Mik a dobkészlet LIVE
Barkácsolók, PA, HiFi és eseménytechnika
- portál
- Fórumlista GALÉRIA ->
- A fórum így működik
- Megválaszolatlan témák
- Aktív témák
- keresés
- A fórum így működik
- Jobst audio
- Jobst audio bolt
- Youtube
- Viszály
Hirdetésblokkoló felfedezte:
Weboldalunk vendégeknek (részben újoncoknak) szóló hirdetéseket jelenít meg.
Támogatja a fórum működését azzal, hogy kikapcsolja velünk a hirdetésblokkolókat.
Dobkészlet Miking [LIVE]
Moderátorok: Lars H, me0701
Dobkészlet Miking [LIVE]
Újra és újra elolvassa és hallja a "Hány csatornára van szükségem egy dobkészlethez?" Kérdéseket. Természetesen a válasz erre nem annyira egyszerű, mivel számos más tényező függ tőle. Elvileg két domináns folyamat létezik, köztük végtelen számú vegyes forma:
5ms) és egy nem túl hosszú kiadási idő, a Treshhold úgy van beállítva, hogy normál játék közben ne legyen szintcsökkentés, hogy kissé lecsökkenhessen a menet közben, és a baleset még bátor ütéssel sem jön közvetlenül a színpadról s arca kirúgja a gyanútlan hallgatót. Biztosan meg fogják köszönni
A csatorna elválasztása valójában nem történik meg, még egy okos beállítás esetén is mindig van áthallás más műszerektől és monitoroktól. Különösen a monitorokkal, ha a dobokat reprodukálni akarják rajtuk, ez nagyon korai és egyértelmű korlátokat szab a színpadi szintekre.
Ha megpróbálja reprodukálni a dobkészletet aquädat élő helyzetben, csak rezsivel, akkor gyorsan eléri a határokat, amikor a szintet megemelik, ezért önmagában a rezsit szinte soha nem használják élőben. Mélysugárzók esetén általában nem lehet nagyon basszusszerűen reprodukálni a rúgást anélkül, hogy azonnal csatlakoztatnánk a fejeket.
A probléma megoldása: támogató mikrofon. A szoros miking elvben ezt olyan közel hozzák, amennyi értelme van a nagydobnak (amely lehet mind a lyukban, mind pedig a bőrön). Most a rezsikötéseket alacsony vágással lehet ellátni, így a mélysugárzókon keresztül történő visszajelzés viszonylag valószínűtlen.
A visszacsatolás további csökkentése érdekében további mikrofonok használhatók a pergő és a hi-kalap támogatására. A kis dobmikrofon klasszikusa általában két rezsi, további rúgással és pergővel. Kisebb rockszámok, jazz és hasonló szórakozás esetén ezek kellő védelmet nyújtanak a visszacsatolással szemben, valamint a dobok nagyon élethű reprodukcióját kínálják. Ha a dobos egy kicsit tudja irányítani a dinamikáját, és dobjai összhangban vannak, akkor ez gyakran ördögi jól hangzik!
Egy másik lehetőség, és valahol a szoros mikrofonozás és a rezsi között: elfogadás csoportokban. Összefoglalva: valamivel nagyobb távolsággal például nagyon jól eltávolíthat két rack tomot. Hasonlóképpen esetleg hi-kalap és pergő, valamint pl. A cintányérok nagyobb formációi.
Aminek véleményem szerint nincs értelme, különösen Németországban látja: Teljesen közeli dobkészlet, két rezsivel. Miért? A rezsiköltenek olyan akusztikus szennyeződéseket a PA-n, amelyeket ott nem akar.
- Igen, de a szoba benyomása a rezsiből származik! - Lehet, de magam is létrehozhatom, ha okosan elhelyezem a mikrofonjeleket a sztereó panorámában és egy megfelelő visszhangteremben, a gitár- és basszuserősítők, valamint az összes monitor nélkül! Fogadjunk, hogy ez a térbeli benyomás szebb?
Megközelítésem ebben az esetben: csak a "felső mikrofonokkal" távolítsuk el a cintányérokat (ha több van, esetleg csoportosan és valamivel nagyobb távolsággal), és még egy kaput is. Mert végül a rezsiköltségek ebben az esetben csak egy dolgot rögzítenek a sok "akusztikus szennyeződés mellett", vagyis tadaa, cintányérok.
Természetesen ez mindig attól függ! Ha csak mérsékelt szintre van szükség, akkor egyértelműen hajlamosak két rezsire (ne felejtsük el a korlátozót) egy támogatott basszusdob, és esetleg egy pergő/hi-kalap.
Ha a szintkövetelmények továbbra is emelkednek, akkor a rezsiköltségen kívül nagyobb csoportokat is meg kell osztania (pl. Toms), vagy fel kell építenie a keverékét emelési csoportokra általános költségek nélkül.
Ha nagyon hangosnak kellene lennie, mind a színpad előtt, mind a színpadon, akkor alig van megkerülhető a közeli kép.
