Dortmundi Pszichózis Színház
Kérjük, vegye figyelembe: Amint megnézi a videót, a róla szóló információkat továbbítják a Youtube/Google-nak. További információk a Google adatvédelmi nyilatkozatában találhatók.
4.48 pszichózis
„4: 48-kor. amikor az egyértelműség | egy óra és tizenkét percig elég észnél vagyok. | Amint vége lesz, ismét elveszek, egy szétdarabolt baba, egy abszurd idióta. "
Sarah Kane 28 éves volt, amikor megírta a 4.48 Pszichózis című filmet - egy sötét verset, közvetlenül az emberi szinapszisok tüzéből, egy több részből álló leltárt, rendkívül költői, vágyakozással teli kiáltást - és egy búcsút. Sarah Kane ötödik darabja az utolsó is: 1999-ben, nem sokkal azután, hogy átadta kiadójának a kéziratot, a brit dráma akkori hulló csillaga öngyilkos lett. Kane egy londoni klinikán hal meg, ahol depresszióval kezelték.
Valószínűleg önéletrajzilag a darab címe a pszichiátriai beteg számára a legnagyobb egyértelműség pillanatára utal: 4 óra 48 perc, egy pillanat két gyógyszeradag között, amikor a tabletta effektus háttérbe szorul és jön az egyértelműség, ami talán egyszerre őrültség. A rövid napos szakasz kezdete, amelyben Kane dramaturg írhat 1998/99-es telén.
Depresszió, kiégés - anyagcserezavar? Vagy inkább logikus következtetés, ha valaki nyitott szemmel és nyitott szívvel néz világunkra? Szövegében, amelyet 2000-ben mutattak be posztumusz a londoni Royal Court Theatre színházban, az 1971-ben született Sarah Kane abszolút közelképbe kerül. Olyan betegség húsát és szellemét boncolgatja, amely még a felvilágosultakat is mélyen irritálja, az emberek millióit érintő betegség pulzusát hallgatja, amely a biokémia, a pszichológia és a filozófia között látszik. Ez egy utolsó háború, amelyet Sarah Kane a 4.48 pszichózisban vizsgál: Az ember háborúja önmagával, a tudat háborúja.
Mi a lélek És miből áll a betegség? 3 színész, 4 kamera, egy kocka, testérzékelők, számítógépek, projektorok és dobozok: Kay Voges és a szoftvermérnökök, Stefan Kögl és Lucas Pleß a dortmundi hackerspace chaostreff dortmundból, a zenész Tommy Finke, a videoművész Mario Simon a 4.48 Psychose-ért és a színészek, Björn Gabriel, Merle Wasmuth és Uwe Rohbeck megvalósítottak egy színházi ember/gép csomópontot, amelyben a költészet elektromos impulzusokká alakuló metamorfózisát tárják fel. Szívverés, nyelv, hang, fény, szellem és anyag - miből állok én? Mérhető a lélek? Mondja el az adatokat egy személynek?
Vélemények és sajtószemlék
„Egy hosszú vers, amely ugyanolyan elemző, mint lázasan költői. Voges hagyja, hogy Björn Gabriel, Uwe Rohbeck és Merle Wasmuth beszéljenek helyettük. Kockában ülsz, amelynek átlátszó héjú videóit és képernyőképeit vetítjük. A Chaostreff Dortmund e.V. programozóival, Tommy Finke zenésszel és Mario Simon filmrendezővel kifejlesztettek egy olyan technológiát, amelyben a színészek testértékeit, például a szívverést, a légzési sebességet és a testhőmérsékletet rögzítik, és videofájlokká alakítják. 4: 48-kor a szöveg szerint a gyógyszer a legalacsonyabb, és az elme a legtisztább. Ennek a multimédiás munkának a rétegei nagyon pontosan és érthetően közvetítik az önmagával kapcsolatos kérdéseket, arról, hogy mi teszi az egyént. Van 21 gramm lélek, amely eltűnik, amikor meghalsz? A három színész dühödten vallja magát a hatalmas apparátus ellen, és bár erős eszközöket, például könnyű robbanásokat, Wagner és Mozart zenéjét, hamis vért és sikolyokat alkalmaznak, a színpadra állítás soha nem csúszik a feltűnőbe. Amikor szeretetről és kétségbeesésről beszélnek, a néző végül megérinti az embereket. "
- A villódzó gézfalakon a film szíve a színészek szívének ütemére dobban. Sarah Kane szövegében felteszi a szellem és az anyag közötti személyiség kérdését. "
- Hat, hosszú, hentes köténybe öltözött alak áll egy lenyűgöző számítógépsor mögött, amelyeket vastag, színes kábelek kötnek össze a kocka három szereplőjével. Számos mérőeszköz és adó van díszítve a színészek hátán, funkciófényeik kékben és pirosan villognak a sötétben - A "Psychosis 4.48" már a negyedik együttműködés a Chaostreff Dortmund e.V.-vel, valamint Stefan Kögl és Lucas Pleß szoftvermérnökökkel.
