Tabuk eltávolítása a

Címlap 2012, 20 oldal

Casting show-k

Minta olvasása

Tartalomjegyzék

2. Scripted Reality and Reality TV
2.1 Dokumentumszappan
2.1.1 Coaching formátumok
2.1.2 Valóságszappanok vagy csereformátumok
2.2 Casting show-k

3. A reality TV funkciói a címzett számára

5. A tabuk megtörése és a provokáció, mint kvótaforrás
5.1 Diszkrimináció
5.2 A családi élet kiállítása
5.3 Az intim megérintése
5.4 Szexizmus
5,5 undor

1. Bemutatkozás

Televízió az etika és a kvótafüggőség között Etikai megértés a szubjektív észlelés és a közös konszenzus között Tabu a normatív egyértelmű idegenkedés és a voyeurisztikus szenzációhatás között TV-újságírás a magán műsorszolgáltatók szabadsága és a közönség cenzúrája között A feszültség területei sokfélék, a határok nincsenek meghatározva, a botrányok mércéjét nehéz meghatározni.

Még mielőtt a panorámareportot az úgynevezett "Hazug TV" első ARD-műsorában 2011. július 7-én sugározták, heves médiaviták folytak a valóság és a fikció, az információ és a szórakozás keveredéséről a német televízióban, különösen a magánprogramokban . A vita középpontjában azok a programok álltak, amelyek azt a benyomást keltik, hogy a bemutatott cselekvéseket nem kitalálták, rendezték és cselekedték, hanem valósak és dokumentáltak. Az ilyen típusú programokat ma általában Scripted Documentaries vagy: "Scripted Reality" formátumoknak nevezik. De hogyan lehet leírni a "valóságtelevíziót"? Milyen formák vannak már? Milyen forrásokat használnak a műsorszolgáltatók? Mit mutatnak a programok? Milyen szerepet játszanak a tabuk? Ebben a tézisben szeretném tisztázni a kérdést: Mi a forgatókönyv-valóság, és a tartalmi tabuk milyen mértékben teszik sikeresvé ezt a dokumentumformátumot a privát csatornákon?

2. Scripted Reality and Reality TV

A "Scripted Reality" szakkifejezés jól bevált. Röviddel az ARD-jelentés sugárzása után Fritz Wolf, kölni médiaújságíró által a német televízióban az információs, szórakoztató és valóság TV-n végzett kutatás eredményei „Milyen információk - érdekes, mielőtt relevánsak” címmel jelent meg. volt. Ezeket a formátumokat „olyan fejlemény csúcsának” tekinti, amelyben „a televízió a saját normáinak megfelelően igazodik a valósághoz.” [1] A „script-affine” -nak nevezhető programok [2] amelyek témájukat, cselekvési irányukat, színészeiket, vizuális és nyelvi stílusukat tekintve nagyrészt hasonlítanak a forgatókönyvek valóságformátumaihoz, de a műsorszolgáltató nem kifejezetten rámutat egy esetlegesen részleges színpadra. Még mindig ellentmondásos, hogy pontosan mit kell mérni a „forgatókönyv” részével. Hol kezdődik a „Script”? A „Bauer sucht Frau” készítői tagadják, hogy még a kezdetleges forgatókönyvű akciókat is leforgatnák [3]. Hajlamosak "forgatási szabálynak" vagy "forgatási találkozónak" nevezni, mivel állítólag "igazi" filmanyag jön létre, amelyet aztán "szappanosra" vágnak a stúdióban.

Nyilvánvaló, hogy ezek a formátumok jelenleg fontos szerepet játszanak az RTL Csoport teljes programozásában: A Weiß und Ahrens 2011. évi programjelentésének cikkében huszonöt program fut 2011 tavaszán. Ez a sugárzási formátum tizenkét különböző címmel nagyon fontos a VOX programban is. Ezeknek a performatív valóság TV-műsoroknak az elmúlt évtizedben tapasztalható növekvő és jelentős jelentősége abban mutatkozik meg, hogy összesen 418 formátummal [4] erősödtek meg a közszolgálati, de mindenekelőtt a teljes magánprogramokban.

