Andrej Konchalovsky A világ között epd film
Andrei Konchalovsky filmrendező odüsszeát tudhat maga mögött. A Szovjetunióban ellenségesen élt, a 80-as években az USA-ban dolgozott, és peresztrojkával tért vissza. Megközelítés az orosz rendezőhöz, aki augusztus 20-án tölti be a 80. életévét
A "Paradicsom" című új filmjének legkarizmatikusabb alakja egy náci. Heinrich Himmler személyesen küldte Helmut (Christian Clauss) magas rangú SS-tisztet koncentrációs táborba, mert ott korrupcióval és gazdagodással gyanúsítják. Nemes Helmutnak igaza van; A film elején megment egy zsidó nőt a deportálástól, mondván, hogy csak "negyedzsidó". És valójában Helmut egy ruszofil esztéta, aki arról álmodozik, hogy Csehovon szerezze be doktorátusát. A koncentrációs táborban találkozik a bebörtönzött Olgával (Julia Visotskaya), aki emigrációban élő orosz nemesként együtt érzett az Ellenállással és két zsidó gyermeket rejtett el. Olga volt Helmut nagy szerelme 1933-ban, a háború előtt. A táborban elrendeli, hogy legyen házvezetőnője, és korábbi idők filmjeit, átszellemült képeket nézik, például egy Art Deco fényképalbumból.
Az elmúlt években az orosz filmekben volt valami, például a német ellenség revíziója. Karen Schachnazarov "Fehér tigrisében" egy Wehrmacht harckocsi egyenesen mitikus gép, a "Polumgla" -ban egy falu, amely német hadifoglyokkal testvéreskedik, akikről kiderül, hogy kedves srácok. De senki sem ment el annyira, mint Andrej Konchalovsky a "Paradicsomban". Mert az okos és lelkes SS-ellenőr, Helmut nem változtatja meg véleményét. Az emberőrült ember áldozata lett, úgy véli, hogy a nácik paradicsoma csak a zsidók kiirtásával érhető el. Konchalovsky hagyja, hogy ezt közvetlenül a kamerába mondja, egyfajta kihallgatási vagy interjúhelyzetben, amelyet a másik két főszereplőnek, Olgának és egy francia munkatársnak is át kell esnie, akit az Ellenállás a film elején kivégzett. Nyilvánvaló, hogy ezekre a beszélgetésekre az érintettek halála után kerül sor. És nem kerülhető el, hogy ezt a színpadot vallásosan értelmezzük, ha nem is tisztítótűzként (amelyben az ortodoxia nem hisz), legalábbis egyfajta köztes birodalomként - különösen, ha a végén csillogó fény süt. A "Paradicsom" cím pedig ebben az ambivalencia-filmben kettős jelentéssel bír.
Konchalovsky már amatőr színészekkel dolgozott együtt az első rendezői filmjében. Csingisz Aitmatov 1966-os filmadaptációjában, „Az első tanár” (Pervij Ucitel), egy fiatal idealista tanárt 1923-ban Kirgizisztánba küldtek, hogy ott iskolát létesítsen. A haladásba vetett hite ellentétes a falusiak hagyományaival és indolenciájával, akik közül némelyik önmagát testesíti meg, és amelyhez a film sok megértéssel, sőt együttérzéssel közelít. Konchalovsky az utolsó előtti filmjét, "A postás Alekszej Trjapicin fehér éjszakáit" is kizárólag laikusokkal forgatta. A film, amely németországi premierjét a wiesbadeni goEast fesztiválon ünnepelte, és mint oly sok Konchalovsky film, soha nem járt rendszeresen moziba, mindennapos leírás; Trjapizyn postás, aki önmagát alakítja a filmben, az egyetlen kapcsolat a távoli filmhez csónakjával Falu a Kenosero-tónál a külvilág felé. Mint minden amatőr filmjében, Konchalovsky sem mutatja meg a falusiakat - komolyan veszi őket.
„A filmalkotás a Szovjetunióban nagyon egyszerű volt - mondta egyszer Koncsalovszkij -, ha tudná, mit ne érjen hozzá. Meg kellett találnia egy olyan nyelvet, amelyet mindenki ért - kivéve a cenzorokat. ”Nos, ez nem működött az„ Asjas Glück ”-nél, mint ahogy az akkori másik„ női filmmel ”, Alekszandr Askoldov„ Die Kommissarin ”-jával (1968) sem. Az Új Hullám gyorsan kiszáradt a Szovjetunióban. Az 1960-as évek végétől Konchalovsky kevésbé kellemetlen témákat valósított meg, mint például az "Ein Adelsnest" (1969) Turgenyev-filmet, az Onkel Vanja (1971) vagy a "Romance for lovers" (1974) mesteri csehov-adaptációt, amelyekben szinte jeleneteket adott elő. amint azt egy korai videoklipben rendezték. Szovjet magnum opusza a »Sibiriade« (1977), amely egy szibériai falu két családjának, a gazdag solominoknak és a szegény ustjušaninoknak a három generáción átívelő versengésének története. A Szovjetunió évei.
Konchalovsky hat filmet forgatott az USA-ban, évente egyet a „Mariaʼs Lovers” után. Ezt követte a "Runaway Train" (1985), Hollywood egyik legkonzisztensebb akciófilmje a 80-as évekből, Akira Kurosawa korábban nem realizált forgatókönyve alapján, amelyet Konchalovsky nagyon megcsodált. Két menekülés történetével, akik egymásra találnak az Alaszkán át versenyző vezető nélküli vonaton, Konchalovsky bebizonyította, hogyan tudja játszani a tiszta kinetika billentyűzetét. Legutóbbi amerikai filmjében, a "Tango & Cash" (1989) akciójárműben, Sylvester Stallone és Kurt Russell főszereplésével, a producerekkel kiesett a vége miatt, és a forgatás végén leváltották. Mint minden igazi hollywoodi film, a "Tango & Cash" is "olyan emberek számára, akik nem tudnak olvasni" - mondta egyszer - és a stúdiófelelősöket hasonlította össze a stúdiófelelősökkel a "bizottság" előtt való megjelenéssel.
Egyébként ez az Alekszej Konchalovsky testvérét, Nikita Michalkow-t játssza, ő maga egykor ünnepelt rendező, kétes machinációkba keveredett és Putyin nagy tisztelője. Konchalovsky (aki az USA-ban tartózkodása óta kihagyta a nevében a »Michalkow« -t) a történelmi fatalizmust műveli. Már 1992-ben a »Belső Kör« interjúban elmondta: »A Nyugat még mindig úgy véli, hogy Oroszország számára az egyetlen üdvösség a demokráciában rejlik. A szovjet liberálisok is úgy vélik, hogy ha demokráciájuk van, minden más működni fog. De a demokrácia nem működik Oroszországban, mert Oroszország nem áll készen rá. Ott csak gazdasági szempontból van szükség demokráciára, de politikai szempontból inkább a rendszer szigorítására. ”És így ő, ha nem is Putyin-támogató, mint testvére, Putyin-megértéssé vált.