A fogyasztói forradalom 1945 és 1989 között - GRIN
Folyóirat 2014, 17 oldal
Minta olvasása
Tartalomjegyzék
Kirándulás az első kapcsolattartókhoz
a jazz zene és a Szovjetunió között
A jazz és a rock fejlődése
század 50-es évei
Bibliográfia
1. Bemutatkozás
A szemináriumi cikk a zene és a tömegkultúra történeti fejlődésével foglalkozik 1945 és a glasnost és a perestroika kezdete között. A kérdés az, hogy 1945 és 1989 között keletkezett-e fogyasztási forradalom Kelet-Európában. Ez a munka ebben az időszakban a zenekultúrának szól, mivel a szemináriumon csak röviden említették ezt a témát.
Különösen hasznosak voltak a kutatáshoz Szergej I. Zsuk "Rock and Roll in the Rocket City" és Thomas Cushmand "Notes From Underground" című könyvei. Munkájában Zsuk élénken megmutatja, hogy a rockzene a Szovjetunió egyik legfontosabb ipari és technológiai városában milyen mértékben tudta kiterjeszteni befolyását az ott élő fiatalokra. A befolyás elhárítására tett minden erőfeszítés ellenére ezek sikertelenek voltak. Munkájában Cushman leírja, hogy a rockzene elterjedésével hogyan tudott „ellenkultúra” fejlődni a modernizálódó közönséggel, és miért vált annyira veszélyes a kormányra.
Ha cikket ír a nyugati zene fejlődéséről és hatásáról a Szovjetunióban 1953-tól, akkor figyelembe kell vennie, hogy voltak olyan városok, amelyek nyitottak voltak a nyugati állampolgárok előtt (Moszkva, Leningrád), és olyan városok, amelyek nem voltak nyitottak a nyugati állampolgárok előtt. Ezt a tényt figyelembe kell venni, mivel a témát nem lehet az egész Szovjetunióra általánosítani. Ez a munka Szergej I. Zsuk munkáján alapul. Monográfiájában leírja a zene fejlődését Dnyetpropetrovsk városában. 1959-től a város stratégiailag fontos pozíciója miatt korszerű fegyverkezési és technológiai központként nem volt nyilvános.
Megpróbálják bemutatni, hogyan fejlődött a jazz és a rockzene néhány év alatt az undergroundtól a tömegkultúráig, és miért próbálta a Szovjetunió politikai vezetése megakadályozni, hogy lakossága "nyugatosodjon". és miért nem sikerült megállítaniuk a nyugati kultúra befolyását. Az alábbi dokumentum egy listát tartalmaz, amely 38 tiltott sáv nevét tartalmazza. Ezt a listát egy komszomol tiszt készítette. A zenekarokat ideológiailag megkérdőjelezhetőnek minősítették. Például az Iron Maiden-t betiltották erőszak és okkult szertartások dicsőítése miatt, Kiss-t pedig állítólagos újfasizmusuk miatt. 1
2. Kirándulás a jazz zene és a Szovjetunió közötti első kapcsolatokba
Az októberi forradalom utáni években az amerikai jazz eljutott a Szovjetunióba. Ez nagy lelkesedéssel találkozott, különösen az intellektuális elit körében, de idővel befolyása az alsóbb osztályokra is kiterjedt. 2 Míg az állami vezetés és a NEP a Szovjetunió kezdetén toleranciát mutatott a jazz iránt, az első "ötéves terv" bevezetése, a kollektivizáció kezdete és a sztálini terror véget vetett a (nyugati) zenéhez való viszonyulásnak. 3 A zene elleni izgatás egyik oka a jazz értéke volt, amely ellentétben állt a kulturális forradalom értékeivel. Ha a jazz fizikai szabadságot, a tánc iránti lelkesedést, az emancipációt, a szexualitást, a spontaneitást és a ritmust jelentette, a kulturális forradalom visszatérésnek tekintette a régi és konzervatív értékekhez, valamint a puritánsághoz. 4
1932-től az első „ötéves terv” beteljesülésével a jazz zene új lelkesedési hullámot nyert a nyilvánosság körében 5 1936-ban a szovjetunió hangulata a sztálini tisztogatások következtében ismét megváltozott. A korábban a tisztogatásoktól megkímélt zenészeknek vissza kellett vonulniuk a föld alá. 6 A tisztogatások utáni időszakban a dzsesszt fokozatosan szovjetizálták az államhű és ideológiai popkultúra és a popzene létrehozása érdekében. 7.
