Re) Lásd - „L; ember, aki megölte a Liberty Valance-t ”, vége; egy világ - Maze Magazine
Az OCS-n elérhető The Man Who Kill Liberty Valance egy elkeseredett, szürkületes felvétel az amerikai nyugaton. A bezártság idején John Ford összes munkájának áttekintése tűnik a legjobb dolognak. Visszapillantás egy rendszeresen áttekintett, vitatott játékfilmre, amely minden túlzás nélkül továbbra is az egyik legszebb film a mozi történetében.
1910. Ransom Stoddard szenátor és felesége, Hallie az alabamai Shinbone-ba érkezik Tom Doniphon temetésére, akire a városban senki sem emlékszik. Ezért a film egy hosszú visszaemlékezésből áll, viszonylag ritka dolog John Ford filmográfiájában. Stoddard ismerte Doniphont, amikor fiatal jogi diplomaként Liberty Valance éppen megtámadta, kirabolták és holtan hagyták. Mi alapozza meg Stoddard szenátor hírnevét? Ez az ember, aki megölte Liberty Valance-t. Ezt a történetet egy ma már híres sor zárja le: "Nyugaton, amikor a legenda valósággá válik, akkor mi nyomtatjuk ki! ".
Nehéz megközelíteni John Ford filmjét, mivel az amerikai filmesnek szentelt irodalomjegyzék impozáns. Patrick Brion, Jean-Louis Leutrat vagy akár Joseph McBride megpróbált kifejleszteni egy olyan gondolatot, amely több mint százötven filmből áll (amelyeknek egyharmada eltűnt), és amelyek több mint ötven - 1917-től 1966-ig - produkciót ölelnek fel. . John Ford részt vett a mozi mint ipar fejlesztésében, felfedezte az akkori színes beszélgetést, és utolsó filmjét egy évvel az új Hollywood megjelenése előtt fejezte be, ami az amerikai mozi kulcsfontosságú pillanata volt, amikor a Scorsese-hez hasonló rendezők átvették a hatalmat.
Hogyan lehet időben
Késő nyugat, A szabadságharcot megölt embert fekete-fehérben forgatják 1961. szeptember 5. és november 7. között. Ford megpróbálja megtalálni a vadnyugatról készült régi fényképek hangvételét, és elkerüli a szabadban zajló nagyokat, amelyek ártottak volna a tantárgy. Ford azzal, hogy félretette a technikolt, amelyet mégis olyan jól elsajátított (például A sivatag foglya), Ford megkérdőjelezi saját viszonyát az amerikai történelemmel, annak mitológiai alapjaival, amelynek erejét az filmek. A Ford filmográfiájában nagy az evolúció, az 1920-as évek sanzonjához kapcsolódó történelemábrázolástól egy olyan rendkívül kétértelmű film végéig, mint a The Man Who Kill Liberty Valance. A film összes szereplőjének megvan az oka, és soha nem alakulhat ki pozitivitás. James Stewart karakterének paternalista képe jelentősen leromlott az előtér és a film vége között. Hazugság csapdájába esik, és az ügyvéd ezen alakja, aki ellentétben áll az iparosodás előtti Nyugat-Amerika emberi kapcsolataival, saját csapdájába kerül.