A mozikritikusok «Fogyó fény idején»; Mobil
Matti Geschonneck "Az egyre fogyó fény idején" tragikus komédiája, amely az NDK-ban található, a téma és a színpadra való tekintettel valószínűleg az év legtöbb német filmje.
«Fogyó fény idején»
- Színházi bemutató: 2017. június 1
- Műfaj: tragikus vígjáték
- FSK: o. Al.
- Futási idő: 101 perc.
- Kamera: Hannes Hubach
- Könyv: Wolfgang Kohlhaase
- Rendező: Matti Geschonneck
- Szereplők: Bruno Ganz, Sylvester Groth, Alexander Fehling, Angela Winkler, Evgenia Dodina
- Ó: csökkenő fény idején (DE 2017)
Matti Geschonneck rendező és író elsősorban a tévé munkájáról ismert. Most 47 projektje van, és olyan díjnyertes tévéfilmeket nyert, mint az „Egy éjszaka vége”, a „Rendőrnő halála” és a „Tanúház”. Csak 2010-ben megjelent debütáló «Mцbius» és tragikus komédiája, a «Boxhagener Platz» kapott országos színházi bemutatót. Geschonneck időközben elbúcsúzott a tudományos-fantasztikus film műfajától. Ehelyett inkább földhözragadt történeteket mesél, amelyek rendszeresen nézők millióit vonzzák a televízión keresztül. Legfrissebb „A fogyó fény idején” című filmjének egyetlen fő témája van a legutóbbi „Boxhagener Platz” moziprojektjével. Itt is az NDK-s életről van szó, bár itt elsősorban egy nézőpontra összpontosít: annak az állandó védőnek, aki egykor saját kezével építette a Német Demokratikus Köztársaságot.
Eugen Ruge, a regény szerzője már könyvében megmutatta, hogy az ember miért nem sodródik az átváltoztatásba, és továbbra is hangsúlyozza a főszereplőt, Wilhelm Powileit uraló állapot iránti elbűvölést, következetesen hangsúlyozva e téma erkölcsi ambivalenciáját. A forgatókönyvíró, Wolfgang Kohlhaase ("Ahogy álmodtunk") is ezt a megközelítést követi, így a "Fogyó fény idején" tökéletes alapot ad a film forgatókönyvéhez. Ám a színpadiasság szempontjából a kortárs dokumentumnak, amely a dráma és a komédia között ingadozik, kevés a kínálat.
Kelet-Berlin, 1989 kora őszén
Wilhelm Powileit (Bruno Ganz), a SED kiemelkedően díszített párttagja és a család pátriárkája ma 90 éves. Az NDK számára, ahová 1952-ben visszatért a mexikói száműzetésből, és amelynek meggyőződéséből segített felépíteni, közeleg a 40. születésnap - ez lesz az utolsó. Wilhelm és felesége, Charlotte (Hildegard Schmahl) készülnek Wilhelm különleges napjára. A szomszédok, elvtársak és énekes úttörők sorban gratulálnak Powileit elvtárshoz. Charlotte a család támogatásában reménykedik: fia, Kurt (Sylvester Groth), aki 1956-ban a Szovjetunió munkatáboraiból érkezett Kelet-Berlinbe, Kurt orosz felesége, Irina (Evgenia Dodina), akit titokban megcsal, valamint Charlotte felnőtt unokája, Sascha (Alexander). Fehling) állandó helyük van a pártnak megfelelő évfordulós látványban. De Sascha a szokásos módon nem teríti ma a hideg büfé asztalát. Csak néhány nappal korábban futott nyugat felé. A hír bombaként robbant be az ünnepi társaságba.
A „fogyó fény idején” áll és esik Bruno Ganz veterán színész („A tanácsadó”) felkavaró előadásával. A 76 éves karakterimimának megfelelő jelenléte van ahhoz, hogy Wilhelm Powileit tekintélyes, tapasztalt, egyrészt abszolút megközelíthetetlen és mégis lenyűgöző figurává tegye. Aktív politikai ideje alatt végzett munkájának terjedelme a sok kiskorú szereplővel való kölcsönhatásban nyilvánul meg, akik túlzott félelemmel fordulnak társaikhoz, elvtársakhoz, barátokhoz vagy rokonokhoz; csak a serdülőkkel való interakció van többé-kevésbé laza; végül is a másikkal való bármilyen kommunikációval kapcsolatos fenntartások lelassítják azt. Mivel Bruno Ganz volt a szereplők középpontjában, Matti Geschonneck nem választhatott volna jobbat a filmjéhez. Előrelátható volt, hogy olyan színészek, mint Sylvester Groth („Codename U.N.C.L.E.”), Alexander Fehling („Homeland”) vagy Angela Winkler („Katasztrófa”) szinte személyzetgé válnak, de ez nem feltétlenül értelmezhető a legnagyobb hátrányként.
A "fogyó fény idején" tartalmát tekintve egyszemélyes show-hoz is tervezték, és szilárdan egy személyre koncentráló narratívaként működik. Hildegard Schmahl ("Bejövő") Powileit feleségeként, aki úgy tűnik, hogy az egyetlen jelen lévő ember, úgy tűnik, képes osztályozni férje különc típusát a morcos, nem szocialista Wilhelm érzelmi ellensúlyaként. A mély keserűséggel jellemezhető kapcsolatot a kívülállók számára nehéz átlátni, de az egyébként szinte szürreális forgatókönyv segítséget nyújt az emberiség számára. Enélkül a néző elveszne.
Bruno Ganz egyszemélyes show-ja
Matti Geschonneck kamarajátékával összefüggésben képes megragadni az akkori légkört. A beszélgetés összes maradéka tele van idővel és helyi színnel. Ugyanakkor a történet egyértelműen az aktuális eseményeknek van alárendelve. A személyes problémák és fejlemények itt inkább mellékszerepként zajlanak. Az idő múlásával tehát a 100 perc egyre banálisabbá válik, amelyek csak a vége felé térnek vissza egy világos cél felé; a meglepő befejezés még morális dilemma elé állítja a nézőt, és több érzelmet szabadít fel, mint az azt megelőző másfél órában. Mindez lehet a készítők szellemében, mert maga a történet nem annyira a „Fogyó fény idején” középpontjában áll, mint a hangulata és a szögletes alakjai. De minden lendület és dinamizmus, pláne profilú karakterek nélkül, a film hamarosan fárasztónak bizonyul.
A szeretetteljesen részletes háttér és a hiteles papíron folytatott párbeszédek ellenére a «Fogyó fény idején» mást érez, mint életszerűt. Színjátékként a történet sokkal jobban működhet, mivel itt fontos, hogy a játékban és az artikulációban a lehető legegyértelműbb és pontosabb legyen. A film közegében ez a fajta affektálás sok projektet lebukik. Bruno Ganz jóvoltából az „A fogyó fény idején” nem tartozik közéjük - de sok helyen közel áll hozzá.
Következtetés
A „Fogyó fény idején” című Bruno-Ganz-One-Man-Show szinte kizárólag a főszereplő hitelt érdemlő teljesítményét kínálja. Egyébként Matti Geschonneck tragikus vígjátéka olyan állhatatos és fás, hogy már nincs helye valódi érzelmeknek messze földön.
A „fogyó fény idején” június 1-jétől látható a kiválasztott német mozikban.