A második világháború alatt az amerikai jazz visszatért a Szovjetunió közéletébe. 1946 és 1948 között a kultúrpolitika ismét megváltozott. 8.
Sztálin 1953. március 5-i halálával és Nikita S. Hruscsov vezetésével történt sztálinizációval sokan a korábbi kultúrpolitika fordulópontját remélték. 9.
3. A jazz és a rock fejlődése a 20. század 50-es éveiből
Amint a bevezetőben említettük, ez a munka a nyugat-ukrajnai Dnyetpropetrovsk városban zajló eseményekhez kapcsolódik. A város 1959-ig nyitva állt az európai és más nyugati országok turistái és dolgozói előtt, de a városban lévő rakétagyár jelentősége az USA és a Szovjetunió közötti fegyverkezési verseny során megnőtt, így 1959-ben minden külföldi számára elzárták ”. 10.
A város idegenek elzárása során a nyugati áruk behozatala a városba idővel csökkent. Nem sokkal a bezárás után tehát nyugat felől csak rádióállomásokon és a feketepiacon lehetett zenét szerezni.
Különösen az ottani ifjúság hallgatta a „kapitalista burzsoázia” hangjait jazz és rock and roll formájában. Ezt a hatóságok szovjetellenes magatartásnak minősítették, és állítólag az erkölcs hanyatlásához vezetett a szocialista társadalomban. 11.
Különösen a fiatal hallgatók és a rádióállomások közötti aktív csere jelentett problémát az állami irányító testületek számára, például néhány fiatal különleges dalokat kért vagy a rádiótól kérte, hogy segítsen megtalálni a nyugati országokban élő haverokat. A politikai vezetés számára kialakult egy olyan fiatal képe, akit jobban érdekelt a burzsoázia kultúrája, mint a saját országuk politikája. 12.
Azonban nemcsak a külföldi rádióállomások sugároztak nyugati zenét a frekvenciájukon, hanem a hazai rádióállomások is. Az illegális rádióadások száma hirtelen megnőtt, ekkor a rendőrség nagyszámú razziát hajtott végre, amelyek sok esetben letartóztatásokhoz és berendezések elkobzásához vezettek. 13.
Még akkor is, ha a nyelvet korábban csak az ifjúság beszélte, nem feltételezhető, hogy csak ők lelkesedtek a nyugati zenéért. Még a nómenklatúrában és az intellektuális elitben is megtalálta az utat a nyugati zene iránti lelkesedés. 14 A hallgató, Leonid Kucsma, a komszomol tagja, későbbi miniszterelnök és Ukrajna elnöke lelkes jazzmuzsikus volt az 50-es és 60-as években. Barátaival együtt zenekart alapított, és nem volt idegenkedő a nyugati ruházati trendektől. 15 A hallgatók által elnyert ösztöndíjak miatt új és még nyugatibb ruhákat vásárolhattak moszkvai útjaikon, és visszahozhatták őket városukba. Az ifjúságon belüli társadalmi kapcsolatok miatt az új trendek könnyen elterjedhetnek. 16.
A jazz klubok segítettek a zene terjesztésében. Felvettek zenészeket, akik amerikai jazz-et játszottak. Ezek a klubok azonban nemcsak a zenehallgatás találkozási helyei voltak, hanem a kapcsolattartás, az előadás és az új trendek bemutatása is. A zene iránti kezdeti lelkesedésből nagyon rövid idő alatt kialakult trend, az élet új korszaka ”. Ezt azonban a helyi hatóságok kapitalistának és dekadensnek tartották, ezért többször is megpróbálták bezárni ezeket a klubokat. A kísérleteket azonban nem koronázta siker. 17-én
A jazz zene mellett a rockzene az 1960-as évek végétől bekerült a Szovjetunió közéletébe, és a következő években tömegkultúrává fejlődött.
