Hercules kiállítás "Ercole e il suo mito" Torinóban
Ha Torinóra gondolsz, a piemonti ipari metropoliszra, akkor mogyoróra vagy a Fiat gyárakra gondolsz, de nem a barokk kor csodálatos épületeire. A Savoyai Ház egykori rezidenciáját és a Szardíniai Királyság fővárosát vadász- és szórakoztató paloták gyűrűje veszi körül, amelyek - a belvárosi palotákkal együtt - 1997 óta az UNESCO világörökség része.
Ezen létesítmények közül a legnagyobb a város északnyugati részén fekvő Reggia di Venaria Reale. A 18. század elején az egykori vadászházat monumentális királyi palotává bővítették. Az építész, Filippo Juvarra nyolcvan méter hosszú nagy galériát, kápolnát, valamint hatalmas istállók és oranéria komplexumot épített. A fasorok mögé rejtett parkban található egy kora újkori berendezési tárgyak emléke: Bernardo Falconi hatalmas márvány szobra, Herkules. De az izmos hős karjai fel vannak emelve, mintha hiába. Mert nincs olyan bronzklub, amellyel ütne. Amit Herkules céloz, az is elvész: a hidra a lábánál, amelynek sok feje felől egyszer egy szökőkút vize zúdult.
Az ábra a Hercules-kút középpontja volt, amelyet Amedeo di Castellamonte 1670 körül hajtott végre a kert központi tengelyében. A műanyag ékszerek nagy része a XVIII. Században elveszett, vagy más váraknak osztották szét. A szökőkút helyreállításának 2019 tavaszán kell befejeződnie. Hű rekonstrukciót azonban nem terveznek, hanem a maradványok régészeti színpadra állítását.
Erő és felesleg
A szökőkút megújulásának előzményeként a Venaria Reale a Svájci Kulturális Projektekért aktívan támogatva kiállítást mutat be a Hercules-mítoszról, amelyet Friedrich-Wilhelm von Hase gondozott. A kijelzőtáblák a hős mindenütt jelenlétét jelenítik meg a barokk kerti szoborban Európa-szerte. Lényegében a kiállítás csaknem száz tárgyból áll, amelyek áttekintést nyújtanak a 2500 éves recepciótörténetről. A félisten, Hercules, Zeusz és a halandó Alkmene fia, ambivalens hős. Az ereje ugyanolyan közmondásos, mint a feleslege. Az ókorban a vallási tisztelet tárgya volt, a középkorban és a kora újkorban a jó erõs bajnokának tartották.
A tetőtéri vázafestmény szemmagasságban ábrázolja őt az olimpiai istenekkel. Az előzmény az antimenes festő elegáns amforája a Bázeli Régiségmúzeumtól: Herkules, aki téveszmében gyilkolt, engesztelést keres Delphiben. Az orákulum kényszerítésére kikapja Apollóból a szent állványt. A hős és Athena istennő nyugodt nyugalomban találják magukat a berlini festő vázájában: élénkpiros alakok az egyébként dísztelen, fényes fekete váza hasán.
Az uralkodókultusz azonosító ábrája
A tizenkét munka kánonja, amelyet Herkulesnek Eurystheus királyért kell elvégeznie engesztelésében haragja miatt, kimeríthetetlen téma. A herculaneumi freskó megmutatja a nemean oroszlánnal folytatott harcát. Azóta a hős védőköpenyként viseli a bundáját. Egy palermói hellenisztikus bronzcsoport sajnos csak a gipszben van jelen. Hercules megmutatja, hogy egy vadászat után hogyan hozza le a kerinita hátsót. A mítosz más alakjaival ellentétben Herkules továbbra is jelen van a középkorban. Hatalma a bibliai Sámsonra emlékeztet. Az, hogy legyőzi Thanatost és újra életre kelti Alcestist, Krisztussá teszi őt. A kiállítás a gazdag hagyományoknak csak egy részét választja ki: egy ősi jelenetekkel díszített bizánci elefántcsont doboz.
