Maik; fer légy N; stlinger találkozik Pippi Longstocking - Diagonale 2016-val
Az idei Diagonale megnyitójára a „Maikäfer flieg” a megfelelő film a megfelelő időben. Mirjam Unger forgatta Christine Nöstlinger gyermekkori emlékeit, és a jelenbe hozta a háború utolsó napjainak bombázott Bécsét. Megérintve, hogy aktualitása és egyben szórakoztató-e, ez a háborúellenes film az osztrák filmtörténelmet ír.
Szinte mindenki meg tud egyezni bennük. Még akkor is, ha néha keserű varázst áraszt az interjúkban, és soha nem tartja vissza magát a véleményétől, Christine Nöstlinger még mindig az egyik legnépszerűbb és legfontosabb osztrák gyermekkönyv-szerző. Mirjam Unger bécsi rendező most Nöstlinger önéletrajzi gyermekkori történetét „Maikäfer, légy! Apám, a háború vége, Cohn és én ”1973-tól alkalmazkodtunk a képernyőhöz, és megőriztük mind a kilencéves Christl tartalmi struktúráját, mind perspektíváját.
A háború vége rendkívüli állapotként
És igen, gyerekként így képzelte volna el a Nöstlingereket: egyfajta bécsi Pippi hosszúszárú, kíváncsi, félelem nélküli, koraérett, bátor és nyitott mindenre, ami nem "normális". A lány mindig a lehető legnagyobb szabadságra törekszik, úgy tűnik, hogy a lány a háború végén a rendkívüli állapotot lehetőségként látja a szenvedések és a káosz mellett.
Idézet Christine Nöstlinger
"A" kakasrepülők "hetei, 1945 nyarának hetei, amikor minden romokban volt, gyermekkorom legizgalmasabb és legizgalmasabb, sőt talán legszebb hetei voltak."
Míg a felnőttek az újjáépítés kezdetével vannak elfoglalva, egyfajta anarchia uralkodik a gyermekek számára, mert amikor a világ romokban van, sokkal fontosabb dolgok vannak, mint egy káromkodó lány. Nyalhatod a tányért, amikor van ennivaló, nem kell iskolába járnod, és még a nagymama is mondja: „szar” és „Oaschloch” (bár a „Nazibagage” kapcsán). "Minden tőlem telhetőt megteszek annak érdekében, hogy az idők soha többé ne legyenek normálisak" - mondja egyszer Christl, és valójában az idők nem normálisak.
Az oroszok jönnek
1945 áprilisában a hernalsi Nöstlingerék házát bombák rombolták le, az anya két lányával együtt a külváros üres villájába menekült. Étel kevés, és amíg a náci uralom vége közeleg, a következő fenyegetés szó szerint a sarkon van: Az oroszok eljönnek, és elfoglalják a házat, ahol ma a háborús fogyatékkal élő apa és az egykori háziasszony, Mrs. von Braun található fiukkal együtt talált.
"Amikor az oroszok ott vannak, levágják a nők melleit és lelőtték a gyerekeket" - mondja előre a nagy testvér. De a valóságban a megszállókról kiderül, hogy a háború által traumatizált vodkaivó zaklatók egy csoportja, akiknek javarészt a megfelelő helyen van a szívük. Ezt mindenekelőtt Christine ismeri el, aki megbarátkozik a kívülálló Cohnnal - a katonák zsidó szakácsával. Gyermeki naivitással és minden előítélet nélkül Christl belemerül ebbe a barátságba, és így példát mutat az erkölcsi bátorságnak és az emberségnek, amely 2016-ban nem is lehetne aktuálisabb.
Az ORF által támogatott filmet dinamikusan állították színpadra, sok közeli képpel, gyors ütemben és színesen, annak érdekében, hogy a közönség az esetleges iskolai előadásokon letegye a mobiltelefonját. Tragédia és komédia zárt térben, könnyed és mégis földrengető, háborúellenes film a szó legjobb értelmében.
Emlékezés azokra, akiknek maradniuk kellett
Unger a második világháború utolsó napjait azoknak a családoknak a visszaemlékezéseként mutatja be, akiknek pusztán azért kellett Bécsben maradniuk, mert ott éltek, akik nem értettek egyet a náci rezsimmel, és egyszerűen megpróbáltak túlélni. És mindazoknak a nőknek, akiknek hamut kellett felépíteniük. Ursula Strauss a megalkuvást nem ismerő, tönkrement nőt játssza, akit a háború élete jellemzett, és érzékeny ereje van, amely a bőröd alá kerül. Kinézetét, szavait és tetteit a legjobban egyetlen kifejezéssel lehet összefoglalni: gerinc. Ez a nő hajthatatlan a gyermekeivel, ugyanakkor oroszlánként harcol értük. Ő „megítéli a férfiak négyesét”, és kitalálhatja, hogy a kis Christl honnan vette bátorságát és igazságérzetét.
