Az öt leszbikus testvér leszbikus tábor
1 A leszbikus színházi ábrázolása sok nehézséget okoz, amennyiben tartósan nem annyira figyelmen kívül hagyták, mint inkább "láthatatlannak". Ez a hiány a női állapot általánosabb helyzetével magyarázható. Ez az érvelés az amerikai premier „meleg” színművek antológiájának kiadója mellett:
3Ez az ontológiai és feminista magyarázat tükrözi azt az időszakot, amelyben Hoffman írt, de valódi nehézséget is hangsúlyoz az identitás ezen kategóriájának kezelésében. Ha az érvelés finoman nyer az első leszbikus színjáték-antológia szerkesztőjének tollából, mindazonáltal felveti ugyanezen kategória általános láthatóságának kérdését:
5A leszbikus színpadon való jelenléte végső soron kettős akadályba ütközik, mivel máris arról van szó, hogy egy nőt bemutassanak, történelmileg "eltűnési pontként" építsék fel (Schneider 67), miközben gyakorlatot rendeznek. mindig leple alá fátyolt dobtak. Erre emlékeztet a Titkárság egyik szereplője: "Nem számít szexnek, ha két nőről van szó. ... leszbikus vagyok, és hidd el, ez nem számít ”(Öt leszbikus testvér 164). Hogyan lehet megragadni egy ilyen ábrázolást: hogyan lehet regisztrálni a láthatóban? Ez a kihívás egy New York-i színésznőkből és dramaturgokból álló csapat előtt áll.
7 A legtöbb bemutatóm a Titkárok (1993/94) és a Hold menyasszonyai (1996/97) olvasatán fog alapulni, amelyek intrikáit röviden összefoglalom, mielőtt tovább mennék. A titkárok Patty történetét mesélik el, aki karrierjét egy amerikai kisváros fűrészüzemében kezdte. De integrációja felfedezi környezetének furcsa szokásait, amelynek utolsó szertartása az, hogy minden titkár láncfűrésszel vágja le barátja favágóját, hogy előkapja a kabátot. A Hold menyasszonyainak kalandja egy intergalaktikus utazás fordulataiba sodorja a nézőt. Négy nőt egy hatalmas multinacionális IASWAA (végül is egy kis világ) küld egy távoli bolygóra, hogy idegeneket vegyen feleségül ott. De az expedíciót egy baleset szakítja meg, amely mozgásképtelenné teszi az ingát és a csészét a világ többi részén. A legénységnek azonban sikerül kapcsolatba lépnie egy földi családdal, amelynek édesanyja, Mrs. Steve Powersnek, egykori tudósnak sikerül megmentenie a hajót.
8Az öt leszbikus testvér a sokaságon játszik. Ez itt nem egyszerű trópus, hanem a társulat minden tagjának valódi együttműködése, amely részt vesz a darabok kidolgozásában. A munka automatikus írási munkamenetekkel kezdődik, amelyekből témák és karakterek rajzolódnak ki, amelyek egészét egy nagy táblán szintetizálják (személyes interjú Maureen Angelosszal, 1998. július 28., New York). A színházi előadást ezután improvizációs foglalkozásokon keresztül építik be. A társulat így állandóan ingadozik az írási szekciók és az "előadás" között, fokozatosan megszólaltatva egy többszólamú szöveget, ahol az eltérések egy több képkockás színháziasság részét képezik. A népi és színházi kultúra öröksége és újrahasznosítása a leszbikus prizmán keresztül azonban e mozaikművek súlypontját adja. Ez a nagyon sajátos technika tehát nem egy "nagy történetre" vagy egy leszbikus archetípusra támaszkodik, hanem éppen ellenkezőleg, a többféle hang elterjedését támogatja játékosan, és egyesek szerint "Foucauldian":
10 Ugyanezen „sokféleség” elv alapján a Lesbian Brothers éppúgy inspirációt merít a kabaréból, a Broadway színházból, a hollywoodi moziból, mint az avantgárd amerikai színházból. A műfajok ezen örömteli keveréke aztán robbanékony koktélt eredményez, amely lehetővé teszi számukra, hogy széttörjék azokat a „reális” korlátokat, amelyek szabványosított keretek közé szorítják a leszbikus témát, mind a hagyományos patriarchális társadalmat, mind az 1970-es évek feminista mozgalmát megcélozva. A Titkárságokban szégyenlős bók után a favágó Buzzból Patty azt mondja: „Nem vagyok feminista. Bókot tehetek ”(Öt leszbikus testvér 138). Miközben a WOW kávézóból a New York Theatre Workshopba (1994) költöztek, a titkárságoknak ennek ellenére fel kellett vetniük az esztétika ellenállóképességének kérdését a „nagyközönség számára” való adaptációval szemben. Mert ha ezek az intézmények földrajzilag közel vannak egymáshoz, a New York Theatre Workshop nem közösségi színház, és az Atelier még külön kritikai figyelmet is élvez, így ez a "off-off Broadway" ház a valóságban gyakran indítópályaként működik. Broadway, tehát az amerikai színház klasszikus és normatív színtere felé.