A kínai-japán háború a moziban Kínában Mao Ce-tung autoritárius rendszere alatt 1949-1976

Miao Chi, Mediációs Kutatóközpont, Lotharingiai Egyetem

A Mao-korszakban készült háborús filmek újbóli megjelenése ma

Kínában, mint Japánban, a kínai-japán háború rendezése kényes kérdést vet fel. Kína szempontjából ez a kérdés a politikai hatalom legitimációjának kérdését jelenti. A háború alatt bekövetkezett politikai fordulat a Kínai Kommunista Párt (KKP) és a Guomindang (Kínai Nationalista Párt) játékában végül a KKP 1949-es hatalomátvételéhez vezetett (Bianco, 2007). Ezért a KKP, mint új kormánypárt legitimitását meg kell indokolni, és a mozi ebben a perspektívában elsődleges szerepet játszik; ez a helyzet különösen Mao Ce-tung totalitárius rendszere alatt, 1949 és 1976 között jelentkezik. A mozit a KKP a legerőteljesebb propaganda eszköznek és a kínai lakosság számára a legelérhetőbbnek tartja. Mint ilyen, a vállalat kommunikációs folyamatának középpontjában áll, állami szponzorok, filmstúdiók, rendezők és nézők között. Ilyen körülmények között az ilyen típusú propagandafilmek egy olyan dinamika részét képezik, amely nagyon aktív szerepet játszik a kezdeményezők figyelembevételével a kommunista értékek és a kínai nemzet értékeinek előmozdításában.

Problematizálás: a múlt filmművészeti rekonstrukciójának elemzése

Így, ha a történelmi újrateremtő filmet választjuk kutatási tárgyunknak, megkérdőjelezzük a kínai-japán háború Mao Ce-tung idején történt színpadra állításának politikai és kulturális kérdéseit. Ez a projekt egy interdiszciplináris problematikus terület része a társadalom-, politika- és kultúrtörténet területén. A kínai-japán háborúról szóló filmet úgy tekintjük, mint egy folyamatot, amely a szembenézés, a tárgyalás és az összekapcsolódás terét képviseli, mint olyan terméket és tárgyat, amely a kínai társadalmi képzelet tükrözi a nemzetet, és végül mint a világ egyik ágense, vektora. a nézők felé orientált értékek, gyakran empátiában élve az ilyen típusú film diskurzusát. Egyetértünk Sylvie Lindeperg történész elméletével:

"A kiválasztott módszer megvilágítására a kibernetikától kölcsönveszem a" fekete doboz "alakját. Ahelyett, hogy a mozit zárt és átláthatatlan entitásként fognánk fel, amelynek csak a bejegyzéseket (a gyártás kontextusát) és a kijáratokat (az elkészült filmeket) figyelnénk meg, én vagyok a nyitott mód [...], hogy mozogjak a mezőben bezárul, hogy fekete legyen. [...] Az operatőri munka legimpatikusabbnak tekintése abból áll, hogy a film felületét megkarcoljuk, hogy visszanyerjük a vastagságot és az írásrétegeket, megvilágítsuk a kettévágásait és a bűnbánatokat "(2013: 12-13)

Úgy gondoljuk, hogy a "bejáratok" és a "kijáratok" elemzése nem kielégítő, elengedhetetlen a "film-palimpszeszt", a filmek létrehozásának folyamatának tanulmányozása. Ily módon három kérdéssor merül fel. Először is a "felvételekkel", vagyis a produkció társadalmi-politikai körülményeivel és különösen a mozi politikai beavatkozásával kapcsolatos kérdések. Mi motiválja az államot e filmek elkészítésére és milyen ideológiai álláspontot képvisel? Hogyan viszonyul a kínai-japán háború megemlékezéséhez a háború történelmi mozija? Hogyan zavarja a kommunista hatalom a kínai-japán háború mozijának rendezését Mao Ce-tung idején, 1949 és 1976 között? Milyen adminisztratív mechanizmusok, valamint milyen kulturális és filmművészeti politikai kötelezettségvállalások vannak érvényben ?