Az esztétikai sokszínűség a kora újkorban csúcsosodik ki. A fontana műhely maiolica tálján Hercules átkarolja a gyönyörű Deïaneirát, akit most szabadított ki Nessus kentaur karjaiból. A testi vágy fellángol azoknak a halottaknak az arcában, akiknek még nem száraz a vére. Az elefántcsont serleg tanúja a rossz horror vacui-nak, amelyet újra és újra egy Amazonomachy harci teste borít. Hercules a tetteitől megpihenve, a halálos klubra támaszkodva megjelenik a Buen Retiro porcelángyár gyárában. Ha a nemes egyszerűség és a csendes nagyszerűség sztereotípiája valaha is megfelelő volt, akkor itt volt. Hercules az uralkodókultusz ideális azonosító alakja. Melyik potentátus nem szeretne ilyen hős lenni? A kiállítás Gregorio de Ferrari genovai barokk festő Hercules tetteiről, haláláról és színeváltozásáról szóló ciklusát mutatja be.
Herkules fiatalemberként az erény és a hírnév útját választotta. Az útkereszteződés pillanata, amikor a megszemélyesített öröm megpróbálja félrevezetni, a művészettörténet egyik különösen gyümölcsöző motívuma. A kiállítás a téma több változatát mutatja be. Pompeo Batoni neoklasszikus megoldása a legmeggyőzőbb, nem utolsósorban az oroszlán bőrével és a klubbal játszó kedves putti miatt.
A teljes tartalom megjelenítése az eredeti bejegyzésben
Napóleon volt az első, aki megrendítette az ősi hős képét. Miután a forradalmi hadsereg bevonult a Pápai Államokba, Antonio Canova jó okból ritka témát festett. Mert a bűntudat, amely Herkulest Delphi-be hozta, súlyosan nehezedik. Hera elvakította, és megölte fiait. Canova egy akasztó, meghitt játékba sűríti az akciót. Semmi érzelmi vonzerő nem állíthatja meg a félisten dühét. 1800 körül a hősiesség válságba került.
Intelligens népszerűsítés
A kiállítás logikai következtetéseire egy ideiglenes moziteremben jut. Ott foglalkozik az ősi örökség kereskedelmi hasznosításával a szandálfilmben, közvetlenül azelőtt, hogy a férfitevékenység új modelljei megjelennek a western spagettivel. Olajos, izmos férfiak életnagyságú megvilágított paneleken néznek szembe a látogatóval. Az erő és a szeretet próbái között ingadozol.
Az intelligens népszerűsítés általában meghatározza a ház vonalát. Végül is a Venaria Reale nem egy normális kastélymúzeum. A palota már Napóleon korában elvesztette funkcióját. A XIX. Század elején a katonaság átvette a területet, pusztító következményekkel járva a berendezésre és a kertekre. Az emlékművet csak 2007-ben nyitották meg hosszas helyreállítás után. Az egyik szükségből erényt teremtett. A hiányzó ajtók a korlátok nélküli múzeum utópiájának legjobb szimbólumai. Az ingatlan újbóli elfoglalása ismét bizonyítja, hogy a kulturális infrastruktúrába történő beruházások bölcs válasz a posztindusztriális strukturális változásra. Nem véletlen, hogy a komplexum 2005 óta a három nemzeti helyreállítási szakközpont egyikének ad otthont.
Rubens két figyelemre méltó képe lóg 1981 óta a torinói képgalériában: Hercules a Hesperides almájával és a féltékeny Deïaneira. Hősének vágyának fellángolása érdekében Deïaneira Hercules köntösét bekente Nessus kentaur vérével. De ez megtévesztette őket: a szerelem helyett a varázsdrog előkészíti a halált. Gyötrelmeivel szemben az istenek elragadtatják Herkulest a halhatatlanságba.
A hétköznapi emberek számára a Venaria Reale kiterjedt komplexumán át vezető út elegendő lehet az erény próbájának. Azok, akik nem félnek az obolustól a múzeum pénztárában és a fájó lábaktól, gazdagon jutalmazzák egy hosszú nap folyamán.
Ercole e il suo mito. A Venaria Reale palotában; 2019. március 10-ig. A tanulságos olasz katalógus ára 30 euró. Hamarosan megjelenik egy német kiadás.