Szfinksz; de Gaulle; jégkunyhó
CIKK MEGOSZTÁSA:
Ha a Victoriei téri Európa Ház egy példa a meglévő frontba történő beépítésre, akkor a Charles de Gaulle épület a "vertikális akcentus" szerepét tölti be.
Szöveg: Silvia Gugu
Fotó: Şerban Bonciocat, Vladimir Arsene, Zzing Lee
Míg az előbbi extrovertált jelenlét révén ellazítja a front átlátszatlanságát, az utóbbi a "vertikális tereptárgy" poros kifejezést egy befelé forduló saroképület váratlan látásmódján keresztül, burkolt függönnyel értelmezi, amely szerényen elrejti a virtuális tornyot. De Gaulle olyan képek és koncepciók posztmodern játékát hozza létre, amely megkérdőjelezi a bukaresti építészet számos mítoszát.
Azt mondják, hogy az építészet elbűvölésének egyik oka az, hogy paradox módon sikerül fejlődni, mint az azt előállító társadalom. Nem valami történik mindig, de lehetséges jelenség.
A Charles De Gaulle épület, ha megengedik nekem, hogy közvetlenül kifejezzem a személyes véleményemet, nagyon tetszik, mert ez szemlélteti ezt a paradoxont. Legalább három elv irányítja ezt a tárgyat, és amelyek egyelőre elképzelhetetlenek a fogyasztói társadalom számára, mint befektetési irányok:
Először is, a kényelmetlenség - az a kellemetlen érzés, amikor megkérdőjelezik magukat a ház küszöbének átlépésekor, például a Thébai Szfinx előtt. Általában abban az egyöntetű meggyőződésben élünk, hogy a pénz jó, ha több jólétet és kényelmet nyújt számunkra, mindent megkönnyít, és segít a lelki békénk megvásárlásában a lehető legkevesebb törléssel a kényelmetlen kérdőjelekkel.
De Gaulle-ban hatalmas költségvetést fektetnek be, hogy pontosan ennek fordítottját hozzák létre. A felhasználót a bejárat felől hallgatják ki, ahol a fátyolfüggöny alatt halad át, mint Damoklész kardja alatt. A recepcióhoz csak egyetlen út jut, nevezetesen a központi átrium, amelynek vetülete a padlón egyfajta röntgenasztal, lent megvilágított üvegpadlóval. A falak szintén üvegből készülnek, háttérvilágítással, amelyre a szavakat összezúzták (vagy "szavak röntgenfelvételei" - mondta Vlad Arsene építész). Teljes egészében az átrium azon túl, hogy egy koncepció érdekében kifejlesztett több száz méteres felületet pazarol (súlyosan megsérti az ingatlan spekuláció törvényeit), az átlátszóság irritáló tere, ami bűnösnek érzi magát az átlátszatlanságáért, mindenkiért a rejtett vagy félretett dolgok a reggel megfelelő figurának megfelelő maszkhoz, a nyakkendő csomójával együtt; végül az arccsonton lévő szemhéjfestékért és a szempillaspirálrétegért, valamint a gyermekkori hazugságokért.
A szintén üvegből készült két panorámás lift felrobbantja az utolsó menedéklehetőséget: az üvegfalak árulkodnak az ügyletekről, a tárgyalásokról, a fotelben alvó igazgató undorító helyzetéről és a titkár kacérkodásáról a hírvivőn. Álcázott Panoptikon, azt mondhatnánk, hogy a címkék bármilyen helyzetre történő könnyű felhelyezése vezérli. A bizonyosság biztosításának ötlete azonban nem része az építési forgatókönyvnek, és eljutottunk a ház második okához - a kétértelműséghez. Vlagyimir Arséné építész szerint olyan helyzetbe kerül, hogy városi szempontból eljátssza a torony szerepét. Bukarest azonban nem olyan város, ahol a torony otthon van, ezért De Gaulle a saroképület receptjét követve extrudálja a telek alakját, megadva a városnak azt, ami számára ismerős volt, így kezelve egy ilyen föld. Ehelyett bent a ház kommentálja az egyenes és vékony tornyot, a diadalmas modernista tornyot, amelyet a park fölé emeltek, virtuális jelenlétként, távolléten keresztüli jelenlétként téve ki: az átrium.
De Gaulle a kihallgatás és a belső megfigyelés ellenszolgáltatásaként Bukarest egyik legszebb ereszkedő perspektívájának csodálatos helyreállítását kínálja, ezzel véget vetve annak az egyénnek a beavatási útjának, aki röntgenen és bűnös önvizsgálat pillanatain keresztül ment keresztül az épületben. A Diadalív csillagának tökéletes geometriája, az utcák karja, ahol több száz autó halad csendesen, a szabályos részegységek, a park, a tó, minden megtisztítva a tökéletlenségektől, zajoktól és portól, ideális Bukarestet kínál a szemnek. Példa nélküli gesztus: ki beszélt eddig egy ideális Bukarestről? Ki gondolta volna, hogy van egy ideális Bukarest a jelenlegi formájában, ha felmegy egy épület tizenhatodik emeletére? Ez lehet a Szfinx rejtélye.