Martine Godet, a Film és olló: Cenzúra a szovjet moziban az olvadástól a peresztrojkáig című cikk szerzője megjegyzi, hogy a cenzúra a totalitárius uralom alatt valóban bonyolult és kétértelmű:

„[…] Amint belépünk a cenzúrarendszerbe, rájövünk, hogy nincs egységesen alkalmazható szabály, és hogy számos olyan paraméterrel kell szembenéznünk, amelyek minden esetben ingadoznak, elriasztva a modellalkotástól. És furcsa módon ez az erős cenzúrázási időszak a szovjet mozi óriási emelkedésének és kivételes minőségének felel meg ”(2010: 10).

Meg kívánjuk vizsgálni a cenzúra problémáját is, amellyel a történelmi filmek a kommunista rezsim alatt találkoztak Kínában, hogy megfigyelhessük, lehetséges-e meghatározni az alkalmazandó szabályokat, vagy akár modellezni is őket. Azt is megvizsgáljuk, hogyan reagálnak rá a filmszakemberek. Hogyan reagáltak a kínai filmszakemberek ezekre a korlátozásokra? Feltételezhetjük-e és igazolhatjuk-e az öncenzúra létezését a kínai filmesek között? ?

Másodszor, a kérdések a történelmi filmek létrehozásának és készítésének folyamatához kapcsolódnak. A kínai-japán háború mely eseményei vagy szereplői érdeklik az államot leginkább? Mi a helyzet a rendezőkkel és a forgatókönyvírókkal? Megvizsgáljuk a politikai képviselők és a filmalkotók közötti konfrontációt, tárgyalásokat és együttműködést, hogy megvédjük az egyik vagy másik választást a filmek gyártásában. Elemezzük azt a képet, forgatókönyvet és szekvenciákat is, amelyeket a hivatalos ideológiától vagy a művészi megbecsüléstől függően szükségesnek tartanak megerősíteni vagy megszüntetni. Ily módon a filmek végleges változata lehetővé teszi számunkra, hogy megértsük a film alkotóinak művészi, történelmi vagy ideológiai logikáját, szakmai észrevételeik mélységét.

A korpusz módszertani reflexiója és felépítése

Társadalmi-politikai megközelítés a filmgyártás kontextusában

A szociálpolitikai megközelítéssel először a politikai és társadalmi kontextus tanulmányozására törekszünk, amennyiben az 1949 óta befolyásolja a kínai mozi produkcióját. Különösen elemezzük a három tengely befolyásának szerepét: l filmstúdiók és egyének (filmszakemberek).

Az állam vonatkozásában megfontoljuk a filmpolitika és a mozi adminisztratív mechanizmusainak bemutatását és elemzését Új-Kína kezdetétől 1976-ig, különös tekintettel azokra az üzenetekre, amelyeket a KKP a mozi elfogultságán keresztül akart közvetíteni. Ez az elemzés változatos archívumok gyűjteményén alapul, amelyek tartalmazzák az állam és a párt által rögzített mozimédia-politikák hivatalos dokumentumait, Mao Ce-tung és a filmművészeti alkotások irányításához közalkalmazottak politikai beszédeit, a dokumentum-politikákat termelési tervekkel és témákkal, valamint a Kulturális Minisztérium üléseinek jegyzőkönyveivel. Ide tartoznak a sajtóban megjelent cikkek is, amelyek a KKP 1949 és 1976 közötti mozifilmre vonatkozó hivatalos irányelveiről szólnak. Az ilyen típusú dokumentumok általában a filmipar hivatalos véleményét tükrözik, és feltárják a központi politikák szándékosságának szintjét. Kiemelik az intézmények bizonyos működési szabályait és a propaganda mozi előállításának formázott útját.