Kane szövegét felváltva mondják a színészek. Ugyanakkor képeket vetítenek a testükre és a helyiségbe, amelyeket elektromos impulzusok és a test saját jelei, például pulzus, hőmérséklet vagy légzési sebesség generálnak. Így Voges Kane hattyúdalának implikáló költészetét saját mentális betegségére és öngyilkosságának várakozására fordítja kifelé. "A depresszió harag" - mondja maga Kane, és így hárman sikoltoznak és harcolnak, amíg végül vérrel borított guggolásokat gyakorolnak, miközben a képernyőn kívüli hang zörgeti a siker és a boldogság receptjeit. A Voges színpadra állítása egy sikeres előadás, amely installációs karakterén és erőteljes, változatos képein virágzik, és minden ízelítőt elnyer, ami műszakilag megvalósítható volt. "
„Tommy Finke zenész, akinek változatosságát ezen a szobán kívül még mindig alábecsülik, lehetővé teszi a biológiai adatok beáramlását a zenébe. A pulzus és a légzés részben szabályozza a hangot. Ez nem mindig elérhető, őrült és valójában egy kísérleti elrendezés része, amelynek kudarcot kell vallania, ami jó. Mivel a teljesen bekötött, érzékelőkkel töltött trió semmit nem tár elénk, az ezen az estén át elért millió adatok nem teszik mérhetővé a lelket. (...) A játékok, a hang, a zene és a videó vonzereje óriási, akárcsak a tenger visszahúzódó, mielőtt a szökőár mindent elpusztítani kezdene. Nem csak háromféleképpen látjuk a beszélő figurát, hanem a videó három arcának összeolvadását és átfedését, hanem a félig átlátszó kendő borításaként látjuk őket, a videovetítésen keresztül látjuk a viszonylag valóságos fikciót, amelyet élő színészek hoztak létre, állítólag behatolnak a felszínen a belső magba anélkül, hogy megtalálnák, mi legyen ott, mert beteg, a lélek. Őrült az este. Olyan gyors, olyan sűrű, annyira, hogy nem áll le, amikor a taps elhal. "
„Kay Voges rendező egy nagyon különleges színházi laboratóriumi kísérletet dolgozott ki Stefan Kögl és Lucas Pleß szoftvermérnökökkel. A dortmundi színház stúdiójában felállítottak egy kockát, amelynek oldalát géz borította. Ideális vetítőfelület egyrészt - látjuk a szereplők szövegrészeit és mért értékeit (például pulzus, hőmérséklet, szisztolé, diasztolé), másrészt átlátszó is, hogy a három szereplő belül megfigyelhető legyen. Fehérbe öltözve, mint egy szanatórium foglyai, a hátukon villogó lámpákkal ellátott mérőeszközöket hordanak. A közönség úgy ül a színpad körül, mintha egyfajta nagy fekete dobozban lenne, és követi ezt a megdöbbentő kísérletet a lélek megmérésére. A szöveg nincs hozzárendelve meghatározott szerepekhez vagy karakterekhez. Merle Wasmuth, Uwe Rohbeck és Björn Gabriel felváltva beszélnek vele, majd a kamera rögzíti őket, és nagy formátumban vetíti a gézre. Rohbeck inkább józan elemző, Gabriel hiteles hangsúllyal beszél, Wasmuth levágja a haját, és vérrel foltos embert vág le ereje végén. Nagy bók a színészeknek! "
„A darab egy bejelentett öngyilkosság naplójaként olvasható. Elmondja - olykor meghatóan költõi módon - az ember eltûnésérõl, kihalásáról, a pánikról és a félelem állapotáról - és Voges hatékonyan állítja be egy mélyen zavart asszony e zavarát. A színészek adatait (hőmérséklet, pulzus, EKG) folyamatosan vetítik a szobába, a darab angol nyelvű szövegének töredékei, a szíveket pumpáló animációk. és az egymás után beszélő színészek feje. Gyakran sikoltozva kétségbeesetten küzdenek az életükért, kifejezik fájdalmukat. A mondatok, néha monológként, majd ismét orvosként folytatott beszélgetés eredményeként, amely depresszió naplóját eredményezi, betekintést engednek a lélek mélyébe. (...) Intenzív színházi élmény. "