21 gramm ”A lélek súlya Kölner Stadt-Anzeiger
Bejelentkezés itt
Személyes adatok megtekintése és szerkesztése
A hírlevél beállításainak áttekintése
Feliratkozások kezelése (beleértve a KStA PLUS-t is)
Még nincs fiókja? Regisztráljon itt
Az Ön személyes területe
Előfizető állapota: Jelenleg nincs aktív előfizetés
PLUS előfizetőként hetente több mint 250 KStA-PLUS cikkhez férhet hozzá
Hetente több mint 100 PLUS cikkhez férhet hozzá, és élvezheti prémium cikk nézetünket
Kérjük, aktiválja fiókját
profil
Személyes adatok megtekintése és szerkesztése
Hírlevél
A hírlevél beállításainak áttekintése
Feliratkozás kezelése
Feliratkozások kezelése (beleértve a KStA PLUS-t is)
Corona Kölnben: Az incidencia értéke kissé csökken - Két új haláleset
„21 gramm”: a lélek súlya
MILAN PAVLOVIC-tól
Sean Penn, Benicio del Toro, Naomi Watts és egy rendező elképzelése.
Vajon két ember valaha is késznek látszott a szex után? Nyilvánvalóan nem fizikai okokból, elmondhatja, hogy párbeszédek nélkül is abban a moteljelenetben, amelyben a nő kétségbeesetten néz ki annak ellenére, hogy alszik. Az érzékeny néző azonnal nem bízik a békében, pontosan azért, mert a mellette lévő férfi mintha békésen ülne és cigarettázna. A nyugtalanság a kissé megremegő képekből és a szemcsés képek konzisztenciájából fakad, amelyek szinte ugyanolyan elhasználódottnak tűnnek, mint a bennük lévő emberek. De mi ez: Miért van hirtelen egy cső a torkában? Miért mosolyog a nő hirtelen, mint egy boldog anya? Ki az a másik ember, akinek félhosszú, kissé olajos hajvégei hullanak a szemébe, ha a következő pillanatban nem nyírják újra egyenetlenül, miközben egy ápolatlan szakáll takarja most az arcát?
Nem kérdés, mi egy filmes rejtvénybe ragadtunk. Már a „21 gramm” első percei is választást adnak a nézőnek: vagy követi a film ingatag stílusát, vagy reménytelenül lemarad. Mert később, amikor a puzzle darabkái lassan összekapcsolódnak, a kép megfejthető, de a felszabadult érzelmek csak akkor gyakorolnak azonnali hatást, ha azonnal belevágsz az elbeszélésbe, hagyod, hogy az emlékek örvényében elragadd magad, aki úgy tűnik, hogy nincs tekintettel a tegnap, holnap, tegnapelőtt és ma kronológiájára.
Hasonlóan kidolgozott, ha nem is annyira összetett, az egyes sorsok láncolata az elmúlt években csak két világhírű filmben fordult elő: Steven Soderbergh "Traffic" és a mexikói "Amores Perros" drámában, egy epizódfilmben, amelyben csak a vége felé Valóban világossá vált, hogy az egyes sorsok milyen szorosan kapcsolódnak egymáshoz.
Első ránézésre nem is olyan meglepő, hogy a „21 Gramm” -t ugyanaz a csapat fogantatta, mint az „Amores Perros”: Alejandro González Iñárritu rendezte a forgatókönyvet, Guillermo Arriaga írta a forgatókönyvet, Rodrigo Prieto pedig a piszkosok mestere. megélt képek. De minél tovább gondolkodik, annál inkább néz ki ez a film: valaki Amerikában készíti első filmjét olyan ismert színészekkel, akik Oscart (Benicio del Toro) nyertek, vagy győzni fognak (Sean Penn valószínűleg már Hétfő este Naomi Watts remélhetőleg nem sokkal később) - de nem alkalmazkodik, hanem Amerikát alakítja világává: egy olyan világot, amelyben a hívők többnyire csalódottak, a kiutak el vannak zárva, és a szerelmesek szétszakadnak.
Ez a világ mégsem reménytelen - egyszerűen nem alapozhatja rá az életét - mondja Iñárritu. „21 grammot” - állítja a film - az emberek elveszítik haláluk pillanatában. A film ezt annak a tonnának a viszonylatában hozza fel, amelyet a szereplőknek életben kell hordaniuk a vállukon. Az egyik legzavaróbb és legizgalmasabb nyitás után, amelyet egy film elvárt tőlünk a közelmúltban, az arcok neveket és azok összefoglalóit kapják.
Paul (Penn) az új szívű ember, a kétségbeesett Cristina (Watts) férjétől kapta, aki két gyermekével meghalt egy olyan autóbalesetben, amelyben Jack (del Toro) elesett és hiányzott. Amint Paul légzőkészülék nélkül járkálhat, elválik barátnőjétől (Charlotte Gainsbourg), és elkezd kutatni, kinek van szíve. És Paul és Cristina egy különösen fájdalmas epizód után hamarabb elfogadták, hogy miért találkoztak egymással, és elindultak Jack keresésére, aki bűntudatból elhagyta az életét és a purgatóriumban él.
„Pokol” - mondta egyszer a hitehagyott ember az egyház képviselőjének: „A pokol itt van” - és a fejére mutat. Ez a számok és érzelmek őrült hálója csomózott
Iñárritu olyan szorosan, hogy az olyan fogalmak, mint a sors és a véletlen, a szerencse és a hit, elválaszthatatlanok az elbeszélés típusától. Természetesen ez ambiciózus, és néha még igényesnek is tűnik. De miközben látja, hogy elkap egy alagút, ahonnan nincs menekvés. És hazugság az is, hogy folyamatosan intelligensebb mozit követelünk, majd az első alkalomkor visszautasítjuk. A színészeknek azzal a bátorsággal, hogy csúnyák és sérültek legyenek, mindenkit meg kell győzniük (különösen Watts megerősíti a „Mulholland Drive” és a „The Ring” óta dédelgetett várakozásokat). De ez csak egy elem egy filmben, amely egyértelműen a rendező elképzelése mögött áll.