Számos különféle valóság TV-koncepció létezik, amelyek közül a legismertebbek az alábbiakban kerülnek bemutatásra, mindenekelőtt a "doku-szappan", amelyet gyakran ugyanabban a lélegzetben emlegetnek, mint a "forgatókönyv-valóságot", és ezáltal a legfontosabb formátumot képviseli.

2.1 Dokumentumszappan

A "Docu-Soap" -ot Nagy-Britanniában az 1990-es évek közepén fejlesztette ki először a BBC. Több részes dokumentumfilmek, és fiktív szappanoperákon alapulnak a feszültség felépítése és felépítése szempontjából: több főszereplő történetét párhuzamos montázsok állítják szembe. A televíziós szórakoztatás ezen formája rendkívül magas minősítést ért el, és 1998-ban már 75 doku-szappan futott az angol nyelvű televízióban [5] .

Több feltétel is a forgatókönyv-valóság-TV mostanra legsikeresebb produkciójának kedvez. Az emberek nagyon időigényes megfigyelése a mindennapi helyzetekben a technikai fejlődés előrehaladása miatt könnyebbé vált: a kamerák ma már elég kicsiek és könnyűek ahhoz, hogy bárhová és minden erőfeszítés nélkül elvigyék őket, anélkül, hogy a kép és a hang minősége akaratlanul szenvedne. A digitális szerkesztőállomásoknak köszönhetően nagy mennyiségű filmanyagot lehet feldolgozni. Aztán ott vannak a társadalmi szempontok. Egyre több embernek nincs semmi ellene filmet, vagy "izgalmasnak" tartja a televízióban való megjelenést.

Kivéve, ha a program szkriptekhez kapcsolódik, hivatkozunk a szimulált dokumentációs stílusra, a kreditekben az „Minden érintett személy fiktív” (vagy hasonló) megjegyzéssel.

A docusoap műfaj a dokumentumfilm egyik alfaja, amelyben a dokumentumfilmet különféle eszközökkel utánozzák. A kommentár feladata, hogy elmagyarázza a helyzetet, és átirányítsa a következő jelenetre. Ezenkívül a riporter hangja a műsorok kezdetétől fogva valódi narratív tulajdonságokat ad. A remegő kamerák, mintha az akció váratlanul a helyszínen történt volna, kizárólagosság érzetét keltik, különösen akkor, ha állítólag "titokban" filmezik a helyzeteket a képminőség romlásának elfogadásával. A klasszikus dokumentumfilm-közvetítést a legapróbb részletekig sípolással utánozzák a káromkodások és a színészek interjúi. A montázs, amely az eredményeket kauzális és térbeli-időbeli konzisztens narratív folyamatba hozza, elengedhetetlen eleme a dokumentumanyag narratív feldolgozásának. A szerkesztõcsoport szerkesztõi beavatkozása nyilvánvaló az egyes jelenetek kiválasztásában is.

A szkript-affin dokumentumfilmek és a forgatókönyv-valóság formátumok a mindennapi élet, a család, a munka, a deviáns viselkedés, valamint a törvény és a közkedvelt témákban és problémakörökben mozognak. Ergo: A valós, mindennapi (társ) emberek magánszemlélete dominál.

A következő két alpont egyértelműbben mutatja, hogy a legtöbb dokumentumszappan főszereplőit már nem csak megfigyelik, hanem színpadi helyzetekkel és feladatokkal szembesülnek.

2.1.1 Coaching formátumok

Alig létezik olyan dokumentum szappan, amely képes lenne színpadi elemek nélkül. E műfaj további bővítése érdekében a „normális élet” már nem az egyetlen téma: A coaching formátumokban a docu-soap formátum kibővül egy „coach” -gal. A főszereplő viselkedésének változása most egy szakértő (edző), egy megrendezett új környezet és/vagy egy feladat hatása alatt áll. Ez magában foglalja többek között a kutya és a gyermek képzését, a lakásfelújítást, a szép életmódot, a főzést, a pénzügyeket, az induló vállalkozásokat vagy a fogyást.

