Csehov a Hamburger Schauspielhaus Unalom Társaságban
Amikor a melankólia tehetetlenül átkerül a többiekhez: Karin Beier az „Ivanovot” elveszett alakok találkozásaként állítja színpadra.
Semmi esemény és kilátástalanság képei: Jelenet az „Ivanov” fotótól: Arno Declair
HAMBURG taz | Melankóliájának legalsó pontján, valószínűleg lelke legsötétebb pillanatában, Ivanov kiszámíthatatlan szörnyeteggé válik. Saša, a szomszéd lánya éppen beismerte feltétel nélküli szeretetét iránt, eszeveszetten megcsókolta az arcát és szorosan megölelte.
Felesége, Anna Petrovna lép színpadra. Tüdőbeteg, sápadt - a bőre olyan fehér, mint a hálóingben -, és féltő tekintettel felfedezi a megtévesztést, sikolyozva ütögeti Ivanovot, irányíthatatlanul és a fogyasztás által legyengített karokkal.
Rekedtes hangon elkeseredettségét üvölti elvesztett életén, elvesztett hitén, elveszett nevén túl. Körülbelül mindarról, amit ő, zsidó, felhagyott Ivanovval kötött házassággal. Ivanov előbb kacsázik le, majd amikor Anna szinte kihány egy erőszakos köhögési rohamtól, erőszakos ellenütést hajt végre. Átnyomja az üres színpadon, sértegeti és hamarosan mindketten gyűlölködve ütik egymást.
Ez egy verbálisan és fizikailag brutális pszichológiai háború a házaspár között, amelynek végén Ivanov Anna arcán a halál diagnózisát ugatja - és tágra nyílt szemmel megfagy.
Olyan jelenet, mint Edward Albee „Ki fél Virginia Woolftól?” Című modern klasszikusából, amelyet Karin Beier egy évvel ezelőtt a színház színpadára hozott. Devid Striesow-val a férfi főszerepben is. Éles pszichológiai alakrajzokkal mesélt a szeretetről és a gyűlöletről, az undorról és az erotikáról. A megaláztatásokat, sértéseket és sértéseket burbonnal lőtték, most a vodka természetesen áramlik Csehov "Ivanovjában". Hatalmas mennyiségben.
Karin Beier "Ivanov"
Február 1., szombat, 20 óra, Schauspielhaus Hamburg; következő előadások: február 6., február 23., február 26.
Az a tény, hogy Albee házassági mészárlása Beier „Ivanov” produkciójának közepén jut eszembe, nemcsak Devid Striesow-nak köszönhető. Valójában a rendező hasonló módon rajzolja Csehov több mint 100 éves szereplőit is: ma és érthetően emberi. A rendező kézírása ugyanaz: óvatosan pszichológiai, és mivel Csehov szereplői sokkal befelé fordulóbbak, mint Albees-ék, másképp unják az életet, elsősorban apatikusak és melankolikusak, ez az erőszakos dühkitörés annyira feltűnő. Hevesen tárja fel Striesow látszólag lusta Ivanovjának mélyén leselkedő veszélyes energiákat, milyen elégedetlenséget és milyen agressziót. Valójában senkit nem lep meg, hogy Anna Petrovna a következő felvonásban meghalt.
Céltalan az életen keresztül
Karin Beier Csehov „Ivanovját” az unatkozók és elveszettek lusta társaságaként állítja színpadra. Központja Ivanov, akit rendszeres időközönként ünnepelnek, mint egyetlen igazi srácot az országban, de valójában a melankólia vírusát hordozza, és hanyagul és erőtlenül továbbítja azt mindenki másnak.
Striesows Ivanov többnyire hallgat. Ahogy céltalanul tántorgott az életen keresztül, megragadja szürke kabátját (vagy inkább ragaszkodik hozzá), a szeme üres, a haja kócos. Gyakran teljesen egyedül áll és elveszett a szobában, „ott áll, mint a gomba, csendben” - mondják egyszer.
Ez az Ivanov nem tudja, hová tűnt az életkedv, hol tartottak a tervei - és természetesen nem azzal, hogy önmagával. Nagyon ritkán villan fel az energia, fellobbant a szeretet és a lelkesedés - ugyanazon Saša iránt, akit Aenne Schwarz csodálatosan határozottan, dacos magatartás és az ifjúsági játékok feltételezett egyértelműsége.
27 éves korában Anton Csehov ezt írta, első darabját. Moszkvában vígjátékként mutatták be 1887-ben, és nem sokkal később tragédiává változtatta. Végül nem kevesebbet tárgyal, mint az emberek életét teljes abszurditásában, nevetségességében, sorsszerűségében és kilátástalanságában. A főhős az Ennui vetülete és szimbolikus alakjaként viselkedik, valamint a lusta vonakodás ellen, hogy átvegye az irányítást az élet felett. Félelmeinek és határozatlanságának áldozata.
Ivanov témái és aggályai annyira időtlenek, hogy Beiernek csak néhány képre (és valójában nem a jövő nélküli külföldi szövegekre) van szüksége a jelen rögzítéséhez. A drasztikus komédiára fókuszáló jelenetekkel a felszínes csók-bal-csók-jobb társadalomról mesél, pazar kifutópózokkal, hedonisztikus önkifejezéssel, Jörg Gollasch komor techno zenéjével és apokaliptikus hangulatú táncszínészekkel. A csendesebb jeleneteket Vlatko Kucan élő zenész kíséri klarinét-, szaxofon- és melankolikus dallamokkal. Nem kifinomult eszköz, de működik.
Fenomenális együttes
A grandiózus színészek életre hívják ezt a produkciót. Néha finoman rajzolnak, Eva Mattes és Michael Wittenborn mint Saša szülei, és néha karikatúráznak (Lina Beckmann alig tud mást csinálni) minden egyes (másodlagos) figurát. Ez az egocentrikus társadalom közelebb kerül e fenomenális együttes révén, a játékosok révén nagy örömmel és precízen.
Beier három órás „Ivanovja” néha meglehetősen giccses a klezmerr zenével és a fehér lufikkal, de hangulatos és megindító is, és talán éppen emiatt. Az esemény hiányát és a kilátástalanságot ábrázolja, egy kedves és hangulatos este, amelyen a buli - sikertelen esküvők, nagy zokogás és a főszereplő öngyilkossága után is - egyszerűen csak reszkető idegekkel folytatódik.