Mihail Sebastian naplója és zenéje (2)
"Kulturális univerzum: A zene világából".
Mihail Sebastian naplója etés a zene. (Szerk .: Victor Eskenasy).
A zenének szentelt sorozat második része Mihail Sebastian naplójának tükrében, amelyet a Humanitas adott ki 1996-ban.
Böngészője nem támogatja a HTML5-et
Mihail Sebastian naplója és zenéje (2)
Ismét Mihail Sebastian Naplójáról és zenéjéről; számos ok miatt. Közülük, mert felbecsülhetetlen dokumentum a romák szellemi és politikai életének a háborúk közötti időszakából; egy évszázados egyidejű freskó, amelynek üzeneteit, altémáit, színárnyalatait ismerni kell, és mondhatnám, amely előtt illik reflektálni, törekedni a jelentésükbe való behatolásra. Másrészt azért, mert a háború utáni generációk kultúrájában, amely - az irodalmi és a zenei kultúrában egyaránt - a kommunista rezsim évek nélkülözése következtében kialakult hiányosságokat, tudásfogyatkozásokat olyan nehéz helyreállítani, még a szabadság körülményei között is. Mától! Nyugaton intenzíven beszélnek arról, hogy a klasszikus kompaktlemez a közeljövőben eltűnik. Egy másik ok arra, hogy rámutassak az elmúlt évek ritka felvételeire, sajnos, Romániában szinte ismeretlenek.
Akkor Sebastian naplója. Az 1937-38-as években az autoriter rezsim árnyéka lassan átterjedt Romániára, és Mihail Sebastian fokozatosan meg fogja érteni. "A megyém tele van akadályokkal, tele skrupulusokkal, tele tétovázásokkal. Nem így írnak regényt [. ] - 1937. január 8-án megjegyezte néhány sor hozzáfűzésével: "Ha nem lennék zsidó, ha tehát a darabjaimat is képviselhetnék, akkor nagyon valószínű, hogy" dramaturg "lettem volna. De így nekem elég az első játék - ebben az esetben az Ünnepi Játék - élménye ".
És megjegyezte, ősszel: "Elmaradt utazás, az elveszett regény (Párizsban, a nyár folyamán a" Baleset "regény kézirata), a próbákon kívüli darab, valószínűleg végleg. Gazdag ősz, fáradságos tél előtt álltam. és most nem várok semmit. Még mindig megvan a római iroda (az ügyvédi iroda), az "Independența" cikkei (zenei kritikái), az ébrenlét ereje. Azt hiszem, a határon vagyok. Olyan kevés mély okom van, hogy éljek, hogy egy ilyen történet. lehetőség lesz számomra a halálra. ”
A sok csalódás és depresszió között egyelőre megmaradt a zene, amelyet a rádióéjszakákon hallgattak, a bukaresti félelmetes zenei életet. "1937. január 14 - tavasz vasárnap, elviselhetetlenül gyönyörű. Jól kezdtem, reggel Cortot koncertjén (Franck, Ravel, Debussy, Bach).
1. betét: Franck, Szonáta hegedűre és zongorára (Dante HPC013).
César Franck, A-dúr zongora és hegedű szonáta Alfred Cortot zongoraművész és Jacques Thibaud hegedűművész szólistaként; a 30-as évekből származó felvétel, amelyet nemrég a "Dante" cég kompaktlemezére helyeztek át. Alfred Cortot, a francia zongora zeneiskola nagy képviselője 1877-ben született a svájci Nyonban. Teljes zenei érettségében, tisztelt tanár, Cortot a felvétel készítésének idején vendég volt, aki ismerős volt a bukaresti zenekedvelőknek, valamint generációs kollégájának, Jacques Thibauldnak. Végül csak Cortot által a francia megszállás éveiben elfoglalt náci-párti hozzáállás választja el. Az 1880-ban született Thibaud, aki figyelemre méltó a hegedű hangjának tisztasága és az ösztönös kifejező melegség mellett, szintén 1937 márciusában Bukarestben lenne.
Sebastian két koncertjén jelen volt, és szintén ösztönös minőségi érzékkel vette észre Mozart D-dúr hegedűversenyének értelmezését Adagióval - írja az író - "lebegő melankóliával". Mozart, amelyben Thibaud remekelt, valamint a francia romantikus iskola darabjainak értelmezésében. Itt hallgathatja meg, Mozart Rondójának 1936-os felvételén; egy ritka kompaktlemez, az EMI-Toshiba egy történelmi gyűjteményből, "Az erényes hegedűsök művészete" címmel:
2. betét: Mozart, Rondo (EMI/Toshiba CE25-5888).
Thibaud márciusi koncertjét Cortot szavalata előzte meg, aki Sebastian megjegyezte, hogy exkluzív Chopin-műsort, az "All Preludes" -t, egy scherzót, egy fantáziát, h-moll szonátát, három keringőt és főleg egy nocturne, "mi éjszakai" Brăilából, az E lapon:
3. betét: Nocturne Op. 9. szám, 2. szám (Arkadia CDHP 510.1).
