A segítettekről szóló műsor előtt
Belépés
Fiók létrehozása
Jelszó visszaállítás
Színház
A Piatra Neamţi Ifjúsági Színház meditációt állít színpadra a szociális munkások elleni gyűlöletbeszédről. A "Frontal" a legújabb műsor, amelyet Gianina Cărbunariu rendezett és szeptemberben mutatták be.
Az egyre nehezebb munkakörülmények és a szegénység miatt a románok nagyon fogékonyak a gyűlöletbeszédre. Ezt a fajta agresszív bejelentést a "szociális munkásoknak" Traian Basescu kezdeményezte. A hihetetlen hatékonyságú propagandisztikus pillanatban kettéválasztotta Romániát. A kicsi és gyenge ember, aki részmunkaidőben dolgozik - nyilvánvalóan magánszférában -, valamint a nagy és kövér ember, aki a gyenge és szorgalmas ember hátán él. Ez egy ragyogó politikai PR mozgalom volt, amelynek célja, hogy a nagyon nehéz körülmények között a magánszektorban ténylegesen dolgozó lakosság csalódásait könnyen démonizálni lehessen bűnbakokba. Aztán a hallucinációs számú, 12 millió szociális munkás is előrelépett.
Ebbe a kategóriába sorolta a közintézmények összes alkalmazottját, a gyermekgondozási szabadságon lévő anyákat, nyugdíjasokat, orvosokat, tanárokat. Végül mindazok, akik nem magáncégekben dolgoztak. Nem számít, hány ellenérvet hoztak, ezt a torz képet a televízió felvette, és különféle társadalmi kategóriák lettek a nem hivatásos újságírók célpontjai, akik hatékonyan üldözni kezdték őket. Traian Băsescu, az elnöki adminisztráció képviselője saját maga szerint ilyen asszisztens volt. De természetesen ez kevésbé számított. Célja annak biztosítása volt, hogy a lakosság csalódottsága a legkiszolgáltatottabb csoportok felé irányuljon. A haragot a gyengékre és védtelenekre kellett irányítani. A szegényeket démonizálták, és lustákként, alkoholistákként, felelőtlenül ábrázolták, akik szociális segélyre pazarolják a pénzt.
Traian Băsescu megbízatása alatt a szegények szörnyű háborúja más szegényekkel kezdődött, és ma is folytatódik. Sajnos ez a gyűlöletkeltő propagandatechnika nem csak hazánkra jellemző. A politikai elit mindenütt a neheztelés diskurzusára támaszkodik, amely a lakosság csalódottságát a kiszolgáltatott csoportok felé tereli. Romániában a szociális munkások lettek a kísértet, amely kísért minket. 2018-ban tanulmányt készítettünk a sajtóban a minimális garantált jövedelem kedvezményezettjének imázsáról. A nyilvános gyűlölet orwelli gyakorlatai a kis képernyőn zajlottak. A România TV Facebook-oldalán, ahol ilyen anyagot tettek közzé, több száz olyan komment érkezett, amelyek gyilkosságra, kínzásra, kényszersterilizálásra, deportálásra, a szociális segélyben részesülők szappanná alakítására hívták fel a figyelmet. Korlátlan erőszak töltötte be a televízió youtube csatornájának virtuális terét a "szociális segítségnyújtás" terén, anélkül, hogy bárki moderálta volna az ott írtakat.
Ez az az erőszak, amellyel élünk, és amelyet konzervatív hangok szerint nem fognak látni a színház színpadán. Nem, ezeknek a dolgoknak semmi köze a színházhoz. Csak az aktivisták és a szociológusok foglalkozhatnak ezekkel a dolgokkal. A művészetnek csak kérdéseket kell feltennie - de nem túl kínosnak és aktuálisnak. A színházi embereknek egy gyönyörű, finom és mély művészetet kell alkotniuk, amely kellemesen megnyugtatja bizonyosságainkat, örökké járva a cseresznyés gyümölcsösöket azon a helyen, ahol jó örökké a modorosság és a helyettes érzések fogságában maradni. A színházi cselekvés ezen definíciói alapján nem hagyhatunk el anélkül, hogy azt mondanánk, hogy „nyugatról tanulunk nyomorúságot hozni a színpadra”, vagy hogy divatos témákat sokkolunk, vagy hogy amit csinálunk, az egyszerűen nem színházi vagy színházi kritika.
