Pas de deux három szólistának a csúcson - La Libre

Feladva: 04-29-13, 4: 30-kor - Frissítve: 06-18-13: 12: 05-kor.

deux

Két évig dolgoztak párban, kis foglalkozásokon, Brüsszelben vagy Rennes-ben, ahol BC a Musée de la danse-t vezeti. A premier előtti napon együtt látva őket, nagy kötelék egyesíti őket. "Nem ismertem annyira Boris munkáját, magyarázza az ATDK, de ugyanaz a vágyunk, hogy koreográfusként és táncosként dolgozzunk."

Érezte-e a vágyat vagy akár a tánc szükségességét, amikor mindenekelőtt koreográfus vagy? ?

ATDK: Mielőtt koreográfus lettem, először táncosnak éreztem magam, ez tetszik a legjobban. Mindig kombináltam a kettőt. Az összes első bemutatómon táncoltam. Koreográfusként rengeteg olyan dolog van, amit csak úgy érthetek meg, ha megtapasztalom a testemen. Egy ponton el kellett engednem egy kicsit a táncot, először magán okokból, de munkám fejlődése miatt is: a tánc ellenpontja (Szerkesztő megjegyzése: a mozgásvonalak egymásra helyezkednek), a férfiak érkezése olyan mozdulatokat tudott végrehajtani, amiket nem tudtam megtenni. De a tánc iránti igény továbbra is fennmaradt, és hihetetlen luxus volt itt újra táncolni, Rennes-ben táncolni.

A zene szeretete Önt is összehozza.

Kr .: Ez a sok munkamenet öröme is volt

ATDK: Mindenben, amit létrehoztam, sokat levettem a velem dolgozó táncosok zenéjéből és meglátásaiból. Tanulok tőlük, és nagyon hálás vagyok nekik. Milyen szerencsés, hogy ezúttal olyan kivételes zenészekkel dolgozhatok együtt, mint Amandine Beyer.

Miért pont ezt a gyönyörű és szívszorító Bach-darabot választotta? ?

ATDK: Először a közös munka vágya volt. Aztán formát kerestünk, mire felmerült egy duett ötlete. És végül megérkezett Bach, akivel különleges kapcsolatom van (Bach zenéje a Toccata és a Zeitung középpontjában állt). És a szólóhegedű kottája illeszkedik jelenlegi vágyamhoz, hogy minimalizmusban dolgozzak.

Kr .: Bach összetett harmóniákról álmodozott, de ebben a partitában négy húrból álló fadobozsá redukálja zenéjét, és a zene még mindig megpróbálja eljátszani a hiányzó akkordokat. Csökkentést hajt végre, de ez vonz mindent a környéken. Bach itt maximalizálja a minimumot.

ATDK: Ennek a zenének van valami katedrálisa. Nem száraz, de kíméletlen, szívszorító. A chaconne-ban ez a hosszú és monumentális tizenöt perces mozdulat ebben a partitában Bach a hegedű lehetőségeinek határáig megy, megkarcolódik.

Hogyan kell táncolni egy ilyen zene mellett? Boris Charmatz egy „hegyről” beszél, és elmondása szerint ritkán látott sikeres koreográfiai darabot Bachon ?

ATDK: Alapkérdésekkel kezdtük: mi a mozgás? Hogyan generálja az architektúrája? Hogyan tudja a test a járás útján meghatározni a mozgást? Ez a partita mozgásra szólít fel. Tartalmaz egy "áramot", amely futásra hív. Egy jig, egy sarabande, egy német, amelyek a táncra utalnak. Bach néptáncokra és francia tánczenére hagyatkozott.