Míg a fogyasztók a rock első napjaiban még mindig az intellektuális elit körében voltak, a piac az 1960-as évek közepétől megváltozott, amikor az első Beatles-album megjelent a szovjet piacon. Bár a fogyasztók továbbra is a tehetősebb társadalom osztályából kerültek ki, az átlagéletkor alacsonyabb volt a jazz-fogyasztókénál. Az állami hangstúdiók ebben az időszakban hasznosak voltak a zene terjesztésében. Ott a zenét kedvelő lakosok hangsávval készítettek üdvözlőkártyákat. Ezeket a népszerű Estrada mellett beatzenével is játszották. Az egyre növekvő kereslet miatt ezekben a stúdiókban nőtt a külföldi zene kínálata, ami lehetővé tette a zene terjedését a regionális határokon túl. 19-én
A rockzene népszerűségének növekedésével a jazz színtér is fejlődött. Így lettek az egykori jazzzenekarok rockzenekarok. Ezeknek az együtteseknek azonban nem volt hivatalos státusza. Ezt megszerezhetik, ha együttműködnek a kormánnyal. Ezek az úgynevezett VIA-k (hangszeres együttesek) a komszomol égisze alatt álltak, és szovjet rockot kellett játszaniuk. Ez a rockforma azonban gyakran megfelelt a Beatles orosz változatának (oroszul énekeltek, miközben utánozták a Beatles-t). A rockzene növekvő népszerűsége és a Beatles körüli felhajtás nem csökkentette az új zene iránti bizalmatlanságot és a lakosságra gyakorolt hatásait. 20
A Beatles zenéje, hasonlóan a jazz zenéhez, megnyitotta az utat más zenei stílusok számára a Szovjetunió közéletébe. Ezenkívül a lakosság lelkesedése a rockzene iránt fokozta a fiatalok érdeklődését az angol nyelv iránt. Nekik már nem volt elég, hogy csak a zenekar nevét és a kedvenc dalaik címét tudják, egyre inkább érdekelte őket az együtt énekelt dalok tartalma. E fejlődés során megnőtt a népszerű nyugati zenészek amatőr és cover zenekarainak száma. 21.
Az amerikai jazzzel és a rockkal ellentétben az ukrán nacionalista rockzene kevésbé jelentett problémát a politikai vezetés számára, és gyengítette növekvő népszerűségét: ÄJobb, ha a szovjet fiatalok a nemzeti kozák dalukra táncolnak, mint az amerikai rockra és tekerj. ”Ez azonban megváltozott, amint az együttes együttműködést kezdett a Komsomollal. A rajongók számára ez jelentette az autentikus rock elvesztését
Az angol nyelvű rockzene növekvő népszerűségével nőtt a fiatalok érdeklődése az angol nyelv iránt.
1 Dalok listája 1986, itt: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/89/List_of_songs_1986.jpg (2014-10-09 16:51)
2 Stites, Richard: Az orosz népzene útjai 1953-ig, in: Neil Edmunds (szerk.): Szovjet zene és társadalom Lenin és Sztálin alatt. A pálca és a sarló (BASEES, 9), New York 2004, 23–24. (A továbbiakban Stites: The Ways néven említik).
3 Starr, Frederick S.: Vörös és forró. A jazz sorsa a Szovjetunióban 1917-1980, New York 1983, 80. o. (A továbbiakban Starrként említik: Red).
9 Taubman, William: Hruscsov. Az ember és korszaka, New York, 2003, 270f.
10 Zhuk, Sergei I.: Rock and Roll a rakétavárosban, Baltimor 20010, 22. o. (A továbbiakban: Zhuk: Rock).
22 Zhuk: Rock, 91. o .; a hitelesség kulcsszaváról lásd Cushman, Thomas: Notes from Underground, Albany 1995, 127. o. (A továbbiakban Cushman néven: Notes).