Nyikita Mihalkov Cin-club
Nyikita Mihalkov-Koncsalovszkij Moszkvában született, 1945. október 28-án. Amikor filmrendezővé vált, az 1970-es években csak apja, Szergej Mihalkov költő nevét tartotta meg, elkerülve ezzel az idősebb testvérével, Andrejjel, aki szintén filmrendező., aki megtartja anyjuk, Natalia Konchalovskaïa regényíró vezetéknevét. Vonzó és virilis, a fiatal Nikita először drámai leckéket vett színészré. De végül a rendezés mellett döntött, miközben egész karrierje alatt több tucat filmben tűnt fel.
Tanulmányai végén a V.G.I.K. (Állami Filmintézet), ő rendezte Csendes nap a háború végén, közepes hosszúságú film, amely már elárulja az összes elkövetkező munka főbb tulajdonságait - eleganciát és visszafogottságot. A nosztalgia légköre áthatja a mieinket a többiek között, a "vörösök" és a "fehérek" közötti harc megidézése a bolsevik forradalom hajnalán, valamint a szerelem rabszolgája, amely az újjáépítés révén megkérdőjelezi a mozi szerepét a történelemben. film forgatásának, messze a fronttól, ahol a régi rendszer forradalmárai és partizánjai ölik egymást.
Nyikita Mihalkov nyilvánvalóan a múltban, még 1917 előtt Oroszországban található intrikáknak kedvez, amint azt a Csehov ihlette Mechanikai zongora befejezetlen pontszáma és Néhány nap Oblomov életéből is bizonyítja. Így kerüli véleményének egyértelmű kinyilvánítását a jelenről. És amikor az Öt este és a Tanúk nélkül történik vele megközelíteni ezt, akkor alkalmatlan karaktereket kell színre állítani, többé-kevésbé kirekesztve vagy kudarchelyzetben, nem kevesebb, mint pozitív. Az egyetlen alkalom, amikor a La parentèle-ben a film készítője megengedte magának, hogy csúfolja a bürokráciát és annak felelőtlenségét, összefutott a cenzúrával, ami késleltette a film megjelenését. !
Nikita azonban soha nem hagyta el a Szovjetuniót, mint testvére, Andréi, de művészként a helyén mindig tartotta magát a rezsimtől. Amint az utóbbi, a nyolcvanas évek végén liberalizálódott, Mihalkov Franciaországhoz fordult, hogy összegyűjtse a tőke megvalósításához szükséges tőkét. Fekete Szemek és Urga, legnagyobb nemzetközi sikerei. A melankólia és az elbűvölés továbbra is az elsőt uralja, míg a második lírailag azt sugallja, hogy az örök értékekhez való visszatérés az egyetlen, amely képes megújítani a materialista ideológiák, a kapitalizmus vagy a kommunizmus által elferdített népet.
A televízióban ("Illusion", 1989) rövid ideig tartó műsor után a színházban (ő rendezte a "Partition inachevée" -t. Olaszországban és Franciaországban), reklámokkal (a Barilla tészta számára) és egy ipari filmmel - Autóstop (1990), amelyet a Fiat szponzorált, a washingtoni Ipari Filmfesztivál nagydíja - Mihalkov a kommunizmus bukása utáni liberalizmus létrejöttét használja ki, hogy józanul, de erővel elmondja végre, ami a szívén van. Koprodukció Franciaországgal, Anna és Csalóka nap - amelyet ő maga játszik a főszerepben - elítéli a sztálinizmus és a Gulág sötét éveinek kegyetlenségét, miközben reményt ad arra, hogy a "szláv lélek" lehetővé teszi az emberek számára, hogy megtalálják az új Oroszország felépítéséhez szükséges szellemi energiát. Vannak, akik azt gyanítják, hogy a filmrendező hasonlóan álmodik, mint a cároké! Az 52. cannes-i filmfesztivál megnyitóján bemutatott freskójában III. Sándor szuverén szerepet is játszik., A szibériai fodrász.
Anton Csehov azt írta, hogy az oroszok nagyon szeretik a múltat, gyűlölik a jelent és félnek a jövőtől: Nyikita Mihalkov műve filmes illusztrációja az író ezen ítéletének.
(Svoï sredi tchoujitch, tchoujoï sredi svoitch). Közreműködik: Bogatyryov (Silov), Nikita Mikhalkov (Brylov), Sergey Shakurov (Zabelin). 1h37.
A "vörösök" és a "fehérek" közötti harc felidézése a bolsevik forradalom hajnalán.
(Raba lyubvi). Vele: Jelena Solovey (Olga Nikolayevna Voznesenskaya), Rodion Nahapetov (Victor Pototsky). 1h34.