10 lépés a dalok előkészítéséhez masteringhez

Eddig befejezted a dalaidat. Csak a mastering hiányzik, hogy a számokat egyformán hangosítsa, a frekvenciakép és a dinamika beállításával egységben jelenjen meg, és hogy megfeleljen a leggyakoribb portálok szabványainak.

Mindig felteszik azt a kérdést, hogy a fájlokat hogyan kell eljuttatni a mastering mérnökhöz. Bizonyos bizonytalanságot tapasztalok az ügyfelek körében. Megpróbálom tisztázni a legnagyobb bizonytalanságokat.

1. Mennyi szabad teret hagyjak a vágányokkal?

Már mindent hallottam. Bizonyosak arról beszélnek -12dB FS, mások a -6dB FS-ig "nem számít, a lényeg az, hogy a fájl ne írja felül".

Az igazság az: mindenkinek igaza van!

Ez a fájl felbontásától függ.

Ha csak 16 bites fájlokat tudsz szállítani, akkor próbáld meg a lehető legmagasabb szinten vezérelni őket anélkül, hogy túlhajtanád őket. Ezt azért teszi, hogy elkerülje a dinamika elvesztését. Egy 16 bites fájl 65 536 (2 16) értékkel reprezentálhatja a dinamikát. De ha a fájlt 12 dB-vel halkabbá teszi, akkor csak 14 bit áll rendelkezésre (1 bit/6dB), és így csak 16 384 (2 14) szint felbontása van, ami masszívan alacsonyabb.

Ha 24 bitben renderelsz, akkor magabiztosan elhagyhatsz egy bizonyos magasságot. Ezzel a felbontással 16 777 216 (2 24) dinamikus érték van. Ha néhány dB levegőt enged be, az nem számít.

Még kevésbé problémás, ha a fájlokat 32 bites lebegőpontos formában rendereli. Egy ilyen fájlt felül is írhat, mivel a dal csúcsait a további 8 bit tárolja.

Mielőtt elsajátítanék egy fájlt, mindig normalizálom -6dB 24 bitben. Ez elegendő helyet hagy a bővítményeknek és a hardveremnek ahhoz, hogy bizonyos sávokat emeljenek anélkül, hogy túlhajtanák őket.

Ismét szemléltetem:

16 bit	hangosan vezérelni a digitális 0 túllépése nélkül
24 bit	Hagyjon néhány dB fejteret
32 bites lebegőpont	nem számít. Még mindig ügyeljen arra, hogy semmi ne irányítsa túl

2. Melyik audio formátumra van szüksége a mastering mérnöknek?

A megfelelő mastering elérése érdekében a mastering mérnöknek a lehető legjobb hangminőséget kell elérnie. Néha nem lehet elkerülni az mp3 elsajátítását (főleg latinul). Ezt azonban sürgősen el kell kerülni. Mindig tömörítetlen formátumokat kérek, vagy legalábbis nem veszteségesek.

Ezek a fájlok nem veszteségesek:

Wav
Aif
Flac
Broadcast Wave
mp3HD
Majom hangja
Wav Pac

Veszteséges hangfájlok esetén az adatok akár 90% -a is elvész. Szerintem van értelme, hogy ebben az esetben sok finomság már nem áll rendelkezésre.
Összehasonlíthatja ezt egy képpel:
Eredeti festményt néz. Ennek például 100 színe van. Amint veszteségesen tömöríti, ennek a képnek csak 10 színe áll rendelkezésre a leképezéshez. Az árnyalatok elvesznek és nem állíthatók vissza.

Vesztes A fájlok:

mp3 (Fraunhofer)
AAC (Apple)
AC-3 (Dolby Digital)
Ogg Vorbis (Youtube)
WMA (Windows)
mp2 (közvetítés)
Musepack (nyílt forráskód)
Opus (ingyenes kodek)
LPEC (Sony)
és még sok más

3. Át kell-e alakítanom a mintavételi arányt?

Nem, abszolút nem!

Küldje el a számokat a mastering mérnöknek azzal a mintavételi gyakorisággal, amelyben előállították őket. A produkció elején gondolja át, hol szeretné kiadni a dalokat.

CD-t akar nyomtatni? Akkor 44,1 kHz mintavételi frekvenciára van szükség.
Ha a YouTube a preferált kiadói platform, akkor célszerű a számokat 44,1 kHz vagy 96 kHz frekvencián előállítani.
Más videoportálok és filmek/reklámok 48kHz-et igényelnek
Ha zenét készít az iTunes, az Apple Radio vagy az MFiT számára, akkor az összes mintavételi frekvenciával felveheti.

