Tizenhárom Három Tizenhárom - Corinna Harfouch egy sűrű táncszínházi estet talál ki egy szöveg alapján
Mi van és mi lesz
írta Martin Krumbholz
Recklinghausen, 2014. június 5. Adnan Etel, született 1925-ben Bejrútban, lenyűgöző életrajzzal rendelkezik. Egy szír tiszt lánya filozófiát tanult a Sorbonne-ban és a Harvardon, ezt a témát az USA-ban oktatta, a polgárháború előtt Libanonban műsorszerkesztőként dolgozott, visszament Franciaországba és az USA-ba; írt és festett, később művészként ismerte el, a Documenta 2012-ben lenyűgöző visszatekintést szenteltek neki - a kiállítás egyik kiemelkedő eseményének. A táncestet, amelyet Corinna Harfouch a berlini HAU-val együttműködve a Ruhrfestspiele-n adott elő, Adnan "Élet a háború idején" című könyvéből "A másik ország szívének szívében" című könyv alapján készült.
Energia, vitalitás, akarat
Saját makacs estéje lett, igénytelen, szuggesztív, megható. Üzenete, ha így nevezhetjük, egyszerű felhívás, amelyet a háború folyamatos tapasztalatai ellenére sem szabad elbátortalanítani - a címben szereplő "három" a 2003-as évre és a második iraki háborúra utal. Pesszimista ember - írja Adnan, mert olyan régióból származik, ahol egy évszázad óta szinte folyamatosan tombol a háború. Ennek ellenére az élet megújul, "és pazarul süt a nap azok számára, akik hagyják, hogy melegítsék őket".
Ez a meggyőződés Adnan színes intenzív absztrakt festészetében gyökerezik, amely lemond a borzalom bármilyen ábrázolásáról, és itt kötődik a táncest, amely - minden érezhető pátosz ellenére - lemond minden feltűnő eszközről, egyetlen kivétellel, és ehelyett az élethez szükséges bátorságot, az energiát, a vitalitás és az akarat megköveteli és ünnepli.
Egy pillanat sem a pihenésre
Hét táncossal kezdődik, először lassan, majd gyorsan felgyorsítva a tempót, látszólag szisztematikusan, egyszerű modulokból álló moduláris rendszert alkotva. Amint létrejön egy rend, annak megváltoztatása, újjáépítése, átszervezése - elfogadható metafora az állandóság nélküli lakókörnyezetben való védelem keresésének. Ezután a fehér táblákat vetítőfelületekként használják a 20. század történelmében a mai napig végigfutott gyors videóhoz. Az olykor gyönyörűen hangos zene számos forrásból származik, az elektronikus popzenétől a szakrális énekzenéig.
Corinna Harfouch az első sorban ül a hallgatóságban, és egy szöveget olvas, amely - kezdetben határozottan száraz infinitív stílusban - egyszerű folyamatokat ír le, amelyek a háború kezdetének reggeléhez kapcsolódnak 2003 márciusában. Aztán feláll egy idős hölgy (ez nem Adnan Etel, a lakonikus műsorlap nem árul el semmit a színészekről), a táncosok átvezetik a szobán, és gondosan belefoglalják az előadásba. Egyszerűségében és ártatlan kegyelmében ez a hölgy ezentúl szemet gyönyörködtet: Egyszer egyedül táncol, később, amikor a dolgok egyre virtuózabbá válnak körülötte, takarékosan veszi fel a mozdulatokat és utánozza őket. Nagyon jól állhat Adnan Etel helyettese a színpadon: egy méltóságteljes ember, aki védelmet és biztonságot keres egy olyan emberek körében, akik a maguk részéről zavartak, egy hete egy pillanat alatt sem pihenhetnek egy tevékenység során a háborús vihar szemében.
A helyiség elrendezésének állandó változása
"A test elveszíti integritását" - áll a szövegben, amelyet Harfouch ülve ülve, szinte staccato formában, kevés tervezési szándékkal olvas fel. Ez az este témája: az emberek kiszolgáltatottsága egy olyan világban, amely nem befolyásolja pusztító erejét. Rendelések készülnek - erre példa Libanon alkotmánya, kiegyensúlyozott keresztény és muszlim koordinátáival -, majd ismét megkérdőjelezik.
"A létezésünk folyamatosan változó eredménye mindannak, ami van és mi lesz" - mondja Adnan Etel. Tehát a mozgás, a helyiség elrendezésének állandó megváltoztatása egyben meghatározó fizikai eseménye ennek a lenyűgöző előadásnak.
Tizenhárom három tizenhárom
írta Corinna Harfouch. Adnan Etel "Élet háborús időben" alapján.
Művészeti vezető: Corinna Harfouch, együttműködés: Anna-Luise Recke, színpad és videó: Julia Oschatz, jelmezek: Lane Schäfer, zene: Hannes Gwisdek, Peter Bartz.
Írta: Ruth Bickelhaupt, Benjamin Coyle, Corinna Harfouch, Rainer Müntinga, Caroline Meyer-Picard, Anna-Luise Recke, Anke Retzlaff, Catherine Stoyan, Angelika Thiele.
Időtartam: 1 óra 30 perc, nincs szünet
A fólia táncegyüttest alkot, amely állítólag ellensúlyozza Adnan szavait, "de túl sok egyesülési lánc szétzúzza Adnan vezérelveit" - mondja Anke Schwarze. Vesztfáliai közlöny (2014.6.7.) A White Rigips válaszfalak vetítőfelületként szolgálnak, "ezek alkotják az optikai vezetőt. Az utak és a terek megjelennek és eltűnnek." Van valami békés az áramlásban, majd a basszus megdörrent és elválasztja a házteremtés és -építés békés ritmusát. Az egyes jelenetek erősek és fülbemászóak. "Az egyetlen dolog csak egy húr maradt, mint a képsoron, amelyet színes kaleidoszkópként vetítenek a válaszfalakra: Willy Brandt, Fidel Castro, háborús bombázók, Picasso képei." Végül Adnannak volt saját szava. "Kezdettől fogva a pillanat boldogságához apellál. Újra erős pillanat. De egy túl sok."