Vélemény a La Petite Vera (1988) - La grande törés - SensCritique filmről
La Petite Vera - Értékelések
Finomabb, mint amilyennek látszik, Kis Vera, a változó társadalom portréja, főszereplőjét (a vonzó Natalya Negoda, akinek két melle + fenékpárja + szexjelenete Oroszországban mintegy 50 millió nézőt vonzott) egy két kor közötti, alázatos széttépett ország allegóriájaként használja a hagyományok tiszteletben tartása és a bizonytalan jövő szédítő szabadsága.
A jövő csak úgy lehetséges, ha elszakad a múlttól. Vera számára az, hogy önmagát érvényesíti, egyedülálló és szabad, megszabadul a régi kommunizmus súlyától, mindenekelőtt a megjelenést jelenti, nem pedig a létet. A létezéshez tehát el kell távolodni a túl elavult szovjet esztétikától, egy új, korához hű kultúra mellett. Ezért öltözik, iszik és táncol, mint a korabeli amerikaiak. Valóban, emlékeztető légkörben Kínai lány Abel Ferrara (főleg a két rivális együttes csatája a diszkóban) korabeli stíluskódokat találunk tehát 80-as évek (frizura, kiegészítők, ruhák, márka, zene, fogyasztási cikkek stb.), amelyek ráadásul megtalálhatók a filmrendező színpadán, elhatárolódva az addig despota hatalom által irányított parancsnoki mozitól.
Vassili Pichoul munkásságából mindenekelőtt az a képesség, hogy szűk, fojtogató, konfliktusos és szorongást kiváltó helyeket filmezzen, és ezzel ebben az ígéretben sikerül teret adnia a film középpontjában álló generációk közötti és politikai ellenzéknek. Innen a csodálatos közeli képek, rövid, de mély pszichológiai és társadalmi portrék, amelyek meggyötört lényeket ábrázolnak, egyesek számára elvesznek, mások számára pedig fellázadnak egy új születéskor. Ifjúság a Zombik Breat Easton Ellis (de orosz változatban), tétlen, hallgatólagos és belső, felszabadult szexualitással, ivással, dohányzással (nők és férfiak) nézi a videoklipeket a tévében, mintha tömegük lenne, lázadna a kialakult rend ellen, merne szembenézni szülői tekintély, igyekszik dekonstruálni azt, amit nem akar örökölni.