Óvatosan kell eljárni, ha kevés ideje van a hangellenőrzésre és/vagy több sávos váltásra. A mikrofonnal rendelkező dobok eltartanak egy ideig, és addig játszanak, amíg jól hangzik. Még ha több dobos is osztozik egy dobkészletben, ami gyakran bevett gyakorlat, ez dobostól dobosig teljesen másképp szólhat.
Tehát, ha nem tudja, mi következik, akkor inkább csoportokban válassza a mikrofonnal rendelkező dobokat, ha a szintkövetelmények valahogy megengedik, ez egy kicsit kevésbé érzékeny a különböző játékstílusokra a nagyobb távolságok miatt, és akkor kevesebb csatornára is szüksége van.
Hogyan tudom most elhelyezni a mikrofonokat?
Sajnos ez inkább világnézet, mint egzakt tudomány, ezért itt csak néhány alapvető szempontot említünk.
A dobkészlet egyes részeire. Az összes "dob" mellett minél tovább irányítja a mikrofont a középpont felé, annál nagyobb visszhangot kelt, a dob ezután összességében hosszabb és sötétebb hangzású. Másrészt, ha a mikrofont inkább az éle felé irányítja, a dob élesebben, rövidebben, de kevésbé terjedelmesen hangzik.
Minél nagyobb a távolság a mikrofon és a dob között, annál kisebb a súlya az igazításnak, annál természetesebben hangzik a dob, de a többi csatorna áthallása is növekszik.
A mikrofonokat általában a dob külső széle fölött nagyjából 10 cm-rel mutatom a külső ponton. Ha a partout nem illik, jobb visszamenni a színpadra és javítani a mikrofon helyzetén, mint nagyobb módosításokat végrehajtani az EQ-n.
A normál dobok ellentéte a cintányéroké. Ezek a szél felé "hosszabbak" és "unalmasabbak", inkább rövidek és közép felé mutatnak. Számomra, ha közel akarod venni a medencét, nagyon jól működik, ha a mikrofont körülbelül 20 cm távolságra és körülbelül 45 ° -os szögből mutatjuk a görbén, mielőtt beolvadna a medence egyenes részébe.
A hi-hat viszont klasszikusan derékszögben, felülről, kb. 15 cm-re van a szélétől. Ha a távolság túl kicsi, az is kényelmetlen "fázist" okoz, amikor a medence mozgásban van, ezért jobb, ha valamivel nagyobb távolságot tartunk, mint túl kevés.
Mindig érvényes: Mielőtt sokat forgatnánk az EQ-t, amíg a hang nem lesz megfelelő, jobb, ha háromszor járunk a színpadon, és kissé áthelyezzük a mikrofonokat, különösen a masszív EQ-használat gyakrabban vált ki visszajelzést, még akkor is, ha ez kevésbé releváns a doboknál, de általában egyszerűen hangzik jobb, ha a dobokat a kívánt hang érdekében helyesen távolítják el, és nem csak hajlítják!
Első lépés, először hallja meg, hogy hangzik erősítés nélkül! Természetesen nem szükséges a szabadban vagy nagyobb színpadokon.
Természetesen van értelme előzetesen elképzelni, hogyan kell a zenekar egészének megszólalni, és ennek megfelelően megtervezni a dob hangzását, a jazz és a metal doboknak általában másképp kell szólniuk.
Nagyon kicsi esemény: A dobok közvetlen hangját legtöbbször túl erősnek fogják érzékelni.
A rendelkezésre álló PA-tól függően esetleg kissé megnyomhatja a basszusdobot, és (nagyon) könnyen hozzáadhatja a rezsit. A PA-n keresztül felerősített más jelekkel kapcsolatban gyakran célszerű a rezsijelet csak kissé átadni a keveréknek, ha az erősítés már túl sok jó dolog. Bár a dobok (majdnem) kibontatlanok, "szélesebbnek" tűnik, elhelyezkedés szempontjából nem ragad annyira a színpadon, és jobban illeszkedik.
Mint korábban említettük, határozottan ajánlott egy korlátozó a fejeken a hangosabb cintányérok ellen.
Kis és közepes méretű esemény: A dobok legtöbbször még mindig jól hallhatóak, és csak homeopátiás fokig kell őket erősíteni.
A miking választott formájától függetlenül én személy szerint mindig a nagydobdal kezdem, csak vannak olyan rezsiköltségek, amelyeket kiegyenlítenek, amíg a pergő és a hi-kalap meg nem egyezik a rúgás szintjével.
Ha támogató mikrofonokkal rendelkezik például a pergő és a nagy kalapok számára a játékban, akkor nagyobb figyelmet fordíthat a rezsi szintjére, hogy a tomok szintje és az egész dob térbeli benyomása kontroll alatt legyen, valamint a szükséges pergő (és esetleg hi-kalap) jelenléte. készítse el a támogató mikrofont.
Nagyobb rendezvények és szabadtér: