HALLE4 felfúj és csökken
Felfújja és lefogy
2018. november 30
Egy nő szűk csillogó ruhát vesz fel, parfümöli magát, egy ideig fekszik és végül elegánsan elhagyja a házat kutyáival. Ekkor megjelenik Rambo. Olajjal bekenve és fejpántot viselve felállítja a holttestek harctérét. Állítólag több mint 230 ember halt meg kevesebb, mint 90 perc alatt a negyedik Rambo-filmben.
Míg a John Rambo (2008) főfilmben a csontok széthasadnak és a lehető legtöbb nyitott sebet filmezik, addig Kenneth Anger Puce Moment (1949) mellékszereplőjében a legfinomabb estélyi ruhák kéjesen lobognak a kamera előtt. Ralf Ziervogel mindkét videót kiválasztotta filmprogramjához, amelyet a RALF ZIERVOGEL - AS IF című kiállítás alkalmából mutatnak be a Metropolis Kino-ban. Egy rövid videó és egy játékfilm összeállítása megmutatja, mi áll Ziervogel fő hangsúlyán. Ebben az esetben a férfi és a nő közötti testiség kérdéseiről van szó, a burkolat vonzó túlzásáról a ruhák vagy testépítés csillogásával, valamint egyéb takarók és egyenruhák feltörésével sebek és törött csontok révén. A Rambo testet mint inkarnálódott katonai technikát gyakran utánozták. Különösen az olaj és a föld sötét csíkjai az arcon, a nedves haj és a többnyire nedves felsőtest sok akció- és pornófilmet fogadott el.
A Ziervogelnél Rambo nincs intellektualizálva, de ösztönzi a testtervezés pszichológiai hatásainak elmélkedését. Felfúj, eltávolít és újra felfúj, feltesz, álcáz, sérül, feltör - ezek a formakeresési folyamatok szintén nincsenek messze Ziervogel grafikus figuramunkájától.
A súrlódás és a küzdelem, az ismétlődő ütközések között úgy tűnik, hogy Ziervogel főhősei tartósan ragaszkodnak a papírhoz, és újra taszítják őket. Ennek következményei a testnyílások megnagyobbodása, izgalom, hányás, izomfeszültség és csavarodás. Az erők hatásai alakváltozásokat okoznak, akár a vas feldolgozása során, akár a természeti erők, például viharok vagy tűz, vagy az emberi erőszak révén, mint a Rambo filmsorozatban. Ziervogel ezeket a fizikai törvényeket alkalmazza az alkotás művészi megközelítésében.
A művész azt mondja, hogy filmeket nézve nőtt fel, igen, hogy filmekkel él. Dédszülei és nagyapja több mozit birtokoltak Alsó-Szászországban, Szász-Anhaltban és Észak-Hessenben, amíg a családot a nácik kisajátították. Fritz Lang, Friedrich Wilhelm Murnau vagy Charlie Chaplin filmjeit korábban nem engedték bemutatni. Ziervogel akár 20-szor is látta a csónakot, és különösen elbűvölte a matrózok felnőtt szakálla, mint narratív szimbólum.
A vetítés egy másik napján a néző ezt látja: „Csak azt akarom, hogy mindenem legyen. Csak annyit akarok, hogy mindent viseljek ", repül egy naiv kinézetű tinilány, aranylánccal és floppy napsapkával a fején. Két lány táncol mellette, hasonlóan ostoba napsütésben. Míg a rapper ismételten ugyanazokat a kényelmetlen kézmozdulatokat hajtja végre, messze nem az erős hip-hop mozdulatoktól, a dal alatt több mint 180-szor megismétli a "mindent" szót. A külső szégyen szintje nő. Körülbelül két órával később Grace-t egy színházi ágyhoz kötve látják. Bántalmazzák, végül túléli, és megöli a férfiakat. Ez az elő- és főfilm-páros az Alles von Hustensaft Jüngling és Lars von Trier Dogville-ből (2003) készült szemetes amatőr videoklipből áll. Itt is a testek állnak az előtérben: A testek körülhatárolásának elbeszéléséről van szó, hiper-szorzás révén, akárcsak a "mindent hordoz és birtoklás" fogyasztó által befolyásolt, elvont gondolata, valamint az árnyékos objektivitásban való szexuális erőszak révén, mint Dogville.
Könnyebb és romantikusabb Kenneth Angers Rabbit's Moon (1950) duójával a főszereplő és Sidney Hayers Wie ein Schrei im Wind (1966) főfilmjeként. A kanadai-brit klasszikus film egy néma árva lány és egy durva csapdázó kapcsolatáról szól. A kanadai pusztában még a farkasokkal folytatott harc is romantikus természeti látványossá válik, a láb amputálása pedig fontos lépés a pár fejlődésében. A testiség mint narratív médium és a nemi klisék itt is nagy jelentőséggel bírnak. Egy skandináv cowboy prémes ruhában, aki elveszíti a végtagját, és egy érzékeny, törékeny lány feladata, hogy úgyszólván együtt nőjenek fel, hogy új testet alkossanak.
A filmprogram utolsó és negyedik duója Francis Ford Coppola híres háborúellenes filmjéből, az Apocalypse Now-ból, valamint két rövid kiegészítő filmből, Ralf Ziervogel 2000–2003-as zenei videóiból áll. - kommentálja utána a művész.
A filmplakátokat maga Ziervogel is tervezi. Néha ez egy saját figuratív rajz, mint például Rambo esetében, különben vannak olyan fotók, amelyek asszociatív módon foglalkoznak a filmekkel és szakítanak a hősiesség klasszikus filmplakát-narratívájával. Fontos volt a művész számára, hogy tipikusan, egyenlő alapon jelenítse meg a filmeket. A Jüngling köhögés elleni szirup ugyanabban a betűméretben van, közvetlenül Lars von Trier előtt. Abszurd megjelenésű szövegdarab, amelyet biztosan nem fogsz másodszor látni.