E propagandisztikus görgő előtt akad néhány bátor dramaturgiai és színházi kezdeményezés, köztük a Frontal című műsor Gianina Cărbunariu rendezésében. A Piatra Neamţi Ifjúsági Színházban készült, lenyűgöző csapattal a színészek számában és elkötelezettségében, valamint Valer Simion Cosma kutató támogatásával, a Zalău Megyei Történeti és Művészeti Múzeumtól, a projekt partnerintézményétől. A Frontal valós tények ihlette műsor "! Olyan valóságos, hogy az első soroktól eltaláltak. Mert pontosan a közösségi hálózatokról vett vitával kezdődik. Az egyik, amelyben a támogatottakat feldühíti az igazságosság és a sok elárasztás.
Ez egy olyan folyamat, amelyet Gianina Cărbunariu az Artists Talk című műsorban is használt, és amelynek célja annak bemutatása, hogy a nyelvi erőszak hogyan legitimálja a sérülékeny kategóriákkal szembeni visszaéléseket. Tompaság és agresszió találkozik az áldozatok hibáztatásával. A szegényeket azzal vádolják, hogy sok gyermekük van, anélkül, hogy vádlóik attól tartanának, hogy sokan a túlélés szélén élnek, és nem férnek hozzá a szexuális neveléshez és a fogamzásgátláshoz, vagy hogy a terhesség gyakran házi nemi erőszak eredménye. Egy olyan országban, ahol a Hittudományi Kar szószéke azt hirdeti nekünk, hogy a terhesség nem következhet be szexuális visszaélésből, az ilyen vádak csak a társadalmi hálózatokon mozoghatnak. És az a tény, hogy a színpadon látjuk őket, nagyon inspirált mozdulat, mert ennek a rendezői lehetőségnek megvan az az ajándéka, hogy tükröt tegyen elénk. Mi vagyunk azok, akik hozzászólnak, akik gyakran gátolják a gyűlöletet és ösztönzik. Amikor meghallgatjuk az értelmezett vitákat, ez a gyűlölet még fenyegetőbb körvonalat kap. A hangos elolvasás és a felolvasás segít megérteni a szövegek üzenetét egy másik szinten.
A Frontal show nem dokumentumszínház, de egy komoly dokumentumfilmre épül. A színészek által készített és átírt interjúkat ezután átolvasták és elemezték.
Májusban a színészek csaknem 50 interjút készítettek. Azt hittem, júliusban kezdjük a próbákat, de az volt az érzésem, hogy le kell ülnünk az asztalhoz, előttünk ezekkel az interjúkkal, együtt el kell olvasnunk és megvitatnunk őket, és azt hiszem, hogy az első szakasz szereplőinek mindenféle kérdése az az értelem, ahogyan az első szakaszban mindenki átírta őket, és nem értették, miért kellene elolvasnunk őket. És akkor elsőként mondták, sajnos, hogy hangzik ez a felolvasott interjú. A vonalakon túl sok érdekes dolog van, és valójában júliusban, július 1-jétől 22-ig ültünk az asztalnál, elolvastuk az interjúikat és megbeszéltük őket. (Gianina Cărbunariu, a műsor rendezője)
Ez a dokumentációs szakasz szerintem nagyon fontos, mert segíti a színészeket abban, hogy kijussanak a színház biztonságos teréből, és eljussanak azokhoz, akiknek történeteit színpadra viszik. Ez egy nagyon hasznos nárcisztikus gyakorlat is. Amikor csak egy színházi partitúrát kell bemutatnia, amelyet egy jól ismert szöveg szerepe képvisel, akkor az egész nyomás olyan, hogy színészként kitűnjön. Anélkül, hogy ezeket az erőfeszítéseket minimalizálnánk, a dokumentációs erőfeszítéseket nárcisztikus gyakorlatnak tekintjük, mert olyan helyzetbe hozza, amikor olyan valós drámákba ütközik, amelyek megrendítik a bizonyosságtól.