Ami az oktatási témákkal kapcsolatos coaching formátumokat illeti, a televíziós piac egyik legsikeresebb és legvitatottabb alkotása a „Szuper dadus” (RTL). Minden epizódban egy családot ábrázolnak és bemutatnak az elején. A „Szuper dadus” a videóanyag alapján először rövid értékelést ad. Ezután néhány napig észrevétel nélkül megfigyeli a mindennapi családi életet a helyszínen, amíg a csendes megfigyelési szakasz után meg nem kezdi a „coachingot”. Tippeket és trükköket ad át a szülőknek, beavatkozik a problémás helyzetekbe és értékeli azokat a szülőkkel és/vagy a gyermekkel. Ez gyakran a helyszínen és a gyerekek jelenlétében történik, néha rádión keresztül is kommunikálnak. Ezután a család egyedül marad egy hétre. Itt a szakember szülői tanácsát most önállóan kell végrehajtania a családnak. Ez idő után a „Szuper dada” visszatér a családhoz, hogy megtudja küldetése sikerét és kudarcát.

2.1.2 Valóságszappanok vagy csereformátumok

Az úgynevezett csereformátumokban, mint például a „Wife Swap”, a főszereplőket nem a saját, hanem a lehető legidegenebb környezetben mutatják be.

A „Frauentausch” az elmúlt évek egyik legsikeresebb valóságszappanja, és 2003 júliusa óta működik az RTL2 csatornán. A sikerrel (20 százalék feletti piaci részesedés) két, a lehető legkülönbözőbb társadalmi háttérrel rendelkező nőt mutatnak be, akik tíz napig egy másik, teljesen ismeretlen családba költöznek. Az úgynevezett „csecsemőanya” vállalja a másik feladatait.

Constantin Entertinment, a show produkciós vállalata szerint a „Frauentausch” -ot szociológiai kísérletként kell érteni, hogy a nőket a család menedzsereként értsék meg. Még a néző számára is elérhető tanulási hatások érhetők el: „Látva, hogy mások milyen hibákat követnek el”, az ember mindenképpen megtanul „valamit a nemek közötti kapcsolatról. Nagyon sok bátorítást kaptunk olyan szociális munkásoktól és terapeutáktól, akik programjainkat terápiás megbeszélések alapjául használják. ”[6] (Josef Andorfer, RTL2 ügyvezető igazgató) Mindazonáltal kétséges lehet, hogy ez és más csereformátumok, például a„ Big Brother ”(RTL2) ) vagy „Csillag vagyok, vedd el innen!” (RTL) valójában támogató segítség az életben.

2.2 Casting show-k

A casting formátumok távolabb állnak a „teljesen normális élet” forgatásától. Itt a főszereplők kiesési versenyen vesznek részt, szépségük, kulináris művészetük és az éneklés tehetsége alapján ítélhetők meg. Ezek a műsorok nem a kereskedelmi televíziózás találmányai. 1966-ban elindult a "Talentschuppen" a Südwestfunk-on, a "Talentebude" [7] pedig az NDK tévéjében volt. Az ezredforduló és a „Popstars” RTL-n keresztüli közvetítése óta a magáncsatornákon virágzik a formátum, de e műsorok sikere a köztévében is megmutatkozik. A szappan, a komédia és a zenei televízió elemeinek keverékével ezek a műsorok szórakozást kínálnak a sokszínű, széles és heterogén közönség számára. Ezek nem csak egyszerű tehetségkutató versenyek, amelyeken a jelöltek képességei a legfontosabbak. A médiatudósok "performatív valóságtelevízióként" írják le, mivel az életbe való beavatkozásról szól egy "igazi" televízióban.

[1] Wolf, Fritz: Milyen (h) információ - érdekes, fontosabb. Wiesbaden 2011, 49. o

[2] Vö. Weiß, Hans-Jürgen; Ahrens, Annabelle (2011): "Forgatókönyv-valóság" - Az új televíziós szórakozás kitalált valósága

[3] Butzek, Erika (2007. 12. 12.): „Ó, milyen szép!”. Intervew Katrin Löschburg

[4] Vö. Lünenborg, Margreth; Martens, Dirk; Koehler, Tóbiás; Töpper, Claudia (2011): Botrány a televízióban.

[5] Lásd Hannover, Irmela; Birkenstock, Arne (2005): Családi képek és családi témák a kitalált és nem kitalált televíziós műsorokban

[6] Vö. Hannover, Irmela; Birkenstock, Arne (2005): Családi képek és családi témák a kitalált és nem kitalált televíziós műsorokban

[7] Vö. Mekonet - Medienkompetenz-Netzwerk NRW (5/2011): Casting show-k egy pillanat alatt.