Verskommentár Vezető ClassXIIA Wiki rajongó
szimbolizmus ez egy irodalmi áramlat, amely a 19. század végén jelent meg Franciaországban, a romantika és a parnasszianizmus elleni reakcióként. Charles Baudelaire-t Franciaországban a szimbolizmus előfutárának tekintik, a "Les fleurs de mal" ("A gonosz virágai") és a "Les Corespondeces" ("Levelezések") verseskötetein keresztül.
Szimbolista költészet csak költői attitűdöket vagy hangulatokat fejez ki, amelyek specifikusak ehhez az irodalmi áramlathoz: lép, szorongás, mentális fáradtság, kétségbeesés, elnyomás, neurózis, mindezek felvetése nélkül, de nem hívják.
Ban,-ben Románia, a szimbolizmus az "Alexandru Macedonski" "Literatorul" című folyóiratának égisze alatt jelent meg, amely főleg ennek az áramlatnak a teoretikusaként, kevésbé pedig szimbolista költőként tűnt fel. Ezen irodalmi áramlat fontos román képviselői között vannak: Ion Minulescu, Dimitrie Anghel és George Bacovia.
George Bacovia, George Vasiliu valódi nevén 1881 szeptemberében született Bákóban. Bacovia álneve Bacău város (Bacovia) latin nevéből kölcsönzi. 1957-ben halt meg.
A vers Vezet megnyitja az azonos címmel 1916-ban megjelent kötetet, amely Bacovia debütálását jelenti az irodalmi világban.
A költészet része Bacovian specifikus lírai univerzum, "ólom légkör, amelyben a halál megszállottsága és a szerves lény lebomlása lebeg" (Eugen Lovinescu).
A költészet a költői művészet, mert a szerző művészi eszközökkel közvetlenül kifejezi koncepcióját a művész állapotáról a világban.
A szöveg be van írva modern szimbolista líra olyan speciális elemek használatával, mint: szimbólumok használata, az ismétlések technikája, a kromatika nagybetűs írása, a lírai én tragikus hiposztázisa.
A dramatizmust a külső és a belső világ között kialakult megfelelés sugallja.
A cím a költészet egyetlen főnévből áll, amely egybeesik a költészet vezérmotívumával. Az "ólom" szó hétszer ismétlődik a szövegben, utal a kémiai elemre, és zárt teret, szorongás, nyomás állapotot és a lírai én túllépésének lehetetlenségét sugallja.
Téma a szöveg a művész átkozott állapota egy tárgyak által uralkodó, ellenséges, fojtogató, elnyomó világban, amely elutasítja a valódi értékeket. Ebből a világból nem lehet elmenekülni, és nincsenek megmentő menhelyek.
A költészet az strukturált két negyedben, szintaktikai párhuzamosság alapján szerveződve. Az első versszak a külső valóságnak felel meg, a második versszak pedig a belső valóságnak, ezek tökéletes szimbiózist alkotnak.
líraiság szubjektív, kiemelve a szubjektivitás számos jegyével: egyes szám első személyű igék ("stam", "kezdtem") és egyes szám első névben névmások vagy névmások ("szerelmem").
I. vers egy zárt, elnyomó, fojtogató térszerkezet elemeit rögzíti, amelyekben a lírai én zárkózottnak érzi magát. Az első versben az "aludt" ige a halál metaforája, amely a bakovi líra sajátos folytonos végét sugallja. A halotti univerzum szemantikai területe képződik: "ólomkoporsók", "temetési ruházat", "ólomvirágok", "ólomkoronák". Ezek az elemek mesterséges környezetet építenek, amelyben az "ólom" epitet megismétlésével az értelmetlen lét benyomása és az emelkedés lehetősége nélkül jön létre.
Minden tárgy keményedéssel van ellátva. A lírai én a teljes magány állapotában van: "egyedül vagyunk", a szél az egyetlen elem, amely mozgásra utal, de a halál hideg hatásait kiváltja. Az utolsó versben a "nyikorgó" ige erősíti az irritáció, a neurózis, a szorongás érzését.
