ESC 1990 Számunkra a korlátok nélküli szeretet
Németország abban az évben történelmet írt: a bátor NDK-s polgárok által békésen bemutatott forradalommal és az azt követő újraegyesítéssel, amelyet a hozzám hasonló nyugati emberek többsége már régóta leír. Ugyanakkor az első két német Eurovíziós résztvevővel is, akik alig tudtak egyetlen hangot eltalálni, amikor énekelni próbáltak. Ha hagyta volna, hogy a kölykök szabadon éljenek, akkor az eredmény minden bizonnyal zeneileg meggyőzőbb lett volna. De nem volt elég, hogy a körmök meghajlottak hallgatás közben, a kínos duó látványa külföldi szégyentámadásokat is okozott: Daniel Kovac C&A öltönyben jelent meg, Chris Kempers tufás perm és még tufább jelmezdzseki, amely egyértelműen kimondta: „Helló, tartományokból jöttem, és hadd fordítsak meg minden baromságot”. Szánalmas volt. Amilyen olcsó ruhatár, olyan olcsó dal: úgy tűnt, mintha a Grand Prix csak egy gyötrelmes kötelező esemény lenne minden érintett számára, beleértve az ARD-t is, amelyet a lehető legkevesebb erőfeszítéssel és költségvetéssel próbáltak teljesíteni.
Aztán jön Josip, az utcazenész: 1990-ben az ESC megtette első állomását a Balkánon
Egyébként európai szomszédainkkal ellentétben! A versenyt, amely ironikusan először egy olyan államban zajlott, amely magát „szocialistának” nevezte, nevezetesen Jugoszláviában, egyértelműen a kommunista keleti blokk összecsapása és az a kissé naiv remény volt, hogy az egész kontinens hamarosan békében lesz. Legyen a szabadság, az egység és a jólét a kék és a sárga csillag lobogója alatt. Nemcsak az olasz „Insieme: 1992” olasz győztes cím Toto Cotugno - a háttérben a jugoszláv szlovén kíséretében Pepel in Kri (YU 1975) - himnuszszerű európai eufóriába burkolózva („Számunkra, határok nélküli szeretet/Számunkra, ugyanazokat az eszméket követve/Együtt, egyesülve, egyesülve, Európa”) és várakozással tekintett a korábban háborús többnemzetiségű kontinens békés egyesítésére. Norvégia és Finnország közreműködései (az este végén utolsóként szerepelnek) (Üt, Foglalkozik a nap politikai eseményeivel, és így legalább lírai szempontból naprakésznek bizonyult, ha nem zeneileg.
Egyébként Cotugno-nak (IT) a győztes meglepetése előtt le kellett cserélnie fehér kabátját: egy pezsgőzuhany után egy kis fekete festék csöpögött a kagylóból ...
Nagyon furcsán hangzott, különösen a német fülek számára Ketil Stokkans (NO 1986) Óda a „Brandenburger Tor” -hoz, amelynek érthetetlen norvég szövegében („Láttuk, hogy az emberek örömében sírnak”) hirtelen megjelentek a címadó német szavak. Az első versben volt a legnyilvánvalóbb: „Fick se, fick se, Brandenburger Tor”. És nem, ez nem a Néprendőrségnek szólt, aki egykor a falat őrizte „odaát”! Még Ausztria is, meglepő meglepetésemre, ünnepelte a német újraegyesítést. Még akkor is, ha Simone Stelzers „Nincs több fal” csak azért kezdődhetett Zágrábban, mert az ORF közzétette a duó eredeti közreműködését, a legjobbakat duett, le kellett zárnia. A dal, amelynek előadása során az összeomlási étrendtől legyengült énekesnő az előzetes forduló közepén összeomlott, 1988-ban nem sikerült bekerülnie az Ein Lied für Dublin rádiófordulójába. Bécsben, ahol nem hallasz német ütéshullámokat, nem tudtál róla semmit - amíg egy kötelességtudó anorak megvilágította az Ösiket! Simone feljebb lépett.
