Eugène Oneguine Montpellier-ben - ResMusicaResMusica

További részletek

Montpellier. A Corum/Opéra Berlioz. 2014. I-17. Pjotr ​​Iljics Csajkovszkij (1840-1893), Eugene Onegin, lírai jelenetek, három felvonásban és hét táblában, Konstantin Cilovszkij és a zeneszerző libretójából, Alekszandr Puskin azonos nevű regénye alapján. Marie-Ève ​​Signeyrole, rendezés & sets; Yashi Tabassomi, jelmezek; Philippe Berthomé, fények. Vele: Lucas Meachem (Eugène Onéguine); Dina Kuznyecova (Tatjana); Anna Destrael (Olga); Dovlet Nurgeldijev (Lenski); Mischa Schelomiansky (Gremin herceg); Svetlana Lifar (Madame Larina); Olga Tichina (Filippejevna); Loïc Félix (Triquet úr); Laurent Sérou (kapitány és Zaretski). A Montpellier-i Nemzeti Zenekar kórusa - Languedoc-Roussillon, a Montpellier-i Nemzeti Zenekar Languedoc-Roussillon, Ari Rasilainen (zenei irányítás).

oneguine
Mielőtt a zene megszólalna, ez a produkció kettős történelmi lendületet jelez: topográfiai (a "közösségi lakás, 1999-ben" említést tervezik) és audiovizuális (egy televízió képernyőjén látható, hogy Vladimir Poutine letette esküjét, amikor hivatalba lépett. Legfelsőbb). Az okos tájékozódás, mivel Csajkovszkijnak ezek a „lírai jelenetei” szakadtak az intim érzések tragédiája és a kémkedés - társadalmi és politikai - általánosítása között. A putyini demokratikus homlokzat a cári rezsimnél jobban nem garantálja a közszabadságokat. Ezért ezt a produkciót nem a Montpellier csarnokba telepíteni, amelyet "természetesen" szántak neki (az Opéra-Comédie), hanem az Opéra Berlioz széles és mély színpadán elég nehéz választás. Ilyen bejárattal hogyan nem gondolhatunk a fiatal orosz rendezők jelenlegi és félelmetes kohorszára, köztük Tatiana Frolovára és Théâtre KnAM cégére.

Az első két felvonás során a közösségi lakást virtuális határok valósítják meg: huis (ajtók és ablakok) vékony fém portékákból állnak; falak (belső és külső) nincsenek. Mosoda, konyha és TV-szoba közös helyiségekhez; és minden szobában matrac (mindig) és dobozos rugó (néha). Végül a kertben egy kissé "kacérabb" szoba, ahol Olgát tükrözik és gyakran átöltözik. A jelmezek mindenki szélsőséges szegénységét jelzik. A harmadik felvonásban a gigantikus, meztelen színpad egymás után egy nyilvános tér, ahol éjjel a hátrányos helyzetűek (köztük Eugene Oneguine is), majd egy hatalmas nappali a Gremline palotában (hogyan ne gondolkodjunk eufonikusan a " Kremline "?).

Ezek a szándékok és választások kezdettől fogva felkeltik az érdeklődést. A felismerés azonban befejezetlen marad: a színészek irányítása nem kellőképpen megvalósult, színházilag társas kórus és pontatlan világítás. És a felelősség kevésbé Marie-Ève ​​Signeyrole-t és a hozzá tartozó fantáziát terheli, mint az Opéra national de Montpellier korábbi általános irányítása, amely két alapvető szabályt nem vesz figyelembe.

Először is, a nyilvános színházvezetőnek teljes produceri szerepét el kell töltenie (a film filmes értelmében), amikor első esélyt ad egy fiatal rendezőnek, hogy ebben a trükkös útvesztőben vezesse őt. lírai alkotás, és sok ötletének, valamint a kortárs jelenet által táplált emlékezetnek a rendezése érdekében. Rossz naptári szerencse (Marie-Ève ​​Signeyrole akkor dolgozott, amikor Jean-Paul Scarpitta már félreállt, és utódját még nem nevezték meg) nem magyaráz el mindent: "uralkodása" alatt a korábbi igazgató inkább szerkesztőségeket írt saját dicsőségére, és tisztelgés közben dobjon virágot az általa választott előadókra (ennek a nárcisztikus önünnepségnek nincs helye a közszolgálat etikájában), ahelyett, hogy kísérje művészi csapatait.