Emlékezet, cenzúra, zene a szovjet rezsim alatt
Genadi Rojdestvensky Dmitrij Sosztakovicssal
A memória gyakran olyan, mint egy papírra nyomtatott fotó. Az idő múlásával a színek kezdik elveszíteni fényességüket, a kontúrok mintha olvadnának, és velük együtt törölnék a rögzített esemény tartalmát. Nincs 20 évvel ezelőtt készült fotóm a múlt hét végén eltűnt orosz karmesterrel, Ghenadi Rojdestvensky-vel és feleségével, Viktoria Postnikova zongoristával való találkozóról. Dmitrij Sosztakovicsnak szentelt zenei fesztiválon volt Zürichben, Svájcban. Az emlékezet vitalitása, harapós iróniája, szilárdsága és komolysága, amikor tények és emberek, akiket ismert és tisztelt, a beszélgetésbe belemennek, ahogy Sosztakovics volt, lenyűgöztek, de Rojdestvensky képe még mindig friss az emlékezetemben.
Böngészője nem támogatja a HTML5-et
Ghenady Rojdestvensky: Emlékezet, cenzúra, zene az 1960-70-es évek szovjet világában
Rojdestvensky iratai mellett más utalásom nem volt
majd a karmesterről, mint Szvjatoszlav Richter pontos naplóbejegyzéseiből, amelyek kijelentették, hogy elhatárolódtak egy olyan karaktertől, akivel "nincs affinitásom". Amit azonban Szvjatoszlav Richter elismert Rojdestvensky számára, az egyfajta "szívósság" volt a múlt felismerésében, és 1975-ben a zongorista nyilvánvaló megelégedéssel írt a füzetekbe: "Végül ez az opera olyan sokáig tiltva volt, Sosztakovics orra., feltámadt. A feltámadás Rojdestvensky és [rendező] Pokrovsky makacsságának köszönhető. Dicsőségük! Megnyerték! "
Genady Rojdestvensky karrierje sok éven át kapcsolódott a moszkvai Bolsoj Operához, ahol 20 évesen karmesterként debütált Csajkovszkij "Diótörőjével". Később 1956 óta a zenekar egyik karmestere volt, 1965-1970-ben pedig főkarmester lett. A Kreml vezetőinek képviseletét ellátó Bolsoj Opera és nehéz időszak, amely megfelel Hruscsov idején bekövetkezett politikai olvadási kísérletnek, amelyet Brezsnyev rendszere alatt évekig tartó stagnálás követett.
Nem tudom, vajon Rojdestvensky hagyott-e hátra emlékeket erről a korszakról, de néhány emlékét Bruno Monsaingeon francia rendező két figyelemreméltó dokumentumfilmben rögzítette: a Forbidden Notes, a vörös pálca néven ismert angol változatban, és Ghenadi Rojdestvensky: a karmester hivatása, ismét az angol címmel módosítva a kérdező képletben Karmester vagy összeesküvő?
Akik ma csodálkoznak azon, hogyan működött a cenzúra a kommunista rezsim alatt, példaként szolgálhatnak, gyorsabbak, mint az erről az intézményről szóló írásos értekezések, Rojdestvensky vallomása. A gyűjthető bibliofil, amely a ritka könyvekhez csatolva, Monsaingeont mutatja be a dokumentumfilmben, Szergej Prokofjev 1957-ben megjelent életrajzának másolata. Másolat, amelyben a 295. oldal kétszer is váratlanul megjelenik, különböző szövegekkel.
A kezdőlap így szólt: „Prokofjev zeneszerző ideológiai fejlődését elősegítette a szovjet állam nagyszerű személyiségeivel való találkozása. A kormányfogadás alkalmával Prokofjev Molotovval beszélt, aki rendkívül érdekes gondolatokat fogalmazott meg a zenei művészet irányáról a Szovjetunióban. A zeneszerző a következőket mondja: „Beszéltem néhány olyan művemről, amelyet a szovjet közönség kevéssé ismert. Azt mondtam: Ha koncerten mutatjuk be őket, botrányt okoznak! ” - Semmi komoly, ha egy kicsit kritizálják - válaszolta Molotov. "Ha úgy gondolja, hogy ez a zene tömegeket érhet el, akkor igen, koncerten kell előadni. Ha csak egy lények kis körének szánják, akkor nyilvánvalóan szűkebb az érdeke. " "Ez a vita mélyen rávilágított Prokofjev lelkiismeretére" - írták az életrajz első változatában.
