GG A műalkotás I.
Genette, Gérard (1994)
A műalkotás I. Immanencia és transzcendencia .
Párizs: Költői/Küszöb
A műalkotások ontológiája megválaszolja a kérdést: miből áll ez a műtárgy (eltekintve a funkcionalitásától, amely változó). (12)
Különböző fizikai immanencia objektumok megkülönböztetése autográfiai (festmény) vagy többszörös (öntöttvas szobor) és ideális allográfiai tárgyak (irodalom és zene) között, hasonlóan a többször előforduló típushoz (versus token).
Megkülönböztetni a művészeteket egy fázisban (festészet vagy irodalom) és két fázist (metszet, zene), ahol az első fázisban kapott egyes tárgy tehát a másodikban előállított több tárgy előállításának eszköze (53).
vagy sajátos identitása, (quiddity),
I. AZ IMMENENCIA MŰKÖDÉSE
(37) Az autográfiai immanencia tárgyai fizikai objektumokból vagy eseményekből állnak. Minden autográfiai tétel hamis. Az autográf művekben nincs különbség az immanencia és a megnyilvánulás között (105).
(60) megkülönbözteti az impresszumot (végrehajtás vagy reprodukció, amelyet az eredeti mesterként használ), és a másolatot (kivitel vagy reprodukció, amely jelként használja).
Allográfiai művek
(a megkülönböztetés lehetetlen autográfiai rendszerben). A jelölés jelenléte az allográfia biztos nyomai.
(103) A GG korrigálja az immanencia tulajdonságait (mindazokat, amelyeken a mű több olyan objektummal vagy eseményvel rendelkezik, amelyek feladata az allográfiai mű ideális immanenciájának megnyilvánulása), valamint az ilyen megnyilvánulási osztályok vagy ilyen egyes szám általános vagy egyedi tulajdonságait megnyilvánulása. A megnyilvánulási módokban a GG megkülönbözteti egyrészt a (de) jelölést (= az ideális objektum tulajdonságainak konstitutív listájának ábrázolása szkriptekben, partíciókban, tervekben, formulákban), másrészt a végrehajtást (d 'objektumok) mint épületek vagy események, mint szavalatok, tánc, színházi előadások) (113).
Az immanencia tárgyának (ideális) léte: olyan gondolat tárgy, amely kimerítően meghatározza az összes megnyilvánulására jellemző tulajdonságok halmazát (115) Több paradoxont vet fel.
A második paradoxon az ideálisták időbeli állapotára vonatkozik. Az immanencia ideális tárgyának létezésének két feltétele van: a megnyilvánulás és a csökkentésére képes intelligenciaé. A 3. paradoxon az, hogy az allográfiai immanencia tárgyai nem egyetemesek, mint fogalmak, hanem ideális egyének (például pl. Fonémák). (120) Ezek típusok és nem tokenek. (124). Néha egy allográfiai mű több típusból áll (például a Chanson de Roland).
A típus individualizálásának elve a művészetektől függően változik (az irodalom számára lexikális lánc, de a zenében a hangparaméterek sokasága az individuáció konvencióját ingadozóbbá teszi) (130).
A szöveg létrehozása.
Kardinális elv a valós vagy sejtett másolat keresése a szerző szándékának megfelelően.
Különbség a szöveg és a szkript között.
A szöveg az immanencia tárgya, míg a szkript a (de) jelölés (a verbális üzenet, amelynek instrumentális funkciója egy nem verbális mű jelölése) egyszerű eszköze, amelyet helyettesíteni lehet egy másikkal, a jelölés típusával. A szkript azonban úgy működhet, mint egy szöveg, és irodalmi művé válhat (például főzési recept). 149. Az allográfiai művészetekben instabilitás áll fenn a (de) jelölés transzitív aspektusa és intranszitív aspektusa között (az építészeti terv önmagában műként vagy mű programjaként stb.).