II. Vers az affektivitás halála által okozott egzisztenciális tragédia jele alatt áll: "Ólom szerelmem újra aludt". A "megfordult" epitet, utalva az érzésre, elmélyíti egy olyan világ érzését, amelyet minden remény elhagy, az üdvösség, a mennybemenetel. Ugyanaz a teljes magány jellemzi, hogy a lírai én kívülről idegennek tekint; kétségbeesés kiáltása illúziós üdvkísérlet.
A hideg metaforája az anyag feloldódását szimbolizálja, az angyal metaforikus képe pedig "ólomszárnyakkal" feltételezi az ember végső elesésének érzését a halál világába, amelyben a felemelkedés már nem lehetséges.
Az elidegenedés, a megkeményedés, az elszigeteltség, a magány, önmagunkra nézés, mint egy idegenben, a szimbolista esztétika része.
Az expresszivitás és a szuggesztió forrása mindegyikben megtalálható költői nyelv szintje.
nak nek fonetikai szint, észrevehető az o, i és u zárt magánhangzók túlsúlya, amelyek a belső üresség érzetét keltik, és a b, p, m, n kemény mássalhangzók agglomerációja furcsa, komor hangzást kelt.
nak nek morfológiai szint, a tökéletlen idő dominál, a folyamatos, befejezetlen, rögeszmés cselekedetek ideje. Az egyetlen különbség, az "Elkezdtem" és a "kiáltani" igék jelzik a lírai én drámai tudatosságát.
nak nek szintaktikai szint, a mondatok túlnyomórészt főek, függetlenek, gyakran "és" koordinálják, ami agglomerációval fokozza az érzéseket. Szintén észrevehető a fordított téma, a halasztott témával: "Az ólomkoporsók mélyen aludtak", "Az ólomszeretetem aludt vissza".
nak nek lexikai szint, a halál szemantikai mezőjéből származó szavak vannak túlsúlyban; ismétlésüknek monotonitás hatása van.
nak nek stilisztikai szint, észrevehető a „ólom” központi szimbólum jelenléte, amely összefügg a metaforákkal: „ólomvirágok”, „ólomkoronák”, „ólomszárnyak” és a „vezető uralom” epitet kifejező képessége.
A versek rögzített mértéke tíz szótag és átfogó rím. Ez a két elem tovább járul hozzá a bezárás gondolatához.
Összefoglalva, George Bacovia "Ólom" című verse költői művészet, és része a modern szimbolista lírának a szimbólumok használatával, az ismétléssel, a kromatikusság nagybetűs írásával, a művész állapotának saját elképzelésének sugallásával és kifejezésével az ellenséges, monoton és fullasztó világban.
Terület. Nincsenek védő terek, csak ellenséges, agresszív terek vannak. Mindenütt rabnak érzi magát, még a saját testében is. Nincs számára "otthon".
idő. Ez egy megszállott, monoton, ellenséges, emésztő jelen, nincs olyan védő idő, amelyben az én menedéket kaphatna.
I l. Elhagyatottnak, egyedülállónak, elidegenedettnek, félreértettnek, átkozottnak érzi magát. Ez egy neurotikus, melankolikus, szorongó én, negatív, bontott állapotú.
eros. Gyakran társul betegséggel és halállal, a szétesés, a semmiben való elvesztés érzésével. A szerelem a neurózis lehetősége Bacovia-ban.
A természet. Ez egy olyan beállítás, amely felerősíti a neurózist, az évszakok a neurózis forrásait jelentik. A nyári meleg lebomlik, az ősz a világvége érzését hangsúlyozza, a téli fagy metafizikai hideget ébreszt.
színek. Megszállott színek jelennek meg. Fekete, lila, szürke, fehér és sárga. Nem rendelkeznek a színszimbolika szokásos jelentésével, de átírják a szomorúság, izgatottság, neurózis, betegség, kétségbeesés állapotát.
zeneiség. Mind a zenei hatású stílusfolyamatok, mind a hangszerek irodalmi motívuma létezik.