A legnagyobb kihívást a dokumentumfilmnek ez a része jelentette, mert olyan embereket kérdeztem meg, akiket mondtam, hogy ismerek. Ismertem két interjúalanyot, és szakított velem, mert interjút készítettem egy fiúval, akinek mozgásszervi fogyatékossága volt, és dolgozik. Elmondtam neki, miről szól a műsor, és láttam, hogy nagyon visszafogott. És amikor eljutottam a szociális segély témájához, amelyet egyértelműen nekem szánt, régen ismertem, és megkérdeztem tőle: kapsz-e szociális segélyt? Azt mondta: nem! Aztán telefonált és azt mondta: Nem akarom, hogy az emberek tudják, hogy szociális segélyt kapok, mert kár. És ez a dolog sokkolt. De miért szégyen? Te és te dolgozol, miért legyél szégyen? Azt mondta nekem, hogy nem, ez nem igaz, az emberek elmondják nekem, hogy szociális segélyben vagyok, és nem akarom, hogy az emberek tudják, hogy segítséget kapok. (...). Nyomornegyedben nőttem fel. Romákkal nőttem fel, nem túl jó helyzetben lévő emberekkel, és néhányukkal még mindig barátok vagyok. Vagy számukra a szegénység és az a tény, hogy nincs jó pénzügyi helyzetük, nagy kár. Vagyis azt mondani, hogy nem volt pénzük pénzt vásárolni egy vekni kenyér vásárlásához, nagy kár. (Ruxandra Maniu, színésznő)
Nem minden bemutatás dokumentáción és előgyártási szakaszon alapul. Általában az a tendencia, hogy a lehető legnagyobb mértékben sűrítsék az ilyen "kulturális termék" előállítására szánt időt. De a színészek számára is érdekes és kihívást jelentő megközelítés: Provokáló volt, az én szempontomból a műsor előkészítése volt, az emberekkel folytatott megbeszélések és valahogy az általam készített interjúk, és mindez a tapasztalat meglehetősen nehéz volt. (Mircea Postelnicu, színész)
A műsor ezen interjúk fikcionálása, amelynek irodalmi inspirációja egy lusta ember története, Ion Creangă jól ismert mese. Egy olyan ember története, akit az emberek lustának tartanak, és akarnák felakasztani, hogy megszabaduljanak a falutól. Ma úgy néz ki, mint egy mese. A mese, amelyben a szegény ember bűnösnek tekinthető szegénységében, mert lusta, amelyben a lustaságot halállal kell megbüntetni, és amelyben íme, hiábavaló annak a jó hölgynek a jótékonysága, akivel az emberek akasztófára vezető úton találkoznak. A lusta embernek még mindig van merészsége megkérdezni, hogy puhák-e a posztképek! Csak annyi, hogy Creanga mese felforgatóbb, mint gondolnánk.
Érdekes megtudni, ugye, mit csinál a hintóban járó hölgy. Mivel gazdag, lehet olyan lusta, amennyit csak akar. A lustaság csak a szegények esetében válik problémává. Kritikus szemek nélkül olvasva azonban Creanga mese a jelenlegi uralkodók bibliája. Nincs kegyelem a szegények iránt. 2018 nyarán a jobb ügyhöz méltó tandemben a parlamenti képviselők úgy döntöttek, hogy módosítani kell a garantált jövedelem minimum törvényét. A liberális demokraták, ezek az emberek a társadalmi felelősségvállalás minden elképzelésétől mentesen, javaslatot tettek egy projektre, amelyen keresztül a szociális segélyt megállítják egy munka elutasításával. Eddig a garantált minimáljövedelem kedvezményezettjei háromszor voltak jogosultak a munka elutasítására. Nagyon kevesen utasították el. Most azonban a törvényhozók átadták azokat a polgármestereknek, akik a megszabadulásért versengenek. Az első munkahelyen elutasították, bármilyen messze, a körülményektől függetlenül a szociális segélyt leállítják. Ami havonta 142 lej, de amely hozzáférést biztosít az orvosi szolgáltatásokhoz.