A legjobb 1: 44-kor jön (előzetes döntés AT)
Kétségtelen, hogy többnyelvű, ünnepélyes szövege („Jövőnk csak most született/sok nyelv, sok fül”) angol, francia és jugoszláv nyelvű szórással volt messze, ó, mit mondok: jobb galaxisok, mint az elakadt német szabadságesküvés. Ennek ellenére Simone kissé túl vastag előadása miatt nehéz volt nem engedni annak a kísértésnek, hogy olyan improvizált szövegsorokat énekeljek róla, mint például „Nincs több fal/több szexuális együttlét”, hogy ne fulladjon bele a pátoszba. Írország felugrott a mozgó vonatra. Liam ReillyA ’Valahol Európában’ klasszikusan kötött versenyballada nem foglalkozott egy kicsit a Kelet-Nyugat témával, hanem egyszerűen a turisták számára ismert, ismert európai helyek és városok közhelyes listájából állt. A gyenge pontozási stratégia bosszantóan alakult: 3. hely. Ezzel a zsűri ismét megcáfolta azt az érvet, amelyet híveik olyan előszeretettel állítottak elő, amikor a közönséggel ellentétben a zenei és/vagy tartalmi minőségre összpontosítottak.
Siegel: Így kellett volna megszólalnia a német hozzájárulásnak! (NÁL NÉL)
A brit képviselő is kevésbé volt meggyőző Emma Booth, A Save the Earth ál-ökológiai „Adj egy kis szerelmet a világnak” című slágere (az Egyesült Királyság toplistáján 33. helyezett) jelentősen szenvedett Emma vörös estélyi megjelenésétől és a brutális állandó hullámtól, amelyet legalább egy liter hajlakk és zenei műanyag tartott össze -Talminess és szörnyű Herreys-füves koreográfia. Úgy tűnt, mintha a „Kis béke” (DE 1982), a „Ez a világ” (DE 1971) és a „La det Swinge” (NO 1985) keveredtek volna, és ugyanolyan hitelességet árasztottak volna belőle, mint amelyet kereskedelmi okokból építettek fel ” Romantika ”a Stock/Aitken/Waterman brit producer trió két legnagyobb eladója, az egykori ausztrál szappanopera-sztárok, Kylie Minogue és Jason Donovan között („ Különösen neked ”). Apropó: Miriam Stockley énekelt Emma háttér kórusában, akinek a hangja szinte minden S/A/W produkciót is lekerekített.
Ha ezt adják vissza a britek a kontinensnek, akkor megtarthatják maguknak szeretetüket! (Egyesült Királyság)
A fogadó országnak sikerült felülmúlnia ezt a giccset: a jugoszláv horvátok Marylin Monroe másolatával örvendeztették meg a szemetes barátokat (vagyis engem). Tajči (polgári Tatjana Matejaš), aki fantasztikusan homályos disco-pop dalt énekelt ’Hajde da ludujemo’ néven, és még homályosabb koreográfiát adott elő. Különösen szép: a dal egyetlen nemzetközileg érthető szavának, a „čokolada” -nak a hullámszerű kézmozdulata. Nem irónia nélkül: ugyanolyan hevesen utálom a tavalyi győztes jugoszláv horvát bejegyzést, mint ezt a számot, sajnos csak a hetediket. Hollandia a diszkó lánycsoporttal küldött Maywood (’Késő éjszaka’) valódi diagram felvonás. Az „Ik wil alles mit je delen” volt a himnuszi középtempós balladájuk neve. Amit azonban az esküdtek nem tudtak meggyőzni, hogy ugyanezt tegyék meg a két de Vries nővérrel, és osszák meg velük véleményüket. Nem tartották be az ígéretüket: „Samen met je janken”? Vagy valami mást jelent, mint gondolom?
Fantasztikus kézírás, még akkor is, ha a Tai Chi más! (YU)
Ó, az a ruha! 40 évvel túl fiatal vagy ehhez, lány! (NL)
Egy idős, szakállas, elbűvölő nevű férfi lépett Svájc felé Egon Egemann a mikrofon előtt. Elektronikusan erősített hegedűt hozott (!), És elénekelte a „Zene hangzik ki a világba” címűt, amelyet ebben az esetben csak fenyegetésként lehetett felfogni. 1998-ban visszatért zeneszerzőként és kísérőként a „Hadd” nulla pontért járó közreműködésért. Mert Franciaország ment Joëlle Ursull egy gyönyörű fekete énekes, csodálatos oroszlán sörénnyel az elején. Bemutatta a nyugodt, ugyanakkor izgalmas Titel White and Black Blues etnikai címet, amely teljesen kiesett az esemény szokásos zenei kereteiből. Serge Gainsbourg írta a szöveget: a régi pornográfus még mindig „Black Lolita Blues” -nak hívta. Joëlle kevésbé naivnak bizonyult, mint annak idején Franciaország Gall és megváltoztatta a címet. Rekedt hangon az örök pop gyöngyöt a megérdemelt második helyre kúszta.
