Földalatti gyermekkor, diktatúra alatt álló fiatalság
Az 1972-ben Argentínában született Benjamin Avila emlékeztet arra a klímára, amelyben katonai fennhatóság alatt élt.
Feladva 2013. május 07., 13:24 - Frissítve 2013. május 7-én, 13:57 órakor
Olvasási idő 2 perc.
- Megosztás
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás letiltva Küldés e-mailben
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
A cikk az előfizetők számára fenntartva
Az a generáció, amely újjáélesztette az argentin mozit a diktatúra éveinek otthagyott romjaiból, ebben a katonai rezsimben nőtt fel, az 1976-os puccs és a falklandi háború 1983-as leveréséig volt hatalmon. A század fordulóján Pablo Trapero, Lucrecia Martel vagy Adrian Caetano ferde módon közelítette meg ezt a súlyos örökséget, és a magánszféra törekvésére törekedett jobban, mint a történelem felfordulása. Később néhányan közvetlenül felhozták az időszakot - Albertina Carri Los Rubiosban (2003), Adrian Caetano Buenos Airesben 1977 (2006), egy földalatti kínzóközpontban található.
Az 1972-ben született Benjamin Avila számára az egyéni és a történelmi emlékek megkülönböztetése nem működik. A montonerosi fegyveresek (forradalmi peronisták) fia, látta, hogy az anyja eltűnik a junta bíróságon kívüli fogva tartásának és kivégzésének rendszerében. Csak öccsét találta meg, akit a rendszernek közeli család fogadott el, a Place de Mai anyáinak erőfeszítéseinek köszönhetően.
A Clandestine Childhood azonban nem egy aprólékos önéletrajzi történet, hanem egy fikció, amelyet a félelem, a magasztalás és az ártatlanság keverékének színre vágya vezérel, amelyben a szerző fürdött. Ennek elérése érdekében Benjamin Avila magabiztosan hívja fel a látványos, de érzékeny színpadra állítás forrásait, amely gyakran alkalmazza a gyermek nézőpontját (sok alacsony szögű felvétel), hogy hirtelen tágabb képet nyújtson egy olyan helyzetről, amelyben akkor észleljük a tét.
A puccsfolyamatot felidéző prológ után a film Juan (Teo Guttiérez Moreno), valamint szülei, Charo és Daniel (Natalia Oreiro és César Troncoso) visszatérésével kezdődik Argentínába. 1979 van, és a Kubában száműzött Montoneros vezetése úgy döntött, hogy ellentámadásba kezd a katonai rezsim ellen, amely kezdeményezés öngyilkosnak bizonyul. Időközben a fiatal száműzött megtanulja felfedezni országát, annak militarizált iskolarendszerét és látszólagos normalitását.
Az iskolában Juan beleszeret egyik osztálytársába, egészen addig a pontig, amíg figyelmen kívül hagyja a szülei által elrendelt biztonsági utasításokat. A gyermek és az aktivisták közötti konfliktusban a pálya vége, Sidney Lumet (aki megidézte az amerikai időjárásjelzőket) vagy az identitásellenőrzés témáját Christian Petzold (a Vörös Hadsereg frakciójának pár fegyveresének futamán) találjuk meg. képezzék a lányukat). Az első szenvedélyes pillantása és a második elemző fényessége között Avila megtalálja saját útját, amelyet a kortárs hollywoodi mozi (a rajzok fegyver-erőszakos szekvenciákhoz való felhasználása Tarantino Kill Bill-jéből ihletett) hivatkozásokból és a családi paroxizmusokból áll. argentin moziba.