Konfetti és a halál művészete
Frissítve: 19.01.01 - 04:55
Marlene Dumas, „Istennő”, 1997.
Ersan Mondtag színházi ember úgy állítja be a Frankfurti Modern Művészetek Múzeumának műveit az MMK2-ben, hogy azok ismét zavarják.
Mélyen meghatottan hagyod ezt a kiállítást. Természetesen ez azoknak a műveknek köszönhető, amelyeket itt láthat, de nem csak. Lényegében a színpadiasítás teszi kisebb szenzációvá az „I Am A Problem” című műsort, amelyet jelenleg a frankfurti MMK 2 Modern Művészeti Múzeuma mutat be. A bejáratnál kezdődik, mert a kiállításba egy műanyagból készült sárga csíkos függönyön keresztül jutsz be, ami kissé egy vágóhídra emlékeztet. Mögötte egy diszkóbugyi fiatalember táncol Joseph Beuys forgatott arca mellett. A zavart egyáltalán nem kifejezés. Az összes falat szintén sárga műanyag borítja; Gigantikus fekete féreg kígyózik végig a kanyargós csarnokban.
Jelképesen - Maria Callas gyomor-bél traktusában vagyunk. És ez így is történt: Peter Gorschlüter, az MMK jelenleg megbízott igazgatója kiállítást tervezett az önoptimalizálás témájában, és ragyogó ötlete támadt, hogy felkérje Ersan Mondtagot, hogy szervezzen tanfolyamot a gyűjtemény műveihez. A neves rendező és díszlettervező (született 1987) a színház, a tánc, a zene, az előadás és az installáció tudományterületei között dolgozik. Produkciói - többek között a hamburgi Thalia Színházban vagy a frankfurti Schauspielben - asszociatív kép- és hangvilágok, amelyek a vágyakozás és a mélység körül forognak. Az MMK számára a Mondtag egy mítoszra hivatkozott: A fogyás érdekében állítólag Maria Callas egy korty pezsgőt ivott el egy galandféregből - ez "brutális és életveszélyes cselekedet", ahogy a Mondtag kifejti. Valójában az operaénekes karcsú volt abban az időben. Akár galandféreggel, akár más étrenddel nem garantált.
A műsor tárgya az, amit az emberek tesznek, hogy megfeleljenek egy ideálnak - általában esztétikusnak -, hogy hogyan kínozzák magukat, vagy hagyják magukat kínozni annak érdekében, hogy beilleszkedjenek egy kérdéses rendszerbe. A művek egyfajta színpadi kialakításba ágyazódnak, hatásukat szuggesztív hangok és merész egymás mellé állítások erősen megerősítik. A hangok alapvetően Thomaspeter Goergen írói szövegek, amelyeket a hamburgi Thalia Színház tagjai mondtak - párbeszédek, amelyek az emberi lét egzisztenciális kérdései körül forognak.
Úgy kezelte a műalkotásokat, mint az embereket - mondja a rendező, akinek általában a színpadon áthaladó főszereplőkkel kell megküzdenie. Valójában sikerült úgy elérnie, hogy a képek, videók és tárgyak úgy beszéljenek, hogy libabőrös legyen. A képek, amelyeket más összefüggésekben valószínűleg elsősorban esztétikai szempontból észlelnek, mert gyönyörű nőkről (például Vanessa Beecroft vagy Bettina Rheims) mutatnak itt ijesztő aurát. Andy Warhol hatalmas "Kellogg kukoricapehelydoboza" ebben a kontextusban dekadens hivatkozásként jelenik meg a kezéből kiszabadult fogyasztásra.
A Benetton reklámplakátjának és Markus Sixay művének kombinációja egyenesen macerásnak, ugyanakkor rendkívül magával ragadónak tűnik. Oliviero Toscani plakátja egy 1992-ben indított HIV-ellenes kampány részeként jött létre, és David Kirby AIDS-es beteg halotti ágyán látható, gyászoló családja körül. Előtte, a földön, most egy tál tele van konfettivel. A papír súlya összesen 150 kilogramm, ami megfelel Sixay 2003-as súlyának. A látogatók használhatják a hátborzongató „Felkészültem neked” című művet - a súly fokozatosan csökken.
A (tökéletlen) test ennek a műsornak a központi motívuma. Találkozunk vele Robert Gober egészségügyi hasvízszűrőkkel tarkított férfi hasában, Taryn Simonban, aki egy palesztin lányt fényképezett az USA-ban egy műtőfülkén, ahol mesterségesen helyreállították a szűzhártyáját, vagy a férfi tetemek üres gipszeiben. Teresa Margolles. És akkor találkozunk vele, amikor Kader Attia törött, rézhuzallal megjavított tükreibe nézünk, amelyek helyrehozhatatlan egyéni és társadalmi sebekre utalnak. Annak érdekében, hogy az élet okozta hegeket ne lehet csak kitörölni. Hogy a tökéletesség iránti akarat és az optimalizálás erőszakhoz és eszkalációhoz vezethet, az a felismerés, amelyet e színházi előadás elképesztően finom, tudatalatti módon közvetít. Állandó rossz közérzetet okoz.
A szépséget mindenekelőtt a leplezetlenek találják: például Joseph Beuys arcán, amelyet Lutz Mommartz 1969-ben tizenegy percen keresztül forgatott frontálisan. Itt-ott beléphet a gigantikus galandféreg egyes elemeibe, amelyet a Plastique Fantastique művészcsoport fejlesztett ki. Amit ott tapasztal, feláll a haja.