13 a tucatnak: ezt nem mondhatod erről a versenyklasszikusról (FR)
A valódi popszcéna (olvasható: csak három évvel később) legközelebb Ciprus volt. Ez nyilvánvalóan a fent említett Stock/Aitken/Waterman brit produceri trió stúdiói szemeteséből kihalászta hozzájárulását. Mindenesetre a „Milas Poli” úgy hangzott, mint egy Jason Donovan kislemez B-oldala, még akkor is, ha Haris Anastasiou optikailag nem tudta ugyanezt felvállalni. Tragikus: még Görögország sem akart hat pontnál többet tenni a beteges infúzióért. A belga Phillipe Lafontaine megható, elegáns szerelmes dalt (‘Macédomienne’) írt macedón feleségének, és itt, Zágrábban, milliós közönség előtt vallott neki. Sóhaj: romantikusabb? Mennyire volt komoly a szerelmi zenei bizonyítékával, bebizonyította, hogy nem engedte, hogy a címet kereskedelmi forgalomba hozzák - még az Eurovíziós mintavevőn sem.
Megélt európai egység: a meghitt belga szeretetnyilatkozat a macedón nő iránt
Önkéntelenül emlékeztetve Sigourney Weaver nagyszerű megjelenésére, amikor Zuul kapusőr az amerikai jegypénztárban elütötte a Ghostbusters-t, úgy érezte, mintha izraeli lennél. Rita Kleinstein. ’Shara barchovot’ című dala valójában a szabadság érzését ünnepelte szeretője elhagyása után („Az utcán énekelek”), zeneileg azonban szinte hihetetlen dráma jellemezte, amely nem egyezett a szöveggel. Amit az elbűvölően szép, még ha vokálisan sem egészen naprakész, hihetetlenül drámai műsorral megfelelően értelmezett. Csak fantasztikus kézmozdulatai és a haldokló hattyúszerű süllyedés miatt a mikrofon állványán az utolsó kórus idején az első öt helyezett lett volna. A házigazdákra nemcsak a képeslapokon dübörgő, Eurocat nevű, rühes, böfögő rajzfilm macskáról, vagy a moderátor beszédéről emlékeztek meg, amely önkéntelen komédiáig volt szánalmas Helga Vlahović, amely a zene egyesítő erejéhez apellált és „meleg szia” -t ajánlott az „ezer millió” nézőnek, de egy legendás baleset révén is rögtön az elején.
Idegen jön ki a gyomrodból? Rita (IL)
Az imádnivaló andalúz cigányok Azúcar Moreno a műsor megnyitásának feladatát kapta. Nyilvánvaló, hogy ebben az időpontban a jugoszláv horvát hangmérnök még nem döntött nyugtató slivovitzával, és ezért nem tudta a szalagot a szenzációs disco-flamenco mix ’Bandido’ lenyűgöző házi ritmusaival futni. Tehát a két dívás szinte egy percig zene nélkül állt a színpadon dominatrix ruhájukban (Terry Wogan brit kommentátor gúnyolódott: „Már dúdoljam neked az első ütéseket?”). Az örökkévalóságnak tűnő idő után végül elkezdődött, de a dal közepén és túl csendesen, így sem a zenekar, sem a nővérek nem találták meg a használatukat. Megdühödve rohantak le, hogy összehajtsák a képteleneket a színpad mögé. Sikerrel: az újabb percnyi szorongó várakozás után a technológia végre bevált és Európa élvezhette a mesés számot.
Lendül-e a gyerek: Azúcar & Moreno (ES)
Természetesen a Salazar nővérek megmutatták az adrenalin-rohanást: dühös szemükből ezernyi képzeletbeli méregnyil lőtt. A harmadik fél által okozott és a néző számára rendkívül szórakoztató baleset Spanyolországba a neki járó győzelembe került (amelyet az ibériaiak már tavaly is átvertek). Ó, nem mintha bárkit is érdekelne valójában, hanem a krónikás kötelességének elvégzése: Daniel Kovac és Chris Kempers a kilencedik helyen landoltak. Az esküdtek között néhány kutyabarát valószínűleg megsajnálta. Németország rekordvásárlói kevesebb szánalmat mutattak: # 51 a toplistákon, míg Toto Cutugno uniós himnusza jó 13. helyet tudott elfoglalni (valamint a kontinentális Európa többi részének első tíz pozícióját). Igen, akkoriban mindenki még mindig örült a kontinens növekedésének! Ha ezt a szentimentális utolsó mondatot megengedik nekem, nem árthat, ha időnként emlékezünk a mai érzésre.