Ahol Iulia Popovici téved; Az Operáról
Iulia Popovici blogján közzétett mérgező cikk tegnap felkavarta az ONB botrányát.
Az ONB "forradalom" nyilvánvaló bűnrészességén túl, tagadva a sovinizmust, amely hetek óta árulkodik néhány Tugearu, Iliescu & Co. beszédéből, a cikk szerzője tudományosan manipulálja a kifejezéseket és a számokat.
Minden további nélkül egyenesen belemegyek a témába.
Először is, az Opera és a Színház összehasonlítása csak egy pontig működik, a valóságé, amely mindkét felvonás a színpadon, általában a közönség előtt zajlik. További…
Az eladott jegy költségének kiszámítása (egy teljes bekezdés) nem veszi figyelembe az ONB felújítását, sem az Operett új központjának felépítését (amelynek során nem játszottak előadásokat).
Az "Operaház" és a "Projektszínház" kifejezéseket szándékosan visszaélik, amikor az Operára extrapolálják. Az opera repertoárja sokkal kisebb, mint a színházé. Az ONB-nek senki sem szándékozik feladni a repertoár ötletét. A probléma a román nemzeti művek működő rendszere, amely egy „együttes színház”, állandóan alkalmazott művészekkel és rosszul fizetett együttműködési szerződésekkel működik. A civilizált világban (sajnálom, hogy ezt a közhelyet használom, de Románia az elmúlt hónapban be akarja bizonyítani, hogy már nem része ennek a világnak, egyébként Johan Kobborggal szemben viselkedik) színházi művészek, bármennyire is végső soron körülbelül tízszer kevesebbet fizetnek nekik, mint az operasztároknak. Bosszút állok a moziban. Ezenkívül a színházi színészek saját nyelvterületük foglyai, míg az operaénekeseket egyszerűen nem ismerik el értékesnek, ha nem mozognak az egész világon.
Az "együttes színház" problémája az operában, különös tekintettel arra, hogy a művészek jövedelme alacsony, csak egy garanciát kínál: a középszerűséget. Minden fiatal művész, akinek van értéke, külföldre megy, hogy megpróbálja megerősíteni. A maradók az elutasítottak, vagy legfeljebb azok, akik meteorológiai megjelenéssel rendelkeznek a jó világban.
Iulia Popovici ezután költségvetési százalékokat hív fel a világ nagy műveiből. Helyesek, de néhány fontos dolog tudatosan elmarad. Először is a támogatás/jövedelem arányról van szó. Nyugaton ez az arány legjobb esetben 55%/45%. Míg Romániában alig éri el a 90% -ot/10% -ot. Miért? Egyszerű, mert a jegyek olcsók. Ez látszólag jó dolognak tűnik, de a 100 eurós átlagárakat azok a műsorok nyerik, amelyekben Jonas Kaufmann & Co. szerepelt. Nálunk soha senki nem ad 30 € -nál többet Iordăchescuért és a bandáért. Az ONB évadonként bemutatott együttesével nem lehet több reménykedni. Ez is a fő oka annak, hogy a szoba nincs tele.
Beaumol törvényére itt is lehet hivatkozni, amely szerint az 1500 férőhelynél kevesebb operaház egyre több veszteséget okoz, mivel az évad menetrendje is mutatja. 15 eurós átlagáron a csőd még gyorsabb.
A "projektszínház" az operában nem franchise-t jelent, hanem teljesen mást. Ez a "repertoárszínház" ellentétét jelenti, például a fesztiválszezont, a repertoáron kívüli művekkel, például a 21. századi operával (mert ez egy igazi projekt, amelyből 90 hangszeresből álló zenekart és 80 énekes kórust hoznak ki amit tudnak énekelni). Külföldi alkotócsoportok által importált vagy készített művek gyártása nem jelenti a repertoár elhagyását. Annál kevésbé lemondanak a nem értékes helyi operavezetőkről.
Végül Popoviciné utolsó érve a pszichológiai, a félelem. Számomra úgy tűnik, hogy a félelem az utolsó tulajdonság, amely manapság az Opera művészeihez köthető.
A teljes színház megváltoztatása, a román állam által obszcén módon feltételezett szégyentelen szegénység szimbóluma kötelező. A művészeknek valóban szabadnak kell lenniük. Az operaénekesek elég ritkák. Minden főszerepre szerződéses alapon kell foglalkoztatni őket, és piaci részesedésük értékén kell fizetni őket, nem a Nemzeti Színházban használt nómenklatúra szerint. A fegyelmet az ének meghívásának érdeke nyeri, nem pedig a szakszervezet vezetőséggel való küzdelme. Adj egyetlen operacsillag nevet, amely be van jegyezve egy szakszervezetbe (Angela Gheorghiu? Anna Netrebko? Ki?) És visszavonom minden szavamat.
Az opera azért vált "legfrissebb hírek" tárgyává, mert az az egyszerű tény, hogy a román állam által az elmúlt 70 évben alkalmazott rendszer csődbe ment. 2016 áprilisában.