Századi magánélet közvetítése - Portsmouth hercegnő portréjain -

A magánélet médiavisszhangja a 15. - 20. században

Teljes szöveg

1 Ebben az új tanévben szeretnék köszönetet mondani minden résztvevőnek, hogy átmenetileg felhagytak tanfolyamaikkal és kutatásaikkal, hogy részt vehessenek ezen a nemzetközi konferencián, a CREHS és a Nord - Pas-de-Calais Általános Tanács égisze alatt.

2 Köszönöm azoknak, akik átlépték az Atlanti-óceánt, és akiknek jelenléte azt a hatást jelzi, amelyet a francia kultúra még mindig megőriz. Igazi öröm tudni, hogy az amerikai és kanadai egyetemeket érdekli történelmünk és irodalmunk. Köszönöm azoknak, akik felhagytak a déli napsütéssel, és nem haboztak szembenézni az északi ködökkel, amelyeket tapasztalni fognak a két nap gyors eloszlásában. Köszönet irodalmi embereknek, művészettörténészeknek, kommunikációs tudományú kollégánknak, akik releváns és eltérő perspektívájukat hozzák a miénktől egy olyan témához, amelybe a történészek még alig fektettek be. És akkor egy nagy kollektív köszönet a fiatal kutatóknak, kezdőknek vagy tapasztaltaknak, akik nagylelkűen alkalmazkodtak témánkhoz, és a már megvédett vagy jövőbeli tézisükből jelentős velőt vontak ki. Mindezeknek a versenyeknek köszönhetően elmélkedésünk a vallásos lelkigondozástól az olasz családok titkosságáig vezet el bennünket, tiltott szenvedélyen, házasságcsalódásokon, házassági botrányokon és erkölcsi kérdéseken át.

1 Agnès Walch, A házasságtörés története (XVI – XIX. Század), Párizs, Perrin, 2009.

2 Az angolok ellenségeskedése a "pápista" katolikusok iránt kevesebb sikerrel járt neki, és ő pr (.)
3 Recepciója Pierre Sève (1623-1695) festő portréja, amelyet a kastélyban (.) Őriznek.

4 Tehát egy 17. századi festményt választottam ennek a kollokviumnak a posztereként, amelynek figyelmes elolvasása során kiderül, hogyan lehet széleskörű nyilvánosságot biztosítani az intim eseményeknek. Ez egy portré, amelyen egy anya és fia látható, a Grand Siècle által szeretett mitológiai stílusban. A festő Henri Gascard. 1635-ben Párizsban született, és egy metsző, François de Poilly műtermében tanult, de természetes hajlamai a festészet felé orientálták, amelyet 1659-ben Rómában tanult. 1667-ben Amszterdamban volt, majd 1674-től Angliában dolgozott. 1678-ban, amikor visszatért Franciaországba2. 1680-ban belépett a Képzőművészeti Akadémiára, Charles Le Brun vezetésével3. Olaszországba utazott (1681-ben Modena, 1686-ban Velence), 1691-ben Lengyelországba és 1701-ben Rómában halt meg.

4 XIV. Lajos festményt rendelt neki „a nijmegeni békeszerződés (.) Aláírásának megünneplésére.
5 Leghíresebb, de ma még nem található festménye (.) Szertartásos portréja.

5 A nijmegeni békét ünneplő nagyszabású történeti festmény4 és néhány vallási személyiség mellett őrzött portrékat őrzött Madame de Montespanról5, II. Károly angol királyról, az angol udvar hölgyeiről, köztük a clevelandi hercegnőről., II. Károly úrnője. A konferenciánkra reprodukált festményen Henri Gascard egy asszonyt festett, akinek könyöke egy párnán nyugszik, és egy alacsony bútoron ült egy képzeletbeli táj és egy függesztés elõtt. Antik stílusban öltözve, bal mellét csupaszítva, galambot tart a kezében. Lábánál egy olyan gyerek, aki hasonlít rá, a parancsnokság a kezében, a nézőt bámulja. Ezért ez egy anya és fia kettős portréja. Két felirat teszi lehetővé a szereplők felismerését: az első a festmény jobb sarkában található: "Madame la duchesse", a másik pedig a fiú fölött: "M. le prince de Richemont, a fia".

6 Ha tehát az apa meghalt, a családi asztal közepén trónolt portréja gen (.) -T idézi.

6 Milyen jellegű ez az ábrázolás? Ez valójában nem udvari portré, mivel a hölgy félmeztelen, de nem is intim portré, mivel mindkét alak aplombával bámulja a nézőt. Ez sem családi portré, mivel hiányzik valami, ami az apa jelenlétét jelezné6. A fiú bal kezében egy parancsnokságot, jobb kezében köpenyének hajtókáját tartja. Összehasonlítanám hozzáállását a hercegek portréival és különösen Baltasar Carlos de Velasquez csecsemő lovas portréjával, ahol hatéves korában látjuk, lóháton, bottal, kalapban, határozottan levegő. A fiú méltóságteljes és tekintélyelvű levegővel rendelkezik, mint egy királyi portréban, de anyja nem lehet királynő: minden bizonnyal egy galambot tart, a szerelemben a hűség jelképét, de a csupasz torkát is a csábítás lehetőségének a jele. . Nyilvánvalóan nem törvényes feleség és fia, bármennyire is herceg a felirat szerint, csak gazember lehet. Ki ez a hercegné? És mi ünnepli ezt a festményt, amely sok mindent mond anélkül, hogy el akarná mondani őket, amely rejtőzik bemutatás közben, és amely mutat rejtve ?