Amikor a téma elcsúszik - nulla idő

Kortárs írások

Költői, esztétikai, képzeletbeli

  • Korábbi publikációk
  • Ról ről
  • Bizottságok
  • Fellebbezés és benyújtás
  • Erőforrások
  • Kapcsolatba lépni

Viviane Asselin és Geneviève Dufour

A furcsa életmód kitérője, Enrique Vila-Matas

Ennyi hitel esetén örülök, hogy ellophatok valakit, leplezve és ismét eltorzítva.

1001 éjszaka

Párhuzamos terek

A kitérés

2 A szeretőjével, Rositával való szakítás elbizonytalanította, az elbeszélő vissza akarja nyerni egy konferencián, amelyet aznap este tart és amelyen búcsúként részt vesz. Tehát vállalja, hogy módosítja kommunikációjának eredeti tartalmát, felváltva a hős mitikus szerkezetének témáját az irodalom és a kémkedés közötti kapcsolatok témájával, nagyobb valószínűséggel kedveskedve kedvesének. Az elbeszélő legalább azt reméli, hogy ez az új konferencia elősegíti a feledés elhárítását azáltal, hogy beszéddarabkákkal tölti meg a közeledő csendet. Elfoglalt kommunikációjával, újra áttekinti irodalmi és személyes emlékeit, reflektálva a szerelemre, az írásra és a kémkedésre. Hagyja, hogy a gondolatok áradata vezérelje őket, amelyek gyorsan kanyarulatok formájában jelentkeznek. Ezek szó szerint írási anyaggá válnak, amelynek kontúrjait megvizsgáljuk, hogy megpróbáljuk megragadni a regényben szereplő narratív kérdéseket.

Először rátértem a múltra, arra a napra, amikor megismerkedtem Rositával, ahol a Ramblason álló emberek sokasága közepette láttam, boldogan követve a tömeg tiltakozó áramlását. […]. Igen, első látásra beleszerettem, és a sors úgy akarta, hogy egy órával később újra láttam egy étteremben. […] Újra rátértem a múltra, és eszembe jutott az első találkozásunk, majd visszatértem a jelenbe, ismét megnéztem a calle martí-i pékséget, és az eladónő rejtélyes mosollyal búcsúzott (EFV: 139-140).

Erősítés és dart

5 A Scheherazade ezer és egy éjszakájához hasonlóan a Furcsa Élet Út elbeszélõje reméli, hogy elhalasztja a konferencia kimenetelét, amelyet el akar vezetni, hogy elérje az eltûnés veszélyének elhalasztását. Így soha nem szűnik meg kimerészkedni a fő cselekményből, amelynek ideje szünetel. A szerelmesek elkülönülését és a leselkedő feledést nyilvánvalóan lelassítják az elbeszélő kirándulásai. A diszkurzív mesterkedés, a kitérés ezért többek között beavatkozik, hogy az elbeszélés szintjén táguláshatás jöjjön létre, amelyet Chklovski a prózaelméletről írt művében védett: „[Az eltérésnek tulajdonítható különböző szerepek […] ] Három lenne: (1) új anyagot vezet be a regénybe, (2) lassítja a cselekvést, lelassítja, (3) kontrasztot hoz létre ”(Chklovski, 1973: 276). Valójában nemcsak a rések késleltetik az elbeszélés előrehaladását, hanem hozzájárulnak a regény időbeli elterjedéséhez azáltal, hogy téridőket nyitnak meg a kezdeti cselekmény perifériáján.

7 Randa Sabry szerint a kitérő még odáig is eljutna, hogy túllépné a határt, a véget:

Nem az elmélyülés lenne inkább az, ami elfeledteti a végét, leválaszt egy érvet vagy elbeszélést a végéről, a véglegesség műve, bizonyos élvezetet ró a pillanatra/pillanatra, és a vége iránti aggodalom nélkül nem csak hordozza, mint töredék, a maga közvetlen vége, de mivel kiszorítja a határokat, visszavonja az intencionalitás szigorát, megsokszorozza és összefonja a célokat? Vagy legalábbis nem javasolja? (1992: 15)

8 A vég kilátása elmerül a kitérések által kímélt idő robbanásában. Ezek, valahányszor lyukakat véstek az időbeli kibontakozásba, visszahelyeznék a konferencia eredményét, amely felé az intrika háttérbe szorul. Maga az elbeszélő elterelődik a közlemény megírásáról:

