Kulcsjelenet; Rendelkezésre álló fény; Amelie fut; (22) ›film; TV kamera
Itt található az „Amelie rennt” 12/2016-os számának forgatási beszámolójának második része. A filmet tegnap, szeptember 21-én, csütörtökön nyitották meg a német mozikban.
A szerkesztő, Andreas Radtke számára Schlechtnek „sok ételre volt szüksége, hogy elmondhassa Dél-Tirolt és az időjárási változásokat”. Emiatt Martin Rattini, a 2. egység operatőre körülbelül három napig úton volt, és például olyan csöpögő fenyőágakat keresett, amelyekből átlagosan esővizet lehet előállítani. Öt emberből álló mini csapat, köztük két páros, és az ARRI Amira, Rattini olyan lövéseket is készített, amelyekből kiderül, hogyan utazik a család Berlinből Dél-Tirolba. Martin Schlecht hangulatos e-felvételeket keresett egy Sony Alpha A7S2 tükörreflexes fényképezőgéppel, PL rögzítéssel.
A DoP a teljes formátumú kamerát használta az S35 kivágásakor. „A film munkaideje mindig bosszantott. Mindig akkor indul, amikor a legszebb fény éppen elmúlt, és akkor áll meg, amikor a legszebb fény elkezdődik ”- mondja DoP Schlecht. Tehát most megszokta, hogy korábban jöjjön, vagy hosszabb ideig maradjon, és néha megragad egy még mindig lakk nélküli színészt: "És ezeknek a képeknek körülbelül a fele később a kész filmbe kerül."
Az operatőr nagy jelentőséget tulajdonított a szürkületnek is a csúcs csúcsán, amikor a két főszereplő végre megérkezik a Szent Szív tűzéhez. A forgatókönyvben a jelenet éjszaka zajlott, és nem csak a gyermek munkaideje szólt ellene. "Mehettünk volna ezért a stúdióba, mert úgysem láthatod éjszaka a hegyeket" - mondja Martin Schlecht. A DoP, a rendező és a produkció a szürkületről döntött, így egyértelmű volt: A csapatnak legfeljebb 45 perc állt rendelkezésére a lámpák meggyújtására.
Itt Rattini is átvette a B-kamerát. A DIT Martin Noweck, aki részben 2. egység üzemeltetőjeként is dolgozott, lőtte a VFX lövéseket. Meggyújtották a két tüzet, egy nagyot és egy kicsi, amin a színészeknek és egy tehénnek át kellett ugrania. De aztán megfordult a szél. Annyi repülő szikrát váltott ki, és a helyszínre taszította őket, hogy az ott lövöldözés lehetetlen. "Aznap nem sokat csináltunk" - mondja az operatőr: "Következő esetben ennek megfelelően ideges voltam." Ezután két órán át beszélgetett az egész csapattal a folyamat során.
Mindenki pontosan tudta, hol álljon és merre mozogjon: "Szinte nem kapcsoltuk ki a kamerákat." És a tehén nem hagyta magát rábeszélni, hogy ugorjon át a tűzön a kamera miatt, de legalább átfutott. - Jó, ha hozzáállunk a tehénhez, de érzelmileg egyébként valahol máshol vagytok. Amelie-vel, aki alpesi turnéját teljesítette ”- hangsúlyozza Schlecht.
GIMBAL A HATÁRON
A DoP-nak szinte mindig két fő kamerája volt az „Amelie rennt” -en, az ARRI Amira és az Alexa Mini. Az Alexa Mini mindig a kardánra volt felszerelve, egy DJI Roninra. Ily módon az operatőr felújítással nem vesztette el a gyerekek értékes forgatási idejét. Egyszer még a kardánt is magával vitte 2500 méterig: "Szuper kimerítő volt, de megérte." A kardán is befolyásolta a lencsék választását: „Az Ultra Primes egyszerűen a legkönnyebb. És ennek ellenére néha 10 grammosak voltunk, mire a kardán motorjai már nem bírták a kamera súlyát. ”- mondja Martin Schlecht.
Minden készen áll a forgatásra: A szélsőjobb oldalon Martin Schlecht áll a kameránál, a Szent Szív Tüzei égnek a csúcson. (Kép: Fotó: Martin Rattini, Oliver Feist, Uve Haußig)
Az Ultra Primes folyamatosan tiszta és pontos minden optikára nézve, „szinte unalmas a megjelenése, ha nem csinál semmit” - mondja Schlecht, de szeret olyan szűrőkkel dolgozni, mint például egy csillapító gradiens szűrő: „Sokan azt mondják:„ Ma szűrőkre van szükségem nem több'. De ha nagyobb kontrasztot kapok és melegebbé teszem az árnyékokat, az megkönnyíti a színkorrekciót. " A DoP szintén nagy kihívásnak tartja, hogy a lehető legközelebb kerüljön a 35 mm-hez. Ugyanez lenne a régi optikával - mondja Schlecht, aki nyolc különböző régi anamorf és nyolc régi gömbölyű lencsét tesztelt „méz a fejben”. De ez sokkal nehezebbé teszi az asszisztenseket, mert nem annyira megbízhatóak, és például ha háttérvilágítás van, minden hirtelen kifehéredik.
Martin Schlecht ismeri asszisztenseinek gondjait és szükségleteit, 1998-ban az ARRI-nál töltött gyakorlat után anyagsegédtől kezdve az első kamera-asszisztensig dolgozott a DoP-n. - Tiszta lencsékkel tudom, milyen képeket készítünk. Ez akkor fontos, ha kevés időm van, mint ehhez a projekthez. ”- hangsúlyozza a DoP.
ELÉRHETŐ FÉNY
A korlátozások néha a legjobb ötleteket adják: a forgatókönyvben van egy jelenet, amelyben az anya hanyatt-homlok indul Dél-Tirol felé az autóban, miután értesült Amelie eltűnéséről. Éjjel elárasztja a mikrohullám. Tobias Wiemann és Martin Schlecht arra gondolt, hogyan kellene ezt megvalósítani. Mert éjszaka az autópályán túl sok fényt kellett volna világítaniuk. Akkor Johannes Sternagel produkciótervezőnek az az ötlete támadt, hogy mindig egy fizetős állomáson akart forgatni.
Annak érdekében, hogy éjszakai vezetéshez ne kelljen megvilágítani egy autópályát, a csapat egy fizetős állomáson fordult. (Kép: Fotó: Martin Rattini, Oliver Feist, Uve Haußig)
A hatóságok nyitva voltak, és mindkét irányba teljesen bezárták a Brixen melletti állomást lövöldözés céljából. Az eredmény lenyűgöző: az autópályadíj szinte szürreálisan ragyog a sötétben, amikor az autó felé hajt, mire a kaszkadőr végül beül a vasába. Martin Schlecht általában nagyon értékeli a „rendelkezésre álló fényt”: „Nem vagyok olyan, akinek ezer lámpát kellene felállítania, még akkor is, ha mindig vannak olyan helyzetek, amikor szüksége van rá.” Legnagyobb vágya, hogy egy teljes éjszakai filmet forgasson egy olyan ázsiai nagyvárosban, mint Tokió vagy Hong Kong, csak az ott rendelkezésre álló fény felhasználásával.
A fő forgatásra 2016. május 24. és július 6. között került sor. Az „Amelie rennt” című filmet tegnap, szeptember 21-én mutatták be a német mozikban.