Ne feledje azonban, hogy sok online portál nem képes 48 kHz-nél nagyobb fájlokat lejátszani. Tehát hagyja az átállást a mastering mérnökre. Minden bizonnyal jobb algoritmusokkal rendelkezik, mint az automatizált portálok.

4. El kell távolítanom a fő buszon lévő bővítményeket?

Az általános válasz a következő: Igen!
De itt is vannak kivételek. Mindig azt tanácsolom ügyfeleimnek, hogy a mix hangulatban hagyják a dal hangulatát támogató hangszínező beépülő modulokat.
Ha az egész dalnak túl kevés a basszusa, akkor ésszerűbb a master busz alacsony frekvenciáit hangszínszabályzóval emelni, ahelyett, hogy EQ-t használnánk minden számban.

Számos analóg konzol, például egy SSL konzol, BUS-kompresszorral rendelkezik a Mixbusba. A legtöbb keverőmérnök bekapcsolott kompresszorral keveri ezeket a konzolokat. Ez tehát támogatja a pálya hangját. Kivéve, ha erősen tömörítik, jó, ha a dal a kompresszort használja a keverés során. A mastering során nem feltétlenül kell tömörítenie.

De kerülni kell a korlátozókat. Ha a keverék már korlátozott, akkor túl kevés tranziens van benne. De pontosan erre van szüksége a mastering mérnöknek ahhoz, hogy jó munkát tudjon végezni az eszközeivel. Keverés közben ne aggódjon a hangosság miatt. A mastering mérnök ezt megteszi az Ön számára.

A legjobb, ha három különböző fájlt küld el:

A szerkesztett és korlátozott fájlja annak érdekében, hogy a mastering mérnök képet kaphasson arról, hogy hová szeretne eljutni.
Keverék a hurkolt hangszínező beépülő modulokkal, hogy a dal hangulata megmaradjon. Ez lesz a fő fájl.
Összegek feldolgozása nélküli fájl, így bármilyen hibát el lehet követni a busz tömörítése előtt. A mastering mérnöknek valószínűleg nemesebb kompresszorai és hangszínszabályzói vannak, mint a Mixbusban használtak. Ezután a Mixbus-on keresztül szerkesztett fájlt használhatja referenciaként, valamint frissítheti és csiszolhatja a sávot.

5. Szabad-e mennem?

Dióhéjban: Nem.!

A tompítás az elsajátítás utolsó lépése. Az összegek feldolgozása előtti töredezésnek nincs értelme. A szerkesztés növeli a habzajt. Ezt el akarjuk kerülni.

6. Szükségem van-e ISRC, EAN és címke kódra?

Ha dalait a YouTube-ra vagy a barátok és a család számára szeretné előállítani, akkor nincs szüksége kódokra.

Ha digitálisan szeretné eladni vagy továbbítani a dalokat, akkor ISRC kódokra van szüksége. (Nemzetközi Szabványos Felvételi Kód). Minden pálya megkapja a saját kódját, hogy egyértelműen azonosítható legyen.

Ha meg akar nyomni és eladni egy CD-t, szüksége van rá EAN kód (Európai cikkszám). Ez az a vonalkód, amelyet minden vásárolt cikkre nyomtatnak. Ezt utána rá is ragaszthatja a CD borítójára. De ha azt szeretné, hogy beépüljön a CD metaadataiba, akkor rendszereznie kell, mielőtt elsajátítaná.

Ha zenéjét a rádióban akarjuk lejátszani, akkor szüksége van rá is Címkekód. A rádióállomások ezzel a kóddal rendelhetik hozzá a dalokat egy kiadóhoz/előadóhoz. Számos nyilvános rádióállomás nem játszik le címkekód nélküli dalokat. Gyakorlatilag minden megvásárolt CD-n megtalál egy címkekódot. Általában a CD borítójának hátoldalára nyomtatják.

Kérdezze meg mastering mérnökét, amire szüksége van, ő meg tudja mondani, hol szerezze be a kódokat. Sokan rendelkeznek saját ISRC és címkekódokkal, és kevés pénzért teszik elérhetővé őket. A sajtóüzletnek vannak kódjai, amelyeket megadhatnak Önnek.

