlatok úgy tűnik, hogy túl vannak az ajtón (az egyetlen történet, amelynek cselekvése nincs a román térben, burleszk-epizód Miss Marple-val Agatha Christie-től), a családi hagyomány vagy a név, az utóbbi a képlet felhasználásával épült nomen est omen. Anca Vieru citromszeleteiből (neveztem volna őket lime- vagy gitárszeleteknek, mert nem csak savanyúak, hanem keserűek is) nehéz megtalálni legalább néhányat, ami nem tetszik. Savanyú, keserű. végül az ízek ízek; szerencsére az édes nem került szóba a könyv során.