Otthon, annak ellenére, hogy sietek befejezni az előadásomra való felkészülést, vigyáztam az üzenetrögzítőmre, engedve a sötét folyosón villogó fényének. Két üzenet érkezett […] [ezek közül az egyik] Soria felajánlotta nekem 100 000 „adómentes” pesétát, hogy a „regény haláláról” beszéljek. Százezer peseta, nem volt olyan rossz. Útközben megláttam az arany nyárfákat, a Duerót, és elmentem a Numance-ba. De mi a fenét mondhatnék a regény haláláról? […] Úgy képzeltem, hogy ez a szegény regény úgy beszél, mint ez a színész egy Nicholas Ray westernben […]. Szórakoztam, hogy ezt a címet kitaláltam a soriai konferenciám során: „A regény másodlagos színésznek számít. Aztán arra gondoltam, hogy vannak-e kémek Soriában, vagy mindannyian a Numantia romjaiban bújnak meg. Meggyújtottam egy cigarettát, és úgy tűnt, hogy csak egy tipikus kémmozdulatot tettem (EFV: 144).

Határértékek és átlapolás

10 Az Ezeregyéjszaka dinamikájának (nagyon) kis méretben történő reprodukálásával a furcsa életmód beágyazott narratívákból áll. A keretrendszer felvonulja az elbeszélő napi gesztusait. Legtöbbje kémmesékkel tarkított, amelyek beépülhetnek az új konferenciába. A regény e két diegetikus szint szoros összefonódásában bontakozik ki, az egyik a hétköznapokban horgonyoz, a másik nagyrészt a kémkedés témájához kapcsolódó emlékekből áll. Ez a váltakozás az elbeszélési konstrukcióban bizonyos módon utánozza az elbeszélő gondolatának mozgásait mind a rutin, mind a konferencia kidolgozása során. Az elhangzott események következésképpen a konkrét, a triviális, az emlékezet, a benyomás sorrendjének nagy részét jelentik. Például az elbeszélő éppúgy elidőzik nagyapja kémkedési mániájában, mint az irodai látogatás során, amelynek során "a vizet és a vizeletünket szemléljük" keveredik egybe. A világ megalapításához vagy az íráshoz hasonló alkotási aktus. regény ”(EFV: 81).

11 A mester narratíva fényében egy vonal húzható az esszenciálisnak és másodlagosnak tekintett diegetikus szintek között. A beágyazott narratívák tehát a peremeken olyan diskurzust képviselnek, amely eltér a munka főkeretétől. Ha azonban ennek és a különbségnek első pillantásra egyértelműen látszik, a fokozatosan elhomályosul az a határ, amely elválasztja a depresszív és a nem. Valójában az elbeszélés szintjei közötti kapcsolat összezavarodik az állandó oda-vissza nyomás alatt. Az egyik a másik margójává válik, fordítva és felváltva, így elmosva az elbeszélő-karakter felé vezető vonalakat. Ezt a megfordulást a Pierre Bayard által megfogalmazott elképzelés teszi lehetővé, hogy a kitérés kevésbé statikus alak, mint egy dinamikus "képződmény":

Kevésbé rögzített kifejezés, amely egy alkotmány időbeli fejlődését sugallja, de amelyet úgy kell értelmezni, hogy ellentétes mozgást is jelent, ennek a deformációnak a deformációját, amelyben éppen olyan elmélyülés lépett életbe, amelyben az olvasásom meglepetése egy pillanatot kap. Adott élet ( hangsúly a szövegben; Bayard, 1996: 140).

12 Vagyis az elmélyülést a szöveg folyamán felépítik és dekonstruálják, attól függően, hogy az olvasó felfogja és felismeri annak határait. Ezek annál folyékonyabbak, mivel az olvasási gyakorlatot általában egységreflexek vezérlik; az olvasó ezért arra törekszik, hogy csökkentse a normától való bármilyen eltérést, kijavítsa "a depressziós írás túlcsordulásait" (Sabry, 1992: 7). Ami a priori depressziónak tűnt, ezért valószínűleg beépül az olvasó által a szabálytalanságok csökkentése érdekében kidolgozott "új" koherenciába.