A medve győztese, Patrice Chéreau is; Son frère
Blickpunkt: Film: Nagy bátorság kell ahhoz, hogy a bejelentett halálnak ezt a krónikáját ilyen nyíltan a képernyőre vigyük?
Patrice Chéreau: Ez nem bátorság kérdése. Igyekszem a lehető legőszintébb lenni, nem melodramatikus és nem szentimentális. Természetesen ez kockázatot is jelent. De a filmünk olyan olcsó volt, hogy a nézés legnagyobb vonakodása ellenére is alig kerülünk bele a vacakba. Minél kevesebbet költ, annál több szabadságot élvez. A múlt év elején egy nagyobb projekt tört ki. Nem a hüvelykujjaimat akartam felvenni, hanem filmet készíteni, és eszembe jutott Philippe Besson regénye. Miután újra elolvastam, ideális anyagnak találtam. Nagyon gyorsan sikerült az egész. Két hónap alatt megírtam a forgatókönyvet, megkerestem a két színészt, Bruno Todeschinit és Eric Caravacát, és elkezdtem helyeket keresni. A forgatás júliusban kezdődött, mindössze nyolcfős csapattal. Olyan kényelmesen feküdtünk az idő alatt, hogy még tíz nap szabadságot is levettünk, hogy a korábban orvosi felügyelet alatt lefogyott Bruno ismét hízhasson. Augusztus végén minden a dobozban volt, október utolsó hetében fejeztük be a vágást, és mint régen, a keverés is csak két hétig tartott. Nagyon kellemes élmény.
BF: Hosszú ideje foglalkozik a halál és a betegség kérdéseivel?
PC: Egy bizonyos életkorban látod, hogy emberek haldokolnak. Csak egy kapu képes elnyomni azt a halált, amely egy nap mindannyiunkat elér. Előzetesen ízelítenünk kell az életet. De érdekelt az idősebb és fiatalabb testvérek kapcsolata is. Az életben néha a testvér lehet a legjobb. De nem feltétlenül akkor, amikor fiatalabb vagy, mint én. A dolgok egyszerűsítése érdekében az egész emberiséget két csoportra kell osztani - idősebb és fiatalabb testvérekre.
BF: Már az "Intimitásban" a testre koncentráltál.
PC: Ez az emberi lélek tükre. Szeretjük és gyűlöljük a testeket, mindenhol szembesülünk velük, a metró névtelenségében és az ágyban való meghittségben. A test és a szex az élet legszebb dolgai közé tartozik. A "Son Frère" -ben a test a saját pusztulásának helyévé válik. A betegség gyakran kiváltja a katarzist. Hirtelen rájövünk, hogy mi is igazán fontos az életben, amiben érdemes bekapcsolódni. Más dolgok kevésbé lesznek fontosak, mert nincs időnk veszíteni.
BF: Melyek az előadás határai?
PC: Sem a halált, sem a műtétet nem mutatom, sőt ájulásos támadás esetén is a kamera először a mellette állók arcára fókuszál. Arról szól, hogy pontosan és őszintén mesélj egy történetet, innen ered a stílus.
"Nem vagyok dogmafilmes"
BF: Miért nem a DV-t választottad?
PC: A test miatt. Attól féltem, hogy a digitális fényképezőgép csúnya és piszkos lesz a bőrön. Ezért nem az "intimitással" tettem. Nem vagyok dogmafilmes, de nagy jelentőséget tulajdonítok a pontos és kiegyensúlyozott fénymeghatározásnak.
BF: Hogyan találsz producert egy ilyen tabutéma számára?
PC: A filmet csak koprodukcióban tudtuk elkészíteni Arte-val. Arte kivétel, oázis a sivatagban. Pénzügyi okokból 16 milliméterre kellett fordítanom, majd 35 milliméterre kellett felfújnom, ezért a szemcsés megjelenés. Természetesen inkább a 35 millimétert vagy a Cinemascope-ot szerettem volna. Ezúttal nem is próbáltam meggyőzni más producereimet, Claude Berrit vagy Charles Gassot, akik egyébként is megtagadták volna. Ma még Ingmar Bergman sem találna producert. Talán kivételt képezhet Fassbinder, aki olyan gyorsan forgatta az egyik filmet a másik után, mint a dühöngés. Ez minden adományozónak tetszene ma.
BF: Van még esélye az európai művészi filmnek?
PC: Nem csak a piac törvényeit követhetjük. Művészetnek is kell lennie. Természetesen nem tagadom az amerikai szórakoztató mozi dominanciáját. Attól tartok, hogy sok néző csak az amerikai filmek nyelvét és nyelvtanát fogja megérteni, az európai filmeket nem. Ha nem teszünk semmit, az meghalhat, mint az ősi kultúrák Athénban vagy Rómában.
BF: Mi van a napóleoni projektjével?
PC: Megint meg fogom csinálni. Napóleon utolsó napjait angol nyelvű epikus műként tervezem. A téma túl "francia" ahhoz, hogy franciául lőjön. Trópusi szigetet képzelek el helyszínként. De vannak problémák a francia és az amerikai gyártók összehozásával, nem értik egymást. Al Pacino pedig folyamatosan meggondolja magát, néha igent, néha nemet mond. Ennek ellenére jó kedvem van, és a közeljövőben elfoglalt leszek. Napóleon kívül két másik projekt is készül.