Kötőjelek és pontok
Pinocchio történetét több százszor lefordították minden nyelvre, beleértve a latint és az eszperantót, és úgy tűnik, hogy az első fordítás 1891-ben angol nyelven készült. Most kaptam egy angol nyelvű, még ismeretlen, Geoffrey fordítást. Brock, ami elgondolkodtatott.
Pinocchio történetét több százszor lefordították minden nyelvre, beleértve a latint és az eszperantót is, és úgy tűnik, hogy az első fordítás 1891-ben angol nyelven készült. Most kaptam egy még ismeretlen angol fordítást Geoffrey-ról. Brock, ami elgondolkodtatott.
A "Pinocchio" egyszerű nyelven íródott, ezért nagyon könnyen lefordítható. Ehelyett nincs félrevezetőbb, mint az egyszerűség, talán azért, mert a fordítás nem csak a szavak renderelését jelenti, hanem sok más, még a párbeszédek grafikus megjelenítésének módját is.
Mindenki szinte fejből emlékszik a történet kezdetére, de kénytelen vagyok elmesélni az elejét, és remélem, hogy amikor ezt a szerkesztőséget kinyomtatják, a szerkesztők minden alkalommal be tudnak tenni egy bekezdést, amikor Carlo Collodi felteszi. Emellett, bár idézek, nem tudom feltenni az idézeteket, mert egyesek azt gondolhatják, hogy Pinocchio néhány idézettel kezdődik. De kezdje idézőjelek nélkül, és csak a második sorba tegyen kötőjelet (amely a párbeszédsor elejét jelöli).
- Egy király! - mondják azonnal az olvasóim.
- Nem, gyerekek, tévedtetek. Valaha egy darab fa volt.
A nyitó vonal hiánya azt jelenti, hogy a beszélő az, aki elmondja a történetet. A „A menyasszony és a vőlegény” című regény a „Comói-tó azon partján” kezdődik, és tudjuk, hogy az elbeszélő a Szerző, a „Moby Dick” a „Mondd el nekem Ishmael” -nel kezdődik, és azonnal megértjük, hogy az elbeszélő az egyik szereplő. A regény során Alessandro Manzoni többször megszólítja 25 olvasóját, de nem azzal kezdi, hogy azonnal beszél velük. De Melville (vagy helyette Ishmael) ezt teszi, tekintettel arra, hogy azt mondja: "mondd meg", ezért közvetlen párbeszédbe vonja olvasóit. Collodi, még akkor is, ha harmadik személyben mesél, akárcsak Manzoni, ugyanaz, mint Melville, és még tovább megy. Nemcsak bűnrészessé teszi az olvasókat, hanem azonnal karakterekké alakítja őket a következő történetben. Ez az első három sor nem része a történetnek, hanem egy előzetes történet, szinte olyan prológ, amelyet a rámpára vittek, mielőtt a nagy függöny felemelkedett volna.
A harmadik sor valóban kötőjellel kezdődik? 1883 első kiadásában a második sor nem létezik. Ehelyett a Bemporad 1911-es kiadásában szerepel, elsőként jelenik meg Mussino pompás illusztrációival. Nem vagyok a kollodi filológia szakértője és nem tudom, mi történt e két kiadás között, de Collodi "Művei" a Mondadori Meridiani gyűjteményéből, amelyek az 1983-as Carlo Collodi Nemzeti Alapítvány kritikai kiadásának új verziói, a vonal létezik.
Ha az 1883-as kiadás számít, akkor a prológus a második sorban ér véget. Nézze meg, hogyan változtathatja meg az elbeszélés stratégiáját egy extra vagy mínusz sor. Brock fordításában (azon kívül, hogy itt a kötőjeleket cserélik, az angol nyelvhasználat szerint idézőjelekkel), a harmadik sorban nincsenek idézőjelek.
Tehát Brock tiszteletben tartja az első kiadást. Ehelyett két francia fordításban (Jean-Michel Gardair Gallimard 1985-ben és Jean-Paul Morel Casterman 2000-ben) kötőjelek vagy idézőjelek találhatók, harmadsorban pedig a kritikai kiadás szerint. Így történik az Actes Sud 1995-ös kiadásának Nicolas Cazelles francia fordításában.
- Nem is beszélve, kedves kis olvasóim. Egyszer volt. egy darab fa!
Eltekintve attól a kissé befolyásolt nagybetűk használatától és azoktól a felfüggesztési pontoktól, amelyeket Collodinak nem volt jó ízlése (mert csak a gyenge írók hoznak létre pontszerű feszültséget), azonnal észreveszi, hogy "Volt egyszer "egy kötőjel. De miután az első vonal meghúzódott, a kis olvasók megkapják, hogy "te mondod", és Collodi nem számol azzal, amit mondhatnak, de valójában nem mondtak és soha nem is fognak mondani. Ami a kollodiuszi irónia ízéből fakad.
Azt fogják mondani, hogy ezek finomságok, és hogy a gyerekek is tudják a Pinokkiót olvasni egy és olyan módon, és nincs különbség. De nagy különbség van, ha be akarjuk bizonyítani, hogy a fordítás nehéz művelet, és nemcsak szavakat, hanem idézőjeleket és bekezdéseket is magában foglal, és pontokról nem is beszélek.
Umberto Eco a "Baudolino", "A rózsa neve" és a "Foucault inga" regények szerzője. Umberto Eco következő megjegyzését a BUSINESS Magazin kiadásában olvashatja, amely január 24-én jelenik meg.