A Bolsoj Hattyúk tava fortyog, de a hadtest ragyogja Bachtracket
A Bolsoj Hattyúk-tava jóval csökkent, mintha egy rakott rakodna, amely kora óta a tűzhelyen fortyog, ami - bizonyos értelemben - meg is van. A híres moszkvai színház ennek a leghíresebb balettnek a szülőhelye volt, az első előadásoknak ironikusan, kezdeti siker nélkül, 1877-ben adott otthont. A Bolsoj repertoárjában azóta tíz különböző produkció szerepel, amelyek a cárokat és a komisszárokat egyaránt szórakoztatják; a balett túlélte a rendszerváltás minden szélsőségét. Jurij Grigorovics eredetileg 1969-ben fogalmazta meg ezt a pszichológiai értelmezést, a koncepciót egy 2001-ben bemutatott újjáéledésben tekintette át, mire a Szovjetunió összeomlott, és Csajkovszkij tematikus utalása egy boldogtalan befejezésre már nem sértette a kommunista érzékenységet.
A Hattyúk tava hagyományosan négy felvonásból álló balett (bár a legtöbb produkciónak csak két intervalluma van): Grigorovich színpadra állítása két felvonásra redukálódik, amelyek mindegyike Siegfried herceg nem kielégítő „valós világára” oszlik, amelyet álmainak „fantáziavilága” követ. Siegfried a kulcsa Grigorovich megváltozott képeinek; a normától sokkal kibővített szerep. Táncolja a pas de trois-t (lényegében pas de quatre-t, mert csatlakozik a pimasz, szeretetteljes bohóc) és a zsolozsmát, amely pas de deux-vá alakul A gonosz géniusszal (Rothbart, más értelmezésekben), és álmához vezeti a herceget. a tópartról; nem - ebben az elbeszélésben - számszeríjjal a kezében, hattyúvadászaton; de az élet értelmesebb célját fantáziálja.
Semyon Chudin ezen a nyitó estén Siegfriedként szerezte a tánc megtiszteltetését, és könnyen meg lehet érteni, miért: méltóságteljes - még szoborszerű is - nemes viselettel és elegáns meghatározottsággal, mindig gyönyörű vonalaiban és testtartásában. Ő egyenesen áll, és minden lépés óvatos és pontos mérlegeléssel történik. Olyan, mint nézni, ahogy egy nagy művész fest számokkal. Mozgásának stílusa és eleganciája van, de paradox módon ólomnak is tűnhet; furcsa és néha nyugtalan kontraszt. És akkor jön a kifejezés kérdése. Soha nem tudtam megmondani, mire gondolt Siegfried (a következő lépés tanácskozásán kívül), ami problémát jelent, tekintve, hogy a cselekvés nagy része az ő karakterében zajlik. Az első jelenetben az arca fájdalmas arccal görbült befelé, mintha a legrosszabb gobstoppereket szívta volna.