Alap - RDK laboratórium

Angol: bázis, lábazat, Bázis; Francia: bázis, lábazat; Olasz: bázis.

Wentzel Stuttgart

Tartalomjegyzék

  • 1 1. Általános
  • 2 2. A B. fejlődése a gótikáig
    • 2.1 a) általános bemutatás
    • 2.2 b) Fejlesztés
  • 3 3. A gótikus B.
  • 4 4. A B. fejlődése 1800-ig
  • 5 Az illusztrációkról
  • 6 irodalom
  • 7 referencia

B. egy kerek vagy szögletes tartó profilozott alsó része, amely általában átmeneti elemként szolgál az alaplemezhez, mivel túlnyúlik rajta. A támasz nyomásának nagyobb alapterületen történő elosztásához szükséges a láblemez, mint köztes elem. A függőleges támasztól a vízszintes felületig tartó hirtelen átmenet lágyításának művészi igénye elegendő volt a B. számára, amely a profilján keresztül lelassította a lefelé irányuló mozgást. A gyöngy, a filé és a lemez egyszerű elemeiből álló profil valószínűleg a fa szerkezet esztergált oszlopából származik. A B. anyaga az építészetben egyébként használt kőfajtáké, leggyakrabban mészkő és homokkő. - Nem tartoznak ide a díszoszlopok, a kisebb dekoratív árkádok és az ablakoszlopok B. Ezek a B. figyelemre méltóan stabilak, és évszázadokig megőrzik arányukat.

A német műemlékek figyelembevételével szinte kizárólag a B padlással foglalkozunk. Csak egyes esetekben található meg a korai időszakban a B., amely szabadabb formájában visszhangozza az ionos, a korinthusi vagy az összetett B-t. Figyelemre méltó, hogy a német Attic B. külső formájában, de arányaiban gyakran közel áll a Vitruvius által létrehozott klasszikus attikai alapokhoz.

a) általános bemutatás

A késő ókor, amelynek épületei az ókori örökséget továbbadják a középkornak, inkább az Attic B formát részesítik előnyben. A legkorábbi korszakhoz hasonlóan kevéssé, mint a Caroling-korszakhoz, a néhány megbízhatóan datálható példa alapján meghatározható egy fejlemény. Csak annyit mondhatunk, hogy körülbelül 900-ig életben maradt a klasszikus formák arányainak és finomságainak megértése, majd a saját érzésének erős és durva íze fokozatosan érvényesült.

b) fejlesztés

1200 körül eltűnik a sarokpárna, és az egyszerű sarkantyú szilárdan marad a lemezen, így a B. mintha keretben állna (Johanniterkirche in Nieder-Weisel, M. 13. század, 18. ábra). A B. korának tipikus, meglehetősen meredek profilja a vékony felső gyöngy, a szalagszerű torok és a negyed körben ívelt vastag alsó gyöngy mutatja a seebachi templom tövét Dürkheim közelében (20. ábra).

Az Eckzier megjelenése és az átmeneti alapok ötletes trükkjei óta maga a B. is egyre többet veszít eredeti jelentéséből. A 13. századtól kezdve az alsó kidudorodás lágy elmosódásával és a csökkenő magassággal a B. csak dekoratív közbülső kapcsolattá válik az oszlop és az alap között, amely a magasság növekedésével az oszlop tényleges támaszává válik. A négyzet keresztmetszetű egyszerű alap is hamarosan már nem elegendő; A maulbroni refektóriumban 1220-ban a négyzet mellett már sokszög alap volt.

Az olasz reneszánsz hatása a 16. század eleje óta érezteti hatását Németországban (30. ábra). Bár olyan elméleti szakemberek, mint Blum, Rivius és mtsai. (lásd Sp. 959ff.) 1550 körül megpróbálták rögzíteni az úgynevezett öt oszloprendet előírt numerikus arányban, befolyásuk az architektúrára csak csekély. Tervei, amelyeket Wendel Dietterlin fantáziáját tekintve felülmúlta, az akkori játék ötletességét mutatják. A magas reneszánsz által preferált oszlopformákban B. a hátsó helyet foglalja el a súlyos talapzat mögött, akárcsak a tisztán dekoratív oszlopszerkezetek, pl. B. a korai idők kandeláber oszlopai. A figyelmen kívül hagyható formák sokaságának szabad és festői bánásmódja egyelőre szinte reménytelennek tűnik az egyéni forma, például a bázis fejlődésének ábrázolása. A század vége felé, az olasz klasszicizmus (Palladio) hatására leegyszerűsödött a formák és eltértek a dekoratív bőségtől (Elias Holl).

