Janacek holtak háza Lyonban
Fejeddel a Janacek falán át?
Krysztof Warlikowski kísérlete Leos Janacek „Halottak háza” festői korszerűsítésére az Opera de Lyonban
Írta: Derek Weber
(Lyon, 2019. január 21.) Minden egy erős festői kijelentéssel kezdődik. A „Holtak házából” egy üres ezüstös fal pillantásával kezdődik. Labdát játszanak mögötte. Csak fokozatosan veszi észre, hogy börtönben van. Ha csak a színpad ilyen titokzatosan sötét maradt egész este!
De hogy kezdjem mindent elölről: A lyoni opera köztudottan merész, és az új 2019-es évet egy olyan munkával kezdi, amely nem más, mint a hagyományos értelemben vett opera. „A halottak házából” - ez Leos Janacek utolsó zenei és drámai kijelentése. A cseh zeneszerző maga a Fjodor Dosztojevszkij után rendezte a librettót, és változtatott a folyamaton.
Maga a sablon elég szokatlan: Dosztojevszkij "Jegyzetek a halottak házából" nem történet, sem regény, sem dokumentáció. A szó hagyományos értelmében nincsenek főszereplők, és egyetlen kis epizódon kívül nincs nő. Cserébe Janacek kiemelkedő súlyt ad egy alaknak, aki nem énekel, hanem végtelen mennyiséget mond el csupán azáltal, hogy ott van: egy törött szárnyú sas, egy állat, amely mindannyiunkat sajnál, fogoly, megvert és rosszul bánásmódban részesített par excellence, aki minden fogoly az aposztrofált szibériai büntetőtáborban (és általában a világ összes táborában). Végül elengedik, a csapdába esett emberek engedik el.
Ez nem utolsósorban oda vezetett, hogy Janacek befejezetlen munkájába tanítványai beleszóltak, ami az opera pozitív végét eredményezte. Csak az idők folyamán érvényesült az eredetileg Janacek által tervezett cél.
Janacek - nem csak itt - úgy komponált, hogy nem vette figyelembe az átlagos opera közönség ízlését. "Makacs" és kompromisszumok nélküli volt. Operái a mai napig nem túl népszerűek, legkevésbé a „Halottak Háza”.
A mű referációs színpadra Patrice Chereau származik. Ez a tény némi súlyt hordoz. Ezért hasznos két kijelentésére emlékezni: az egyik a darab tartalmára vonatkozik. Alapvetően ez áll: A fogoly fő „munkája” a túlélés. A másik: Janacek zenéje segíti a rendezőt a rendezésben; nélküle elveszne. Az elsőnek van néhány azonnali bizonyítéka. Akkor fordul elő, ha az irodalmi forrást figyelmesen elolvassák. A zenével kapcsolatos állítás azonban leírhatatlan haszonnal jár. Ha a zene szerepét alábecsüljük, az eredmény egy zeneileg támogatott pszichoszociális értekezés, amely különféle reakciókat mutat arra, hogy bezárkóznak az „egész” nélkül, úgymond jelen legyenek, anélkül, hogy - játékba hoznák Goyát - ezeknek a „Caprichoknak” az összes levele Figyelembe kell venni, vagy meg kell értenie a nézőnek Janaceknél ott van az a tény is, hogy nemcsak a megalázott emberek érdekelték, hanem minden megvert lény. A sas számára egy lehetséges „más”, jobb élet szimbolikus alakja lesz.
Ez a sas csak egy kis mellék epizódban jelenik meg a Dosztojevszkij-eredetiben. Janacek azonban zeneileg fontos szerepet szán neki az opera elején és végén. A zene az utópia, amellyel a tábori valóságot mérik. Megvilágítja, mi hiányzik a táborokban, mi van elnyomva ott. Janacek zenéjét az igénytelen mélység különbözteti meg. Röviden: A „Holtak háza” nem komolytalan vagy pusztán aggódó mindennapi rendezők számára készült opera.
Krysztof Warlikowski bizonyára nem ilyen ember. Ezt eléggé bebizonyította. Hiánya ebben az esetben az, hogy a lyonéziai produkció rendezőjeként nem lépi túl a száraz, bűnügyi-szociológiai, pszichoszociális szintet. Bemutatja az összes hibát és megbélyegzést, valamint a fogoly életének brutalitását (és a börtön drámájának kimenetelét). De olyan széles tartományban, hogy az erdő szinte megnő a fák felett, hogy a zene a tábori élet borzalmát kezdi szemléltetni ahelyett, hogy felrázná a pellengérben. Ha túl sok, állandó és véres verés van, fennáll annak a veszélye, hogy a bemutatottak elhasználódnak. A babáknak a brutalitás mesterséges áldozataként kell szolgálniuk. A hamis vér szabadon áramlik, amikor az öklök arcot ütnek, és a kések nyitott testet vágnak.
Egy ilyen operában bizonyosan nincs potenciális hiba. Figyelemre méltóbb az a kísérlet, hogy a tábori élet szemléltetését kiterjesszék a sport szintjére, és a breakdance bemutatókra. (A lyoni opera előtt minden este a break-táncosoknak van egy bizonyos hagyománya.) Az azonban még kiderül, hogy egy improvizált kosárlabda terem színpadi zárójelként szolgálhat-e az opera számára. Azt is megkérdőjelezhetjük, hogy a zenei áramlatot megszakító köztes dokumentuminterjúk nem túl jó-e.
A "Holtak háza" produkció nagy része díszletszerűen szervezett, például a börtön igazgatójának (Alekszandr Vasziljev) a nagy rekesz, aki - hadd mondjam el előre - énekel, valamint az összes többi főszereplő, például a politikai fogoly Goriantcsikov (Uram) Willard White) és a fiatal Alieia (Pascal Charbonneau).
Az Opera de Lyon kórusa biztosította a vokális alapot, a Lyoni Opera Zenekar Aejo Perez argentin karmester irányításával keményen megpróbálta elérni a Janacek-szerű hangzást.