Ha a K; nig dobozok a tortában
Jelenet a "Három narancs szerelme" című opera wuppertali produkciójából
Fotó: UWE STRATMANN
Wuppertal. A wuppertali opera Prokofjev „Szeretet a három narancs iránt” című művét mutatja be, a mókás társadalom vakító panorámájaként. Ezen nem lehet nevetni
Mi olyan vicces? Mi van, ha egy tányér spagetti repül a gonosz boszorkány arcába? Amikor a kereszt dobozos krémes tortában díszíti a királyt? Nevetés után a Wuppertaler Bühnen Sergej Prokofjev „Die Liebe zu den Drei Orangen” (Szerelem a három narancsba) című operáját kissé túl nagy örömmel mutatja a vakító pofon. A zenekar és az énekesek viszont remekek. A közönség lelkes tapssal köszöni a premiert.
1921-ben Szergej Prokofjev groteszk „Szeretet a három narancs iránt” írt. Egy mélabús hercegről van szó, akit állítólag nevetéssel gyógyítanak meg. Egy varázslónő megátkozza, hogy szeressen három narancsot. Tehát a király fia elindul megkeresni azokat a narancsokat, amelyek elrejtik három hercegnőt, akik közül kettő szomjan hal meg, míg a harmadik egy cselszövésnek köszönhetően patkánnyá válik.
Mesebeli szatíra
Ezzel a mese szatírával a zeneszerző naprakész, mert kollégája, Dmitrij Szosztakovics szintén ironikus zenés színházi darabot mutatott be 1929-ben az „Orr” címmel. Ellenreakció a késő romantikus opera nagy, töredezett gesztusára. A zenei kifejezés új formái, amelyekben az atonalitás és a jazz elemei áramlanak, inspirálják ezt a hagyománytörést.
De egy groteszkot még nehezebb színpadra állítani, mint egy komédiát. Az opera mint művészeti forma nagyszerű érzésre, szeretetre, szenvedélyre, árulásra és rejtélyre hív fel. Ennek elkerülése érdekében a wuppertali Sebastian Welker rendező kiemeli a Prokofjev által már létrehozott színházi színházi helyzetet. Ennek érdekében Rifail Ajdarpasic létrehozott egy készletet, amely hatalmas felborult betűkből áll, amelyek együtt alkotják a színház szót. A háttérben egy lakókocsi ideiglenes otthont kínál a kiterjedt személyzetnek, ide tartozik egy szélbűvész, egy ceremóniamester és egy rémes szakács, aki mindenkit péppé akar verni merőkanállal.
A kiváló wuppertali opera kórus mindig jelen van, véleményezi a cselekményt, és ha szükséges, átírja, teljesen összhangban az aktuális darabokkal, mint például a "Terror", amelyben a közönség szavazhat az eredményről. A vígjáték archetípusai mellett a mindennapi színpadi élet közhelyei jelennek meg újra és újra, például amikor két rivális opera-díva meghallgatja a gonosz varázslónő, Fata Morgana szerepét.
Az okostelefon mindig kéznél van
Sebastian Welker a darabot szórakoztató társadalmunk példázatának tekinti, amelyben a koncentráció csupán három perc, és a felelős polgár digitális zombivá válik. Ezért a színpadon mindenkinek állandóan a kezén kell lennie az okostelefonokkal, és szelfizniük kell. De ezzel a rendező klasszikus csapdába esik: Aki a valós helyzeteket egy az egyben lefordítja a színházba, ahelyett, hogy átalakítaná azokat, színházilag megkockáztatja, hogy ugyanolyan idegesítőek, mint a valóságban. Más szavakkal: Az állandó fényképezés minden felvilágosító hatás nélkül idegeidre megy.
Bizarr menetelés
Johannes Pell karnagy és a Wuppertali Szimfonikus Zenekar a Wuppertal Szimfonikus Zenekarral minden furcsa menetet, élénk ritmust és kísérteties hang benyomást csalogat ki az árokból, és ez igazán hangos lehet. Sangmin Jeon sugárzó tenorral adja a fáradt és magányos herceget, aki könnyen átjön a nagy zenekaron. Mirázsként Chariklia Mavropoulou a szoprán-düh megtestesítője. A Bariton Vikrant Subramanian démonilag megfoghatatlanná válik Farfarellóvá, Pantalone-vá és a Hírmondóvá. Mark Bowman-Hester szomorú jokerként énekli Truffaldinót, akinek valójában elegem van az egész színházból.
Ezzel a színes és furcsa produkcióval a Wuppertal Opera a családi közönséget célozza meg. Ezért különösen sajnálatos, hogy a színházi varázslatot az egész látvány során elhanyagolják.