7. Küldjek-e referencia pályát a mastering mérnöknek?

Ha világos elképzelése van arról, hogy milyen legyen a végtermék, adjon hozzá referenciasávot a keverékéhez. A mastering mérnök számára a következők fontosak:

A dalok hangossága.
Az a hangulat, amelynek a számoknak lennie kell.

De kerülje a túl sok referenciasávot. Egyébként nagyon zavaró. Különösen, ha különböző műfajokról van szó. Néha öt referenciát kapok:

Nehéz pálya
Dubstep
Népdal
Szikla pálya
Pop. szám

Mindegyik szám remekül hangzik, de a frekvencia-válasz, a dinamika és a hangerő közötti különbségek olyan nagyok, hogy nem tudok homogén képet kapni.

Tehát jobb egy pálya, amelyet a mastering mérnök útmutatóként használhat.

8. Szükségesek-e metaadatok?

A metaadatok a fájlba vagy a CD-re írt információk. Ezután láthatja ezeket a lejátszón, az iPodon vagy a rádión. Ezeket az adatokat a rádióállomások elküldik az autórádió kijelzőjére.
A CD-nek a digitális letöltéshez valamivel más metaadatokra van szüksége, mint az audióra. Bizonyos programok, például a Sonnox Fraunhofer Pro Codec-je, a mastering mérnöknek lehetőséget kínál a fájlok kiváló minőségű, veszteséges tömörítésére és a metaadatok egyidejű beírására a fájlba. Ilyen programokkal beillesztheti a dal/album borítóját a fájlba. Tehát a lejátszódban láthatod, hogy melyik előadóról van szó.

A legfontosabb metaadatok a következők:

Album neve
Dal neve
Dal száma (sorrend)
Művészek
Zeneszerző
Szövegíró
műfaj

További adatok is integrálhatók:

Zenész
Címke
Minden kód
Dal tempója
Szerkesztő/újrakeverő
Katalógus szám
A szerzői jogokat hasznosító társadalom
Gyártó ország
Kifejezett dalszöveg
Akusztikus/hangszeres
weboldal
További információ

9. Hogyan küldhetem el fájljaimat a mastering mérnöknek?

Ha részt vett masteringet szeretne (azaz személyesen szeretne ott lenni), akkor a számokat memóriakártyára mentheti, és magával viheti a munkamenetre. Ennek ellenére jó, ha néhány nappal a mastering találkozó előtt elküldi a fájlokat a mastering mérnökhöz értékelésre.

Ha dalait online szeretné elsajátítani, a dalokat elosztó szolgáltatáson keresztül elküldheti a mastering mérnöknek. A legnépszerűbbek a Dropbox és a WeTransfer. Mindkét szolgáltatás egy bizonyos méretig ingyenes. Inkább a Dropbox-ot kedvelem, mert ebben a programban megoszthat egy mappát, amelyhez az előadó és a mastering mérnök hozzáférhet. A Dropbox egy feltöltési funkciót is kínál, amely nem igényli a szolgáltatásba való bejelentkezést. Kérje meg a mastering mérnöktől a feltöltési linket.

Néhány mastering stúdió saját FTP szerverével is működik. Ehhez telepítenie kell egy programot. Az ingyenes FTP kliens „CyberDuck” nagyon népszerű a Mac-en, míg a „FileZilla” a Windows körében.

10. Mit kell tennem, ha nem tetszik az elsajátítás?

A mastering mérnökkel folytatott kommunikáció nagyon fontos. Végül is egy személy mellett döntött, nem pedig egy gép mellett. Ellenkező esetben használhatja a LandR-t. Az egyéni bemutatósáv esetében ez akár rendben is lehet, de amint a különböző dalok összehasonlítására kerül a sor, a móka itt áll meg.
Kérjük, adjon visszajelzést a mastering mérnöknek. Ez az inspirációs forrásunk. Azért vagyunk ott, hogy a lehető legjobb megvilágításban mutassuk be hangját. Ha valami nem felel meg neked, ne légy rossz jelenteni. Talán megváltoztathat valamit a mixben, vagy újratekerheti a masteringet.

Egy albumon mindig az egyes számokat sajátítom el először, hogy meghatározzam az általános irányt. Gyakran előfordul, hogy két-három felülvizsgálat szükséges, mire mindenki boldogan bólogat.
Michael Jackson Thriller című dalát több mint 20 alkalommal sajátították el. A dalt össze-vissza küldték a producer (Quincy Jones), a keverő (Bruce Swedien) és a mestermérnök (Bernie Grundman) között. A jó elsajátítás sok apróságot hozhat ki, amin változtatni kell.