12. szöveg 201617 - az ada-stúdió weboldala!
Vendégnek nál nél "NAH DRAN kiterjesztve: nézetek váltása" (2018. június 10/11.) "Hogyan írjunk (kritikusan) a táncelőadásokról?"/FU Berlin színháztudományi gyakorlati szeminárium hallgatói voltak. Itt tesszük közzé a "vendégszövegeket":
A szeminárium vezetőjének előszava Anna Volkland
nézetek váltása - Változások a perspektívában - ígértem a NAH DRAN utolsó kiadásának meghosszabbítását. Pontosan ilyen elmozdulások, néha részletekben, néha alapvető elmozdulások a perspektívában, az észlelés fókuszában és a megfigyeltek értékelésében vizsgálhatók az itt először és egyszer megjelent "vendég" szövegekben a "Hogyan (kritikus)" színházi tanulmányok gyakorlati szemináriumának hallgatói által. táncelőadásokról írni? ".
A berlini Freie Universität három hétvégi blokkjában megtartott szeminárium, amely most június elején ért véget, korántsem volt célja az újságírás összeomlási tanfolyamának a táncszemlékben, inkább a nem elsősorban szöveges előadásokról szóló, nyilvánosan reflektív írás speciális kihívásairól szólt mondjuk: tánc), megfogalmazza saját igényeit a tánckritikai írásokkal szemben, tegye fel a kérdést magának, miért kell egyáltalán írni az embereknek a táncról, mi az újságírói tánckritika gyakran megvitatott válsága és milyen válaszokat lehet találni. Végül a táncot minden hétvégén együtt nézték, és különféle formában tekintették át.
A szerzők a színházi tanulmányokat (B.A.) szakként vagy másodlagosként, a filozófiát, az újságírást vagy az angol filológiát első vagy második tárgyként tanulmányozzák. Senkinek nem volt tapasztalata táncról vagy kritikák írásáról, mindezt először az ada stúdióban. Végül is mindegyik 5 napon belül megírta a saját szövegét a szemináriumok, házi feladatok és egyéb kötelezettségek mellett.
Nagyon köszönöm Beier Gabinak és Alexandra Hennignek a publikációs lehetőséget, és nagyon köszönöm a hallgatóknak a szemináriumon tanúsított csodálatos kíváncsiságukat és nagy elkötelezettségüket.!
Anna Volkland (szemináriumvezető)
Linus Pook kényelméből szakadt
Isabelle Chastenier komoly kérdések ambivalens estje
I. Manon szülő és Miriam Siebenstädt: Szilárd kőzet kölcsönhatás
II. Shai Faran: Dönthetünk-e valaha is?
Aya Steigmann és Shai Faran álomszerű hangokig mozognak az immár üres színpadon. Az itt táncolt Gaga stílus áramlónak és elegánsnak tűnik, ugyanakkor abszurd és robotszerű. A két előadó sikeresen ötvözi ezeket az ellentmondásokat izmos testében, és olyan határokig feszíti őket, amelyekre soha nem is gondoltam volna. Az a néhány impulzus, amely egyszerre oszt meglepést és elégedettséget is jelent számomra, mert bár a zene egy idő után manószerű énekekből ritmikus klubzenevé változik, a mozdulatok lágyak maradnak. Faran és Steigmann testüket formákra hajlítják, néha belső impulzusból, néha mintha kívülről húzzák őket. Látom a kapcsolatot a döntések saját maga által előidézett kérdésével, valamint a rendszerekkel és motívumokkal, amelyekkel meghozzuk őket, de csak azért, mert tudok róluk. A táncosok lenyűgöző képességei és csodálatos mozgássorozatai ellenére csak egy lenyűgöző koreográfia benyomása marad meg az emlékezetben. Tetszett volna a sokszínűség, amelyet a téma megenged, és egyértelműbb dramaturgia mindenkinek, aki nem beszél a gaga nyelvet.
III. Nasheeka Nedsreal: Homályos Noir
A nyilvánvaló nem mindig látható Carolina Carvalho Sousa Cardoso részéről
2017. június 10. szombat este. NAH DRAN kiterjesztve: változó nézetek. Első látogatásom az ada stúdiókban. Csalódott vagyok! A szoba még kisebb, mint képzeltem. A légkör nyugodt, de érdeklődő, sokszínű, de meghitt. Kíváncsi vagyok, a bejelentő szövegek nagy, mély témákat tártak fel. A „Szilárd szikla interakciója” című részben Manon Parent az emberek közötti kommunikációval és interakcióval foglalkozik, ritmikus minták felhasználásával, Shai Faran azt kérdezi duettjében: „Vajon valaha is döntünk-e. Melyik erő vezet minket a legerősebben a döntések meghozatalához, és végül a Nasheeka Nedsreal olyan „Obcure Noir” témákat hoz, mint az egyenlőség és a szabadság a „fekete test túlnyomórészt fehér terekben”.
Megjelenik az első két előadó. A fehér, csupasz színpadon kövek és apró fémgolyók vannak, a sarokban két fémlemez látható, középen pedig hatalmas alumíniumfóliák vannak (legalábbis erre emlékeztetett). Manon Parent és Miriam Siebenstädt sisakot, térd- és könyökvédőt visel. Az előadást nem kíséri zene, a színpadon jelen lévő tárgyakkal való interakció révén -
az óriási alumíniumfólia becsomagolása, a golyók gurítása, a fémlemezek meghúzása - olyan hangok jönnek létre, amelyek meghatározzák az előadás ritmusát. Az előadás bizonytalanság és óvatosság érzetét kelti bennem a tudatos, ingó, megfontolt mozgások miatt, de (és főleg) az előadók arckifejezése miatt is. Nem tudtam érzékelni semmiféle tiszta érzést vagy hangulatot, ezért vonakodtak és - néha még kétségbeesettek is - számomra. Ebben az első darabban két sérülékeny, törékeny és kényes testet találok, amelyeknek még védőanyagot is kell használniuk.
A következő duó lép színpadra. Ezúttal teljesen üres. A táncosok testisége lenyűgöző. Kiváló fizikai erő jól látható; Azonnal észreveszem a széles vállakat és az izmos karokat. Shai Faran klasszikus zene mellett kezd táncolni. Szervesen és folyékonyan mozog a Gaga stílusban. A mozdulatai néha élénkek, néha nyugodtak, de mindig feszültek. Aya Steigman lép fel mellette. Az előadók lenyűgöző fizikai képességeket mutatnak be, és mozdulataikkal kitöltik a teret. Mindenki saját elvén táncolja a saját koreográfiáját; mindegyik egyedül mozog, de nekem úgy tűnik, hogy együtt táncolnak. Az itt bemutatott ábrák ellentmondanak az első előadáséval. Két erőteljes, stabil, képes test hat rám.
Rövid szünet után jön az utolsó szám: Nasheeka Nedsreal "Obscure Noir".
1 + 2 = 3? Vajon a Nasheeka Nedsreal megmutatja nekem az első két test kompozícióját? Vajon a finom test képes-e ilyen hatalmas benyomást kelteni? Nyilvánvalóan igen! Legalábbis felém.
A DRAN közelében Kiterjesztés: a nézetek váltása volt a játék neve. Szemléletváltás. A test szemlélését illetően ezen az estén szemléletváltásról lehet beszélni. Először a sebezhetőség, majd a vitalitás és a végén mindkettő.
NAH DRAN kiterjesztve: változó nézetek. Szerintem? elért cél.
Greta Haberer három szintes estje
A tér és az emberek kapcsolatai: Frederic Kirchner intimitása, terjeszkedése és reflexiói