Gerald Votava meggyőző Nöstlinger szeretett apjaként is, aki - nem nagy szavú ember - nyomon követi a káoszt, és mindenekelőtt nem veszíti el humorérzékét. Csak egyszer ad hangos zajt a repeszek által elütött személy, és a házba eső nőket fejbe dobja: "Nem is tudod, hogy volt."
A kincs a romokban
A kilenc éves Zita Gaier, aki először állt a kamera elé a „Maikäfer flieg” miatt, szerencsés csapást jelentett a film számára. Hihetetlen könnyedséggel játssza a rettenthetetlen lányt, aki nem engedi, hogy szülei vagy a világ többi része elmondják neki. Már a film elején talál egy dobozt sértetlen üveg karácsonyfagolyókkal a romokban, és kincsként tartja őket, szabad szellemként mutatja meg a lányt, aki szükség esetén saját világot teremt. Ezentúl a gömböket kaleidoszkópként használják, amikor a valóság szemlélete ismét elviselhetetlen.
Különösen intenzívek a kertházi jelenetek, ahol Gaier szemmagasságban játszik Konstantin Chabensky orosz sztárral („Z világháború”). Ő a zsidó különc, akinek el kell végeznie a piszkos munkát, kizárva a közösségből - az antiszemitizmus Oroszországban is szilárdan rögzült.
A lövés utolérte a valóságot
Az ORF.at-nak adott interjúban Unger rendező arról beszélt, hogy a valóság utolérte őt eddigi legnagyobb filmjének forgatása során. Még az akkor lebombázott Bécs kutatása során is ijesztőek voltak a párhuzamok Aleppo, Homs vagy Damaszkusz jelenlegi képeivel. "Amikor a háborús övezetben lévő kisgyerekek képeit látom, azt hiszem magamban, ez is egy kis Christl, aki körbejár és mindent a saját szemével értékel."
Tehát a film munkája egyre inkább szívprojektussá fejlődött, és nem utolsósorban a napi politikára való hivatkozás miatt Unger a „Maikäfer flieg” -et minden generáció számára filmként látja. "Mint ezek a társasjátékok kilenctől 99-ig az egész család számára, mert fontosnak tartom, hogy a generációk megvitassák a témát egymással."
Átlós beszélgetés a nők kérdéséről
"Megkapom, amije van. A nők karrierje a film férfi területén "(március 9., 15:00, HDA)
Sandra Nigischer Nina Kusturica, Paul Poet és Gabriele Kranzelbinder filmrendezőkkel beszélget a látszólag statikus egyensúlyhiányról, a lehetséges megoldásokról, a hálózatépítésről, a példaképekről és a mentorokról, a nőkkel való szolidaritásról és a hagyományos filmfinanszírozás alternatíváiról.
A nők kulcspozíciókban
Jelenleg sok vita folyik a filmkészítésről, mint férfi területről, amely ellen Unger és csapata határozottan nyilatkozott azzal, hogy nőket nevezett ki az összes „osztályvezetőhöz”. Az Unger mellett akcióban voltak Sandra Bohle, a forgatókönyvíró, Eva Testor operatőrnő, Eva Jantschitsch zenész, más néven Gustav, Katharina Wöppermann outfitter, Caterina Czepek jelmeztervező és Niki Mossböck szerkesztő. A producer Gabriele Kranzelbinder volt, aki különdíjat szentel a Diagonale-nek az új „Zur Person” programban. Több mint hárommillió euróval a költségvetés „áttörte a nők üvegplafonját” - mondja Unger. És az új Diagonale új vezetőiről Peter Schernhuber és Sebastian Höglinger: "Az a benyomásom, hogy nagyon komolyan és nagyon fontos feladatként veszik a nemek kérdését."
Film értesítés
A „Maikäfer flieg” a Diagonale nyitófilmje, amelyet március 12-én, 11.00 órakor mutatnak be a KIZ Royal-ban.
Ausztriában a mozi március 11-én jelenik meg.
Az átló bizonyos eufóriája
Általában a Diagonale különlegessége, hogy ez nem egy keményen fesztivál, sokkal inkább az, hogy mindig van egy bizonyos eufória a háta mögött, amelyet a többiek talán már el is veszítettek egy kicsit. „Nagyon jónak tartom, hogy Ausztriában a Diagonale-n világpremierünk van. Nöstling népéről és egy darab osztrák identitásról szól. Itt kezdjük, majd azonnal elkészítjük a mozit, és megnézzük, mi történik még. Miért csak a Coen testvérek képesek erre - Sundance, Berlinale, majd a mozi kiadása -, ezt mi is megtehetjük kis méretben is ”- mondja nevetve Unger.