Az íjak, amelyeket a politikusok az üzletemberek előtt tesznek, kifejeződnek abban a kapcsolatban, amelyet a hatalmas ruhán elterülő hölgy a félelemben versenyző polgármesterekkel ápol. Tartja a mikrofont, és eldönti, kinek adjon hangot. Nem lehetne szuggesztívebb kép a politika és a gazdaság viszonyáról, a szegényebb honfitársaikat feláldozni kész polgármesterek és az üzletasszony, a mai hölgy pénzügyi erejéről. Egy ilyen karakter értelmezését nehéz lehet feltételezni: Mondtam Gianinának, nos, elég nehéz magamnak betennem magam ennek a hölgynek a cipőjébe, mert ez az ellentétem, vagyis egyáltalán nem vagyok ilyen. És azt mondta nekem: legyél kedvesebb, kedvesebb, ennek így kell lennie! Ez kissé bonyolultnak tűnt számomra. (Ruxandra Maniu, színésznő).
A mai társadalom erőszakát drámai eszközökkel tárják fel, a bemutató "gazdasági kritériumokon alapuló kivégzések" képeit hozza elénk. Rosszul felkészült hallgatóink vannak. A tanárok összefogva engedik megismételni azokat, akik nagyon szegények, és akiknek a szülei nem tudják megvédeni őket. Úgy döntöttek, hogy hagyják őket ismétlőnek, hogy több osztályt lehessen venni, kijönnek a szabályok. Az a rendszer, amelyben mindannyian elkapják őket, az a rendszer, amelyben a kemény gazdasági logika bármely más kritérium helyét átveszi, megmutatja, hogy az oktatáshoz való hozzáférést kezdettől fogva a szülők státusza.
Van a zalăui roma nő, akit a kisbusz vezetője megver, bár mellette van egy kisgyerek és a karjában egy csecsemő. Még a svédországi roma koldus sem kerüli el az őt agyonverő tinédzserek haragját. Vannak olyan jelenetek, amelyekről a sajtóban intenzív viták folynak, és amelyek itt a viták élére kerültek, sőt egy sztárszínház színpadán is. A műsor esztétikai kifejezésével kapcsolatos elemek tökéletes összhangban vannak. A színészek játéka hibátlan, a díszlet, a fények, a zene, a színpadi mozgás vagy a jelmezek elemei tökéletesen adagoltak és nagyon jól átgondoltak.
Különleges karakter a hazafias vállalkozó, akit a személyzet hiánya akadályoz meg abban, hogy előrelépjen az üzleti életben. Természetesen csalódottan a munkaerő hiányában igyekszik minél több vietnami alkalmazottat szerezni, akiknek a kultúrája "szolgálni"! Nagyon érdekes, hogy a különféle vállalkozók sok sajtónyilatkozata "megolvad" egy szövegben, hogy felépítse az erőszak képét, amellyel gyakran élünk anélkül, hogy észrevennénk. Erőszak, amelyet gyakran reprodukálunk.
Igaz, hogy bár egy állami színházban rendezték, ahol a közönség különbözik attól a baloldali buboréktól, amelyben társadalmi témájú műsorokat vetítenek, a diskurzus kockázata ugyanaz a nevetséges konzervatív értékesség lehet. Talán pesszimistán gondolkodom, de szerintem elég nehéz megváltoztatni az embereket és a gondolkodásmódot. Igen, biztos vagyok benne, hogy műsorunk segítene, de úgy gondolom, hogy rendelkezésre kell állnia az üzenetet fogadó személynek. Mert ha eljönök egy bemutatóra, de nagyon határozott véleményem van, az hidegen hagy, vagy okokat keresek a fogva tartásom igazolására. Ahogy tegnap este történt. Egy úr jött, miután befejeztem a műsort, és megkérdezte tőlem, miért használunk vulgáris szavakat a színpadon. Mármint így került ki a műsorból. És nyilvánvalóan a műsor és az azt követő beszélgetések valódi problémája, hogy ők is részt vettek a megbeszéléseken, túlmutat rajtuk, mert aggodalmukat néhány hamis probléma blokkolja. (Mircea Postelnicu, színész)
A végén hagytam azt a részt, amely számomra messze a legvitatottabbnak tűnik. Ez az a pillanat, amikor egy punk zenén maximális hangerővel az a karakter tartja a legmonológot, akikkel a csapat bántalmazta a legtöbbet. Ami engem illet, még mindig vegyes érzéseim vannak ezzel a pillanattal kapcsolatban.
