Anna Karenina vagy szegények ”- Maxim Gorki Színház Berlin Érdemes megnézni a véleményeket, értékeléseket,

'' Ha ismered Frljić produkcióit, ahhoz képest még mindig elég szelíd. A rendező ezúttal sokáig vár, mielőtt drasztikusabb eszközökhöz folyamodna a helyzet eszkalálódása vagy akár teljes megfordítása. Végül az összes gazdagot megbilincselik, és Varvara átveszi a parancsnokságot. A háttérben álló cári képek felváltva Lenin portréjával. Az ellentmondások súlyosbodása végül megdöntéshez vezet. Ami eleinte egyfajta kulturális forradalomnak tűnik, amelyben Tolsztoj regényes társadalmát újra megvizsgálják a proletár kultúra megteremtése érdekében, és meg kell ismételnie párbeszédeiből származó részeket, végül a férfiak társadalmának zuhanásával végződik.

Ha Heiner Müller Mauser készen áll, Varwara felszólítja a tolsztoj asszonyokat, hogy lőjék le a férfikat. Az osztály vagy a nők szolidaritása, vagy inkább a halál választaná itt. Nem kell azon gondolkodni, hogy alakulnak a dolgok Frljićnél. Simon Stone valami hasonlót tett görög trilógiájában a BE-n. De bárhol történik a forradalom Müllerrel, az árulás is leselkedik rá. Frank Castorf ezt már régóta tudja. Így tartozik Dosztojevszkij regényének vége Putyin képe előtt. Nem túl finom. De minden kezdet nehéz és látszólag fárasztó. "Írta Stefan Bock, 2019. szeptember 17-én a KULTURA-EXTRA-n

"Minden boldog család hasonlít egymásra, minden boldogtalan család a maga módján boldogtalan": A Tolsztoj első mondata valószínűleg a regény legismertebb kezdete a világirodalomban. És valójában a Gorkij színpadán fordul elő! De nem az elején, de - a magát nagyszerű szerzőnek tartó rendezőnek annyi szabadsága kell, hogy legyen - csak ennek a zavaros estének az első része végén. Serjoscha, Anna 8 éves fia, ezt mondja ki, amikor elmondja nekünk: hogy anyja hamarosan elhagyja a családot, és így szerencsétlenséget hoz mindenkinek.

Az a tény, hogy Frljic egy kisgyereket színpadra állít, - cselekvési kritériumok alapján - határérték, hogy ezt a gyereket többször bölcs kommentátor szerepével ruházza fel, elviselhetetlen, kínos és fájdalmas egyszerre. De egy olyan produkcióban, amelyben a nők először a cár, majd Lenin és végül Putyin elől lövik a szabadságot, minden lehetséges. Úgy tűnik, az ősbemutató közönségnek egyébként is tetszett az irodalom elbizakodott tönkretétele és az esztelen színházi zűrzavar: legalábbis meglehetősen barátságosan tapsoltak. Bármi is legyen az oka. "Írja Frank Dietschreit az rbbKultur-on

Az első két órában a Gorki Színházban megdörzsöli a szemét: A „Szegény emberek” jelenetét röviden eljátsszák. Az este hamarosan áttér az „Anna Kareninára”: a regény lényeges fejezeteivel hangsúlyozottan reálisan, köntösben és nagyon kopottan foglalkozunk. Kacsintás ritkán érezhető. Vajon valóban ez a fáradt regény-elbeszélés származhat-e a horvát rendezőtől, aki a müncheni Residenztheater istállójában izgalmas, bátor, jelenben gazdag estékkel izgalmasan hatott, például a „Balkán szabaddá” és „Mauser”?

Az első félidő egyre hosszabbra nyúlik, hébe-hóba egy-egy Dosztojevszkij-részlet vagy egy Tolsztoj-féle idegen szöveg. Lea Draeger valószínűleg a cím szenvedő hősnőjeként szerez gólt. A gorkij fiatal sztár, Jonas Dassler, aki egyébként szinte minden este egyedül tud ringatni, nagy mellékszerepre szorul, és ez az unalmas első félidő legnagyobb csalódása. Ennek megfelelően a szünetekben sok szájzugot lehúztak.

Az utolsó órában Frljić plottwistázott, nem a fóliával, hanem a marxizmusban és a leninizmusban képzett fa kalapácsmal. A cár képét, amely az első felében a hátsó falon volt, Lenin portréjára cserélték. A nemesség hirtelen megkötözve és alsónadrágban találja magát Szibériában. Anna Karenina öngyilkossága helyett fegyveres szalvéták zivatara zajlik.