A harmincéves háború utáni időszak kezdetben nagyobb befolyást hozott Olaszországból és Hollandiából a német építészetre Németországban, és az egyre korlátlanabb barokk formavilág közepette az oszlopok és oszlopok tagjai számára a klasszikus formációkat részesítette előnyben. Sandrart és Sturm elméletei és hajlamuk a "szabadság és uralom egybeolvasztására" (Bőrember), a barokk művészet kreatív lendülete és ereje utoléri.

A 18. században a B. általában a szabad, nem klasszikus struktúrákban is megtartotta a padlásformát, és a klasszicizmusban ismét az ősi oszloprendezések teljes jogú tagjává vált.

1. Lorsch, kapu terem, oszlop alap, 800 körül. Phot. Szerző.

2. Quedlinburg, Wipertikrypta, 936 körül. Phot. Szerző.

3. Quedlinburg, Heinrichskirche, déli oldalcsarnok, 936 után. Phot. Szerző.

4. Werden, Lucius templom, 1000 körül. Phot. Szerző.

5. Limburg a. H., apátsági templom, hajó, 1045 körül. Phot. Szerző.

6. Hildesheim, St. Moritz, 1068. körül. Szerző.

7. Höchst, St. Justinus, 1100 körül. Phot. Szerző.

8. Goslar, Augustinus-templom a Georgenbergben, 1128 körül. Phot. Szerző.

9. Ravengiersburg, kolostortemplom, 12. század, Phot. Szerző.

10. Rosheim i. E., Szent Péter és Pál, középhajó, 1150 körül. Phot. Szerző.

11. Szent Odilien i. E., Szent Kereszt kápolna, 1150 körül. Phot. Szerző.

12. Rosheim i. E., Szent Péter és Pál, középhajó, 1150 körül. Phot. Szerző.

13. Hildesheim, St. Michael, E. 12. század, Phot. Szerző.

14. Schlettstadt, St. Fides, E. 12. század, Phot. Szerző.

15. és 16. Chur, Luciusdom, E. 12. századi Phot. Szerző.

17. Werden, Ludgerikirche, 1275 körül. Phot. Szerző.

18. Niederweisel, Johanniterkirche, M. 13. század. Phot. Szerző.

19. Alpirsbach, kolostortemplom, hajó, 1100 körül. Phot. Th. Beßler, Alpirsbach.

20. Seebach (Pfalz), kolostortemplom, 13. század közepe, Phot. Szerző.

21. Marburg, Elisabethkirche, keleti kórus, 1235 után. Marburg Photo.

22. ott, Nordkonche, 1250 körül. Marburg Photo.

23 ott, hajó, északi árkád, 1255 után. Marburg fotó.

24. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, déli hajófal, 14. század első fele. Phot. Dr. H. Wentzel, Stuttgart.

25. ott, kórus, 1351. óta. Phot. Dr. H. Wentzel, Stuttgart.

26. Eßlingen, Frauenkirche, belső nyugati fal, 1400 körül. Phot. Dr. H. Wentzel, Stuttgart.

27. Mühlhausen (Szászország), St. Marien, a 14. század 2. fele, Phot. Állapot Képes oldal Berlin.

28. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, Sebalduskapelle 1500 körül. Phot. Dr. H. Wentzel, Stuttgart.

29. Eßlingen, St. Dionys, Lettner, 1486. ​​Phot. Dr. H. Wentzel, Stuttgart.

30. Freiburg i. B., Münster, korábbi roodszita, 1579. Phot. G. Röbcke, Freiburg.

Század teoretikusai Század lásd: Architectural Theory Sp. 959ff. B. fejlődésének történetét csak szórványosan jelzik az egyes építészeti emlékekről szóló kézikönyvek és monográfiák, különösen az 1. Viollet-le-Duc, 2. építészet, 125. o. 2. M. Hasak, A templom épületének részletei, Hdb. D. Architektur II, 4. évf. 4. szám, Stuttgart 1903, 19. o. 3. Robert Dohme, Üzleti d. Német építészet, Berlin 4. évf. Rud. Kautzsch-E. Neeb, Mainzi székesegyház, Darmstadt 1919. 5. R. Kautzsch, Román stílusú templomok Elzászban, Freiburg 1927. 6. Kurt Wilhelm-Kästner, Az Elisabethkirche építészete Marburgban, Marburg 1924. 7. W. Scriba, A Justinuskirche karoling-román stílusú épülete Höchstben a. M., Frankfurt a. M. 1930.

Ajánlott idézet: Wilhelm Scriba, Basis, in: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte, I. kötet (1937), Sp. 1492–1506; itt: RDK Labor, URL: [20.12.2020]