Alfred Cortot előadja a Mihail Sebastian által említett nokturnt, itt, egy Arkadia kompaktlemezen. Számos zenerajongó számára Cortot tulajdonképpen az évszázad lemezének történetében Chopin munkájának mestere. Ugyanebben a ma kevésbé ismert repertoárban a harmadik évtized közepén jeleskedett az 1882-ben született lengyel zongoraművész, Ignaz Friedman, Koppenhágában telepedett le ezekben az években. Híres zongoravirtuóz, kiváló technikájáról, kiváló hangszínszabályozásról ismert - exegétái ma írják - Friedman lenyűgöző karriert folytatott a dobogón, több mint 2800 koncerttel és előadással; köztük és a bukaresti között, amelyet Sebastian jegyzett 1937. március 19-én. Az általam ajánlott felvétel, egy Esz-dúr Mazurka, a londoni Columbia számára készült, 1926 szeptemberéből származik; az Appian brit ház kompakt lemeze egy nagyon ritka tanúvallomások antológiájából a zongora aranykorától.
4. betét: Chopin (Appian CDAPR 7014).
Ignaz Friedman ritka felvétele. Mihail Sebastian író zenei ösztönéről beszéltem, aki az 1930-as évek bukaresti koncertéletének rögtönzött és névtelen krónikása volt, és Flaminius álnéven írtam az "Independence roumaine" című újságnak.
Antoine Bibescu írótól 1937 decemberében arra a kérdésre, hogy van-e, a naplóból idézem: "természetes hajlandóság a zenére", Sebastian vallomását írta: "Nemmel válaszoltam: kíváncsiságból jöttem a zenére, hogy belépjek egy mezőre a aki nem ismerte - és azt hiszem, kezdtem szeretni, alkalmazással, erőfeszítéssel. Nagyon ritkán fordulnak elő az igazi elhagyás pillanatai. Egyébként azt sem tudom, hogy az, amit "elhagyásnak" nevezek, a zenehallgatás helyes módja. Nem bízom abban a zavaros, kissé szétzilált álmodozásban, amelyet egy koncert alatt lengetek. Épp ellenkezőleg, megpróbálok mondatról mondatra hallgatni, elemzésileg, nyelvtanilag. Megpróbálok egy zenét hallgatni, miközben könyvet olvasok. ".
1937 tavaszán, húsvét előestéjén meghallgatta Bach lipcsei Máté szenvedélyei című oratóriumát. "Ez nem csak nagy zenei öröm: babonává vált, amelyet jóakaratnak tartok" - és hozzátette: "ezek olyan részek, amelyeket várom, előre látok, nézek. Már semmi sem lep meg és nem hallgatok a múlt félénkségére ". [. ] „Ismét örültem, hogy az első részben megtaláltam a tenorterületet, Ich will bei meinem Jesu wachen. "
5. betét: Bach, Matthaeus Passion.
1937 márciusának és áprilisának igazi királyi musicalnek kellett lennie, kezdve Herman Scherchen karmester vezényletével a március 28-i koncerttel.
"Tegnap este a Casals Enescu koncert a Filharmóniában" - az utolsó hangjegy december 10-től egy 1937-es koncert.
6. betét: Brahms, dupla koncert hegedűre, csellóra és zenekarra.
Egy év, amely az ultranacionalista, idegengyűlölő kormány, a Goga-Cuza felállításával zárult. "Az első antiszemita állami intézkedések holnapra, holnaputánra várhatók: az állampolgárok revíziója, valószínűleg a bárokból való kizárás, mindenesetre a sajtóból való kizárás. Elveszítem a helyemet az Alapítványnál? Nagyon lehetséges. . És ilyen körülmények között nem válik hülye gyermekkor az irodalomírás? December 29-i feljegyzés és azonnali beteljesedés.
Egy nappal később Sebastian megjegyzi: „az újságírók vonatengedélyeit visszavonják. A zsidóknak tilos újságíróként dolgozniuk. " Csak a zene maradt, és csak rövid ideig, a zene: "sok Mozart, sok Mozart, talán az egyetlen dolog, ami megvigasztalhat mindenben, ami történik". "Este még mindig becsapom magam, zenét hallgatok. [. ] Egyfajta kábítószer vagy egyfajta bravúr. Mintha azt mondanám magamnak, hogy nem minden veszett, abszolút minden elveszett. ”Hgvv
Az 1938-as év pedig nem ígért semmi jót. Január 20-án azonban a rádió hallgatásának örömét is megtörte. "Nincs senkim, akit láthatnék ebben az egész nagyvárosban, nincs mit mondanom senkinek, nincs mit tanulnom senkitől, sok meggyőződés nélkül olvastam." Életének egy ciklusa véget ért, az utolsó először intuícióval, majd a háború és a zsidóellenes üldözés valóságával kezdődött.