A könyv azonban már a híres Jelentés, a Hruscsov-sztálinizáció 1956-os megnyitása előtt készült (úgy tűnik, az első kiadás 1946-ban), és a cenzúra érdekében, amikor a kötet megjelent, Molotov "pártellenes" szereplővé vált. Az eredmény a kinyomtatott oldal törése volt, ahelyett egy másikat kötetbe illesztettek, módosított szöveggel. Molotov helyére. Maxim Gorky: „Prokofjev zeneszerző ideológiai fejlődését elősegítette a szovjet kultúra nagyszerű személyiségeivel való találkozása. Prokofjevet nagyon lenyűgözte egy beszélgetés Maxim Gorkyval, amelyet átírt: "Megkérdeztem tőle, milyen zenét kellene ma komponálni. Mosolyogva válaszolt: Jól ismered. - Úgy tűnik, mondtam, új életünk képének egy vonzó és energikus zenére van szükségünk! "És Gorkij hozzátette:" Valóban, de kellemes és gyengéd is. "
Gennagyij Rojdestvensky emlékiratai akkor is összetéveszthetetlenek és összetéveszthetetlenek, amikor megidézi Tih Hrenikovot, aki évtizedekig vezette a Szovjet Zeneszerzők Unióját, és 1948 óta a párt vezetői szóvivőjének elkeserítő szerepét tölti be a nagy zeneszerzők elítélésében. Egy filmarchívum 1962-ben mutatja be őt ebben a helyzetben: „Az emberek és a párt művészetünk lelke; A szovjet esztétika ezen elveit követve szovjet zeneszerzőkből álló multinacionális seregünk - mondta egy találkozón, többek között Hruscsov és Brezsnyev jelenlétében - új magasságokba jut! Ezt várják tőlünk az emberek és a szeretett kommunista pártunk! ”
Tihon Hrenikov a Szovjetunió Zeneszerzőinek Uniójának harmadik kongresszusán a Kremlben - 1962. március 26.
Hrenikov, akit számos nyugati zenetudós követett, később - többek között egy 1994-ben forgatott tanúvallomásban - azt állította, hogy "soha" nem vett részt a politikában, hogy egész életét a kollégák "megsegítésének" szentelték. Ghenadi Rojdestvensky nem habozik ellentmondani neki: „Szemtanúja voltam Tikh Hrenikov őrült támadásainak olyan fiatal és tehetséges zeneszerzők ellen, mint Schnittke, Denisov és Gubaidulina; és még néhányan. De az őt jellemző ravaszsággal és keménységgel nem hagyott nyomot. Például, amikor Schnittke első szimfóniáját akartam dirigálni, nem engedték, hogy Moszkvában vagy Leningrádban premierezzék. Mindenféle ürügyet használtak: "A csarnokot felújítják", "Véget ért az évad", "A munkát nem lehet ütemezni". Minden lehetséges motiváció. "
"Csak egy ember vállalta, hogy előad nekem egy teremet és zenekart, Izrail Guzman karmestert Gorkiban. De egy szovjet zeneszerző bármely új művének eljátszásához Szükségem volt a Zeneszerzők Uniójának titkárának, Tihon Hrenikovnak az írásos engedélyére.
Alfred Schnittke Rojdestvensky-vel
A zeneszerző, Schnittke ezért engedélyért ment a titkárhoz. Tikhon Nikolaevich "figyelmesen" hallgatta Schnittke zeneszerzőt, és azt válaszolta, hogy nem érti, mit akar tőle. - Kérem, adja meg engedélyét Gorkinak, hogy előadja a szimfóniámat. Hrenikov így válaszolt: "Nem értem! Hogyan engedélyezhetek valamit, amit soha nem tiltottam be! ” Rojdestvensky pedig forgatott emlékeiben így kommentálta: "Azt hiszem, Talleyrand és Joseph Fouché gyermekek voltak Tikhon Nikolaevich mellett."
Sok ilyen tanúvallomás található dokumentumfilmekben Ghenadi Rojdestvensky-ről, és ezeket ki kell deríteni. Mint szerette mondani Sosztakovicsról, akit "korának krónikásaként írt le, mint Puskin Pimen", Rojdestvensky a szovjet korszak nagy krónikása volt és marad.