Erőszakos, éles és mély kényelmetlenséget okoz. Olyan erős az utolsó pillanat, hogy néhány másodperccel a vége után a nézők fogva maradnak ezen állapot mellett, és elkerülik a tapsolást. Bár talán egy olyan befejezést választottam volna, amely lázadáshoz és szolidaritáshoz vezet, úgy tűnik, hogy a műsor utolsó pillanata pontosan az, amit a rendező szeretett volna. Hogy egy olyan élmény egy részét hozzuk elénk, amely megrázta, a találkozás egy rendkívül intelligens és humoros, 22 éves fiúval, akinek élete hosszú visszaélések sora volt.
Mivel a juhászkutya hatéves volt, a fiú nehezen leírható nehézségeket szenvedett el, és most minden segítség nélkül elmebeteg. Etnobotanikával és alkohollal kezelik, mert csak így lehet megnyugtatni mentális szenvedéseit és azt az állapotát, amelyben diagnosztizálták. A végén sokkoló és durva módon történő bemutatása egyfajta figyelmeztetés számunkra, azoknak is, akik a jólét buborékában élnek, és azt képzelik, hogy ezek a mélyen antiszociális politikák nem mindig visznek szembe velünk olyanokat, akiknek a sorsokat irgalom nélkül összezúzták.
A műsor élő videó képeket használ kifejezési eszközként. A végén egy kislány gyufával gyújt be, mert ahogy a karakter tudatja velünk: Egy másik világ még mindig lehetséges, de ehhez apokalipszist kell átélnünk! Nagyon érdekes, hogy a művészek különleges érzékenysége néha nagyon hasonló jeleneteket és karaktereket hoz elénk.
Az az érzésem, hogy nézem, mi folyik nemzetközileg, ezek a dolgok már a levegőben vannak. Úgy értem, kritikus helyzetbe került. Nagyon beszéltem a színészekkel, mert szeptember 15-én volt a premierünk, és október 1-jén elmentem Jokerhez. Valójában nevettem, hogy a film ott is véget ér, hogy kigyulladnak az autók, a rendőr azt mondja: "Nézd, mit tettél", mire Joker azt válaszolja: "Igen, de nem szép?" Ugyanaz a karakter, akit a rendszer otthagy a problémáival, hogy maga oldja meg azokat. És a lehető legjobban megoldja őket. (Gianina Cărbunariu, a műsor rendezője)
Fontos, hogy a színház megrázzon minket, mert valószínűleg mielőtt lázadásra gondolnánk, meg kell értenünk, hogy ha úgy gondoljuk, hogy a szociális segély sokba kerül nekünk, látnunk kell, hogy mennyibe fog kerülni nekünk, ha nem nyújtunk szociális segítséget és támogatást azoknak, akik szükségük van. A Front nem olyan műsor, amely lehetővé teszi, hogy két órát aludjon, és ugyanúgy távozzon a szobából, ahogy belépett. Még ha fel fog háborodni, vagy éppen ellenkezőleg, meghódít, a műsor nyomot hagy, ezért melegen ajánlom.
FRONTAL Ion Creanga "Egy lusta ember története" nagyon ingyenes adaptációja
Gianina Cărbunariu műsora
díszlet és videó: Mihai Păcurar
dokumentumfilm: Valer Simion Cosma
színpadi mozgás: Ioana Marchidan
könnyű kivitel: Cristian Niculescu
rendezőasszisztens: Vlad Socea
Közreműködik: Emanuel Becheru, Paul Ovidiu Cosovanu, Nora Covali, Corina Grigoraş, Florin Hriţcu, Dragoş Ionescu, Lucreţia Mandric, Ruxandra Maniu, Andrei Merchea Zapotoţki, Cristina Mihăilescu, Mircea Postelnicu